Здравствуйте, уважаемые читатели!
А знаете ли вы, что Монферран, будучи придворным архитектором, получая и исполняя множество заказов, очень много писал, рисовал и чертил? Главный же Заказчик - император любил вникать в детали проектов, а в ходе их воплощения тако же любил вносить свои идеи и правки в им же уже утверждённое. И каждый раз архитектору следовало их учитывать, перерабатывать и презентовать заказчику изменённый проект. Всё это в цвете, ярко и изящно, ибо и сам император, и его окружение были людьми, разбирающимися в искусстве.
Перед вами текст одного из альбомов, посвящённого Александровской колонне (можно найти альбом в Галлике). В нём превосходные иллюстрации и несколько страничек рукописного текста.
Сообщение
о памятнике, посвящённом памяти усопшего Императора Александра, составленное Огюстом Рикаром де Монферраном, архитектором Его Величества Императора и Исаакиевского собора.
Как у древних, так и у современных народов всегда существовала потребность увековечивать с помощью монументов память о великих людях и великих свершениях. История, конечно, собирает памятные события и передаёт их грядущим поколениям, но, обращаясь к немногим образованным людям, для большинства она остается немой. Памятники же, напротив, представляют собой всегда открытую страницу, где многие могут в любое время почерпнуть знания о прошлых событиях, проникнуться справедливой гордостью при виде славных примеров, оставленных предками, и, глядя на них, воспламениться благородным желанием подражать им.
Несомненно, эта истина сияла в глазах Императора, когда, желая передать потомкам яркое свидетельство национальной признательности за славное правление Его Августейшего Брата, Императора Александра, Он выразил волю воздвигнуть монумент в память Его. Это возвышенное намерение с благоговейным уважением, смешанным с нежным рвением, было воспринято князем Петром Волконским, министром двора, который, будучи с детства привязан к личности усопшего Монарха, до последнего часа был постоянным свидетелем Его великих и щедрых добродетелей. Князем было поручено различным художникам, которым было объявлено, что для возведения памятника выбрано место Зимнего дворца, представить проект, который мог бы соответствовать замыслам Государя, и я был включён в число тех, кто должен был принять участие в этом почётном конкурсе.
Прежде всего, я размышлял о месте, где должны были разместиться пьедестал и возвышающаяся над ним статуя.
Колонна, высеченная из цельного куска красного гранита, будет иметь высоту 84 фута, диаметр основания 11 футов 3/4 дюйма, а диаметр вершины — 10 футов. Эти размеры дают вес примерно в 1 587 640 ливров.
Постамент из гранита будет облицован бронзой, полученной из пушек, захваченных в последней кампании против турок. Главная, южная сторона [постамента] будет разделена на две части. На верхней части, расположенной подобно колонне Траяна, две крылатые фигуры (Ники) будут поддерживать картуш, на котором будет выгравирована надпись*. Нижнюю часть украсят трофеи из оружия. Три другие стороны будут украшены шестью аллегорическими фигурами, олицетворяющими Победу и Мир, Мудрость и Изобилие, Справедливость и Милосердие. Между этими фигурами будут размещены трофеи из старинного и современного оружия всех времён и всех стран, которые, согласно прямому желанию Императора, не будут напоминать о каких-либо конкретных военных событиях. На каждом углу над постаментом выполненный в виде барельефа императорский орёл будет держать в своих когтях конец дубовой гирлянды, ниспадающей фестонами на каждую из сторон.
_________
(*) Эта надпись, начертанная собственной рукой Императора на одобренном плане, составлена следующими словами: Александру I благодарная Россия
Основание, капитель и постамент над ней будут выполнены из бронзы, а статуя — из позолоченной бронзы.
Фундамент, который закончен, состоит из массивного гранитного основания, установленного на сваи на глубине 18 футов.
В начале 1832 года памятник должен быть завершён. Стало ясно, что простая скульптурная композиция, какой бы внушительной она ни была, не сможет гармонировать с грандиозными зданиями, которые планировалось возвести вокруг (планировалась застройка на месте старого манежа - Взор). Это, а также стремление придать памятнику величие, соответствующее его назначению, склонили меня к проекту колонны. Естественно, мне пришла на ум колонна Траяна - образец высочайшего мастерства в этом жанре. Как это было сделано в Риме для колонны Антонина и в Париже для колонны на Вандомской площади, я должен был стремиться максимально приблизиться к этому античному шедевру. Но как состязаться с бесчисленными скульптурными шедеврами, украшающими её? На это не осмелились бы самые искусные мастера нашего времени. Следовательно, приходилось либо довольствоваться несовершенными подражаниями, лишь подчеркивающими превосходство древнего искусства над современным, либо отказаться от подобной красоты, компенсировав, по возможности, её отсутствие иным достоинством, которое придало бы памятнику особую величественность и торжественность. Последний вариант я и выбрал.
Финляндия предлагает нам огромные карьеры гранита, красотой не уступающего восточному граниту. Именно оттуда были извлечены сорок восемь великолепных колонн, украшающих портики Исаакиевского собора. Получив опыт в добыче, транспортировке, обработке и установке этих гигантских масс, я задумал использовать для выполнения императорского указа блок необычайных размеров, который я заметил во время своих частых инспекционных поездок в те же карьеры. Я предложил проект колонны, чертежи и планы которой прилагаются.
29 сентября 1829 года этот проект имел счастье быть одобренным и утверждённым Императором. Работы идут полным ходом, на них ежедневно задействовано 1000 рабочих.
Эта колонна дорического ордера колоссальных пропорций, подобная колонне Траяна, будет иметь высоту 150 футов.
Упомянутые [ниже] монолиты являются самыми большими из известных, поэтому это сравнение покажет, что проектируемая колонна превзойдёт их, поскольку ствол, высеченный из одного куска, будет иметь высоту 84 фута. Таким образом, вскоре Россия обогатится памятником, достойным великого народа, правителя, который его заказал, и Монарха, чью память он должен увековечить.
Огюст Монферран (подпись)
__________
"Объяснение сюжета виньетки внизу титульного листа произведения."
_________
Осаждая шведов в Выборге, Петр Великий приказал офицеру казаков взобраться на скалу для наблюдения за врагом. В тот же миг этот офицер, смертельно раненный, упал к ногам царя, который тут же занял его место, несмотря на усилия [удержать] окружавших его генералов.
Эта историческая скала, известная как Казачий камень, находится в двух верстах от Выборга, по дороге на Фридрихсгам.
_________
Чтобы оценить важность этого памятника, достаточно сравнить проектируемую колонну с самыми большими известными монолитами.
Самой большой из известных считается Александрийская колонна. Она выполнена из красивого красного гранита, цельная, высотой 63 фута. Диаметр у основания составляет 8 футов 4 дюйма, а наверху – 7 футов 3 дюйма. Её вес оценивается примерно в 577 405 фунтов.
Колонны Исаакиевского собора уступают Александрийской. Их высота составляет 56 футов, диаметр у основания – 6 футов, а вес – около 400 000 ливров.
Гранитный блок, служащий пьедесталом для конной статуи Петра Великого, до транспортировки имел длину 42 фута, ширину 27 футов и высоту 21 фут. Впоследствии его длина была уменьшена до 37 футов, а ширина – до 21 фута.
Самый большой известный обелиск – тот, который Август установил в Риме в Большом цирке. Этот обелиск, разломленный на три части, был извлечён из руин и воздвигнут перед базиликой Святого Иоанна Латеранского. Его высота составляет 99 футов.
Сразу за ним следует обелиск с площади Святого Петра; он украшал цирк Нерона. Это единственный обелиск, который не был опрокинут во время разграбления Рима, поэтому он цел, его высота – 78 футов. До этого момента он считался самым большим известным монолитом гранита.
Из тех, что ещё стоят в Египте, самым большим является обелиск в Фивах, установленный у входа в Карнакский дворец. Его высота составляет 68 футов.
Высота Александрийского обелиска, обычно называемого иглой Клеопатры, составляет 63 фута.
(моё дополнение: этот обелиск - Иглу Клеопатры вывезли американцы в 1877 г, нужно дату уточнить, а предыдущий упомянутый - Луксорский, вскоре после открытия Александровской колонны вывезли французы)
Иллюстрации, сопровождающие описание.
_________
№ 1 Общий план Дворцовой площади с указанием памятника.
№ 2 Геометрический план и фасад памятника.
№ 3 Детали пьедестала и верхней части памятника.
№ 4 Детали барельефа и надписи на главной стороне.
№ 5 Детали одного из трёх других барельефов.
№ 6 Перспективный вид памятника и Дворцовой площади.
№ 7 Перспективный вид памятника и Зимнего дворца, снятый от арки на Миллионной.
№ 8 План строительных лесов для возведения колонны.
№ 9 Профиль строительных лесов с показанием временной кладки, на которой они будут установлены.
№ 10 Вид каменоломни Питерлакс в Финляндии и отделения гранитной породы, из которой будет извлечена колонна.
№ 11 Детали железных блоков и воротов, которые будут использованы для подъёма колонны.
№ 12 Вид Казачьего камня в Финляндии.
____________
Несомненно
эти изображения уже давно гуляют по просторам интернета. Отныне вы можете узнать содержание подписей под ними и сопроводительный текст альбома.
Для тех альтернативщиков, которые выдают картинки ещё строящегося Исаакиевского собора за уже существовавший, изложенное выше - прекрасное подтверждение тому, что для презентации заказчику архитекторы изображали проект будущего сооружения таким, каким он будет выглядеть после воплощения в окружении построенных ранее зданий. В тексте 1830 года говорится, что фундамент уже построен, а колонна должна быть завершена в 1832 г. Она и была установлена в 1832 г., но после этого её ещё доводили до ума почти два года (устанавливали ангела, стёсывали маяки, обтёсывали, шлифовали и полировали фуст, одевали пьедестал бронзовыми барельефами и орлами, укладывали блоки тротуара...). Одни только гигантские леса и вспомогательное каменное основание под их каркасом высотою с трёхэтажный дом разбирали до весны 1833 года...
Со времени презентации этого альбома, в проект были внесены новые правки: изменена форма временного каменного основания, уточнялась высота абаки (под ступнями ангела), видоизменился и сам ангел. Но главная идея памятника Александру осталась неизменной - увековечение славного подвига Российской державы 1812-1814 годов. Это подчёркивалось не только сюжетами барельефов, но и участием в установке монумента ветеранов, награждённых за подвиги на полях сражений с французами. Вот они - победители грозного Наполеона, входящие через триумфальные ворота в Париж: