Добавить в корзинуПозвонить
Найти в Дзене

«Может, это мы виноваты?». Олег Меньшиков обратился к артистам театров

После просмотра модной постановки «Гамлет» в МХТ артист Олег Меншиков обратился к цеху. В публичной речи он раскритиковал новую постановку, где играл популярный Юрий Борисов. Прежде всего, критика была направлена в адрес режиссёра. За отсутствие мысли и внятности. К актёром претензия была сформулирована иначе.
«Может, это мы виноваты? Может быть, это с нашего молчаливого согласия рождаются такие спектакли? Может быть, всё-таки нам, артистам, разделить ту ответственность, которую берёт на себя театр…». С точки зрения риторики, это блестящая речь. Акцент сделан на ответственности артистов за сцену. Так мастер напомнил, что актёр в традиции русского театра тоже имеет право включаться в процесс создания постановки. Этому учит Станиславский. Пропускать все чувства, идеи и эмоции через своё сознание и включаться в творческое дело вместе с режиссёром. Станиславский настаивает на субъектности. Это отличает школу Станиславского, скажем, от Брехта.
Брехт (западноевропейская школа) рассматрива

После просмотра модной постановки «Гамлет» в МХТ артист Олег Меншиков обратился к цеху. В публичной речи он раскритиковал новую постановку, где играл популярный Юрий Борисов. Прежде всего, критика была направлена в адрес режиссёра. За отсутствие мысли и внятности. К актёром претензия была сформулирована иначе.

«Может, это мы виноваты? Может быть, это
с нашего молчаливого согласия рождаются такие спектакли? Может быть, всё-таки нам, артистам, разделить ту ответственность, которую берёт на себя театр…».

С точки зрения риторики, это блестящая речь. Акцент сделан на ответственности артистов за сцену. Так мастер напомнил, что актёр в традиции русского театра тоже имеет право включаться в процесс создания постановки.

Этому учит Станиславский. Пропускать все чувства, идеи и эмоции через своё сознание и включаться в творческое дело вместе с режиссёром. Станиславский настаивает на субъектности. Это отличает школу Станиславского, скажем, от Брехта.

Брехт (западноевропейская школа) рассматривает артиста сцены как объект. Его можно переставлять, как фигуру на доске. В этом тоже есть свой художественный метод. Но Олег Меншиков прошел иную школу. А российский зритель привык видеть в театре иную драматругию.

«То, что я увидел, — это театральная катастрофа. Театр породил чудовище.
…Там ни одной мысли нет. Там даже зарождение мысли отсутствует. Это КВН, причём сегодняшний, а не тот, лучших лет», – говорит Меншиков.

Мало кто способен так грамотно (хоть Меншиков и допускает нецензурную брань) излагать свои мысли в инфополе.

С ним можно быть не согласным.

Но любая речь, где говорящий мотивирует общество принимать зрелые решения, а не перекладывать ответственность на других (Меншиков примерно так и сказал: «Как мы успешны – мы красивы, когда спектакль провален – режиссёр виноват») заслуживает, как минимум, широкого внимания.

Хотя, конечно, внимание больше достаётся безобразной речи. Например, как к речи премьер-министра Армении Пашиняна, который прилюдно угрожал женщине.

-2

Вроде бы две речи, где есть критика других людей. Те и другие допускают нецензурную брань. Но разница именно в тех ценностях, которым придерживается говорящий.

Меньшиков – за красоту, за цех, за общую культуру.

Пашинян – за себя, за свой политический клан, за свою должность.

Красота и солидарность всегда побеждают. Потому что, как говорил апостол Павел, злоречивые Царствия Божьего не наследуют...