Выхода данного фильма ждали все фанаты. Я была не исключением. После выпуска первой части культового фильма прошло ровно двадцать лет. Многое изменилось: технологии съемки, мода, актеры, «химия» между героями, мир в целом. Лично мне было очень интересно посмотреть вторую часть своего одного из любимых фильмов, провести параллель между первой частью и получить ответ на свой вопрос: «удалось ли сценаристу создать продолжение шедевра». По мимо этого, интерес у меня появился и к новой раскрывающейся линии сюжета. Потому что «Дьявол носит Prada 2» — это не просто про моду. Это честный, пусть и приукрашенный, фильм-катастрофа о том, как мы (журналисты) теряем свою профессию. Было интересно посмотреть на решение сценариста, как будет раскрыта профессия журналиста, какие темы будут раскрыты, какой представят журналистику 21 века.
Сюжет — наша реальность
Начало фильма бьет наотмашь в первой же сцене. Энди Сакс (Энн Хэтэуэй), теперь уже знаменитый репортер с высокими наградами, получает уведомление об увольнении по SMS вместе со всей редакцией. За 20 лет она смогла преодолеть сложный и тернистый карьерный путь: вырасти от статуса «ассистент» до «уважаемого журналиста». Но, к сожалению, мир изменился: печатные СМИ никому не нужны, а серьезные тексты проигрывают кликбейту. Миранду Пристли (Мерил Стрип) больше боятся не за её «требовательность и строгий взгляд», а за репутационные потери. «Подиум» умирает: рекламодатели уходят, последний номер «такой тонкий, что им можно зубы чистить». На мой взгляд, сюжет был раскрыт не до конца. Например, герой Энди Сакс (Энн Хэтэуэй) так и осталась в тени. Не ясно, как складывалась ее судьба все эти двадцать лет. Единственная информация, которую получает по этому поводу зритель, что она пятнадцать лет ездила по миру и охотилась за различными сюжетами. Личная жизни также мне показалась нераскрытой. Но хочу отметить, линия журналистской деятельности, хоть и поверхностно, затрагивала боли и проблемы профессии, была читаемой, но недостаточно хорошо раскрытой. Касаемо сюжета в целом, то с большей долей вероятности, целью сценариста была показать ту самую «химию» между Мирандой и Энди, их судьбу и теплые отношения, а не «что стало с модой и как изменился мир журналистики».
«Серьезная журналистика» vs Глянец
Сценаристы умно обыгрывают старый конфликт. Раньше Миранда высмеивала Энди за непонимание моды. Теперь Энди (идеалистка в душе) презирает пустоту глянца, но понимает, что площадка «Подиума» — единственный шанс, чтобы её заметили. Однако вместо бенефиса «ума над тряпками» фильм предлагает компромисс. Журналистский контекст здесь раскрыт намного лучше, чем судьбы героинь, но все таки остаются фоном, а не главным элементом сюжета. Поясню. Мне, как и коллеге из The Telegraph, было физически неуютно от сцен сокращений и разговоров о метриках эффективности. Энди Сакс получает престижную журналистскую премию — и в тот же момент узнает, что её газету закрывают, а новость о сокращении всего штата приходит по SMS. Её монолог о том, как «владельцы кладут в карман миллионы, а редакции выкидывают на улицу», стал вирусным в сюжете, потому что это точное попадание в боль каждого, кто работает в медиа сегодня. Но Энди мы видим в основном на вечеринках, а её работа показана монтажом «красиво стучит по клавишам»; в какой компании она работала и почему ее друзья работают в ее команде. Главный вопрос «О чем именно пишет великая журналистка Сакс?» остается без ответа. Очень поверхностно затронута тема. Думаю, это может быть связано с тем, что в журналистике сейчас, действительно, кризис и затрагивать серьезные темы опасно, особенно на большую публику. Лучше перестраховаться и невзрачно показать атмосферу «бурной деятельности». А вот конкретика, от которой становится не по себе: Миранда Пристли впервые в жизни летит на Миланскую неделю моды в экономе (бюджет «Подиума» урезан настолько, что его легендарный редактор не может позволить себе бизнес-класс), а её верный союзник Найджел (Стэнли Туччи) констатирует: теперь все материалы сводятся к «содержимому, которое можно пролистать на телефоне, сидя на унитазе». В фильме также показан мир, где журналистика зажата между двумя новыми угрозами. Во-первых, это технологические магнаты — появляется персонаж, «техномиллиардер со смехом Джеффа Безоса», который хочет купить журнал для своей знаменитой жены, и герои спорят: спасет ли медиа богатый владелец или убьет его независимость? Во-вторых, это искусственный интеллект: один из персонажей прямо заявляет: «Наступит день, когда «Подиуму» больше не нужны будут модели и дизайнеры, всё будет создавать ИИ». Именно поэтому многие критики (и я с ними согласен) называют фильм «триггером для журналистов». С одной стороны, это фан-сервис и красивые платья, но с другой — честная и тревожная констатация факта: старый мир печатных СМИ умер, и даже Миранде Пристли приходится с этим смириться. В этом и есть главный (пусть и невеселый) журналистский контекст картины — иллюзия всемогущества глянца разбита цифровой эпохой.
Герои: взросление без изменений?
Это самый спорный момент для меня. Мерил Стрип блестяще играет уставшую акулу. Её Миранда уже не швыряет шубу на стол, а у неё за спиной стоит ассистентка по этике. Наблюдать за этим забавно и грустно одновременно. Героиня Хэтэуэй местами немного разочаровала. Игра и харизма очень хорошие, но судьба персонажа увы. Признаюсь, я ждал дуэли равных, сильных и опытных напарников. Но Энди психологически откатилась назад: та же неуверенная «отличница», ищущая одобрения мучительницы, хотя потенциал и настойчивость появляются мельком, но мне, скажу честно, не хватило. По ощущениям в первой части было весомо ощутим потенциал героини, ее готовность показать себя, рискнуть личной жизнью для карьеры. Во второй части хоть героиня и достигла высокого статуса, но хватку потеряла. Весь её 20-летний опыт будто аннулировали ради сохранения привычной динамики «начальник — подчиненный». Очень жаль, потенциал был огромный. Эмили Блант (теперь в Dior) и Стэнли Туччи — главное украшение фильма. Их герои получили больше свободы и лучшие реплики. Было немного неожиданно от такого поворота событий, но мне понравилось этот поворот сюжета. Атмосфера — как встреча старых друзей: много отсылок (тот самый голубой свитер из первой части!), красивые платья и камео Леди Гаги.
Вердикт
В целом, как любителю, мне понравился фильм. Я очень люблю моду и журналистику. В фильме эти две стихии соединились в одно. Вам понравится, если вы хотите увидеть, как живут (и выживают) ваши любимые персонажи, спустя 20 лет. Это очень теплое и уютное кино, которое возвращает во времена тех лет. Но если вы, как критик или журналист, то будьте готовы: фильм царапает душу и заставляет искать ответы на множество вопросов. Он задает неудобные вопросы о смысле нашей работы в мире, где побеждает ИИ и инфлюенсеры, но не дает на них ответа, прячась в «хэппи-энд». Фильм хороший, но требует доработок сюжета. К сожалению, «продолжение шедевра» я не увидела, но была рада вновь увидеть любимых героев и посмотреть на то, как они изменились, спустя двадцать лет. Даже несмотря на это, данный фильм навсегда останется одним из моих фаворитов, который я буду пересматривать не раз. Очень грустно, что тема журналистики была не полностью раскрыта. На многие вопросы я не смогла найти ответы. Думаю, если бы было наоборот, то сценарий заиграл бы другими красками.
Рейтинг: 8/10 (плюс балл за смелость показать боль профессии, минус — за нереализованный потенциал Энди и поверхностный показ профессии).