Безответная любовь Иоганнеса Брамса к Кларе Шуман: Интермеццо № 2, послушайте сегодня

Но в 1853 году он был красивым, стройным, 20-летним молодым человеком с ослепительным талантом. В сентябре того же года он встретил Роберта и Клару Шуман, которые навсегда изменили его жизнь. Музыкальная дружба крепнет Роберт Шуман (1810–1856) был известным композитором и критиком. Его жена Клара (1819–1896) также была композитором, хотя она более известна как пианистка-виртуоз. Слава Шумана как композитора была сопоставима с его проницательностью в музыкальных вопросах того времени, особенно с его способностью распознавать восходящие музыкальные светила. Десятилетиями ранее, услышав музыку молодого Фредерика Шопена, Шуман произнёс знаменитую фразу: «Снимаю шляпу, господа, гений!» Брамс приехал из Гамбурга в Дюссельдорф, где Шуман дирижировал оркестром, чтобы исполнить свою музыку для человека, которого он называл «почитаемым учителем». Услышав Брамса впервые, Шуман сел и написал статью для крупного музыкального журнала, заверяя мир, что наконец-то появился истинный преемник Бетховена. Для Брамса это означало, что его карьера практически обеспечена. Не только Роберт был впечатлён Брамсом. Клара тоже хвалила музыкальный талант юноши, отмечая также его «интересное лицо» и «красивые руки». В ответ Иоганнес влюбился в неё, хотя поначалу и не признавался в этом. Брамс оставался у Шуманов весь октябрь, проводя каждый много времени с Кларой, которая обучала его игре на фортепиано. После возвращения Брамса домой все трое обменялись письмами. Их восхищение друг другом продлилось всего несколько месяцев, прежде чем случилась трагедия. 10 февраля 1854 года Роберт, здоровье которого страдало годами, сообщил о галлюцинациях, связанных с демонами, и о том, что он постоянно слышит в голове ноту «ля». 27 февраля он спрыгнул с моста в Рейн, пытаясь покончить жизнь самоубийством, но был спасён рыбаками. 4 марта Роберт Шуман был помещён в психиатрическую лечебницу, где прожил оставшиеся два года своей жизни. Любовь, верность и наследие Брамс поспешил к Кларе, чтобы поддержать её. Она была беременна и стала единственной кормилицей большой семьи. Её карьера концертирующей пианистки-виртуоза требовала внимания, чтобы зарабатывать на жизнь. Брамс позаботился о детях и помог привести дела Роберта в порядок. Весной того же года Клара успешно возобновила свою карьеру и на протяжении многих десятилетий была известна как одна из величайших пианисток мира. В это время чувства Брамса к Кларе, и без того страстные, углубились. Он писал другу: «Мне часто приходится с трудом сдерживаться, чтобы просто тихо не обнять её». Затем, когда она была в турне, он написал ей первое из многих любовных писем, которые он будет отправлять в течение следующих 40 лет. Она ответила ему, но никогда в её письмах не было той же страсти, с какой он писал ей, как, например, в этом письме: «Я не могу думать ни о чём, кроме тебя, и постоянно смотрю на твоё дорогое письмо и портрет. Что ты со мной сделала? Неужели ты не можешь снять с меня заклятие?» Многие письма из их переписки Брамс и Клара сожгли, особенно ранние письма, однако сегодня сохранилось более 700 из них. Те, что доступны, ясно показывают вечную преданность Брамса Кларе и её столь же сильную преданность ему как другу. Он никогда не женился. Клара тоже не вышла замуж повторно. Она умерла в 1896 году. Брамс умер несколько месяцев спустя. Интермеццо Брамса, соч. 118, № 2 Это интермеццо Брамса считается наиболее сокровенным выражением чувств композитора к Кларе. Указание темпа гласит Andante teneramente. Последнее слово означает «нежно», и лучшего описания общего эффекта произведения и не придумаешь. Хотя весь цикл из пяти пьес соч. 118 посвящён Кларе, эта пьеса выделяется особой эмоциональностью. Назойливые академики размышляют о том, действительно ли Брамс и Клара когда-либо вступили в интимную связь. Поэтесса Лисель Мюллер напоминает нам, что означала любовь в XIX веке: Современные биографы задают грубый, неуместный вопрос нашего века — словно слияние двух тел способно определить меру любви; забывая о том, как тихо ступал Эрос в девятнадцатом столетии: как рука, задержавшаяся дольше положенного, или взгляд, застывший в чьих-то глазах, могли выбить сердце из ритма; и как оттенки обращения — неведомые нашему эгалитарному языку — заставляли благоухающий воздух трепетать и мерцать от жара возможности.