19 ноября 2018 года в Крыле Карла Великого — выставочном зале в колоннаде Бернини при соборе Святого Петра — открылась выставка «Русский путь. От Дионисия до Малевича». Третьяковская галерея и фонд Алишера Усманова «Искусство, наука и спорт» привезли в Ватикан пятьдесят четыре произведения: иконы XV–XVII веков, живопись Крамского, Левитана, Репина, Петрова-Водкина, «Чёрный квадрат» Малевича. Вход для посетителей — бесплатный, прямо с площади Святого Петра.
Наша компания отвечала за то, без чего эта выставка не состоялась бы: двадцать климатических витрин для икон. Расскажем, как мы это делали — и почему это оказалось сложнее, чем может показаться со стороны.
Предыстория: «Roma Aeterna» и ответный жест.
Двумя годами раньше Ватикан прислал в Москву сорок две работы из Пинакотеки — Беллини, Рафаэля, Караваджо. Выставка «Roma Aeterna» в Третьяковке стала громкой историей. «Русский путь» задумывался как ответ.
Концепцию разработал Аркадий Ипполитов, искусствовед из Эрмитажа. Разделы формировали кураторы Татьяна Самойлова и Татьяна Юденкова. Дизайн экспозиции — Сергей Чобан и бюро Planet 9. Ипполитов отказался от привычной хронологии и развесил иконы и живопись нового времени парами, друг напротив друга: «Чёрный квадрат» — рядом со «Страшным судом» XV века, «Купание красного коня» — напротив «Чуда Георгия о змие» XVI века, «Христос в пустыне» Крамского — рядом с пермской скульптурой «Христос в темнице». Получилась выставка не про хронологию и стили, а про внутреннюю связь русского искусства сквозь века.
Замысел красивый. А между кураторским замыслом и залом в Ватикане — сложная инженерная работа, которую отчасти делали мы.
Нельзя просто повесить икону на стену
Тем, кто далёк от музейного хранения, это неочевидно, но дерево — материал подвижные материалы. Доска, на которой написана икона, реагирует на влажность: набирает воду — разбухает, теряет — усыхает и коробится. Красочный слой (левкас, темпера) при этом трескается и отслаивается. Для иконы XV века колебание влажности на несколько процентов — уже риск, с которым реставраторы предпочитают не связываться.
А теперь представьте: Крыло Карла Великого — часть колоннады XVII века. Никакой современной музейной климатической системы там нет. Римская погода меняется от недели к неделе. В зал ежедневно заходят сотни людей, и каждый приносит с собой тепло и влагу. Управлять климатом всего зала в таких условиях невозможно.
Значит, нужно было изолировать каждую икону в собственном микромире, где влажность и температура не зависят от того, что творится снаружи.
Наша работа по шагам
Всё началось с обмеров. Мы приехали в Третьяковку, Музей Рублева и тщательно измерили каждую икону, сделали фотофиксацию всех особенностей — шпонки, изгибы доски, коробление. Некоторые доски за пятьсот лет повело так, что стандартный крепёж к ним не приложишь. Все эти данные отправились на завод.
По индивидуальным размерам каждой иконы на заводе изготовили двадцать витрин-киотов. Устройство у них такое: внизу — климатический отсек с выдвижным ящиком. В ящике — специальные кассеты. Без электроники, без кондиционера. Сорбент работает пассивно: впитывает лишнюю влагу, отдаёт, когда воздух пересыхает. Просто, но надёжно — и, что важно для нас, не требует электропитания и обслуживания во время выставки. Но работать они будут не в каждой витрине, а только в специальной капсуле.
Стекло подобрали специальное — триплекс: антивандальное, обеленное (обычное стекло имеет зеленоватый оттенок, а этот убран), безбликовое. С таким стеклом у зрителя ощущение, будто между ним и иконой вообще ничего нет.
Изнутри витрины обтянули войлоком — цвет подбирали по карте RAL и согласовывали с архитекторами. Мелочь, но в экспозиции заметная деталь.
Отдельная головная боль — крепления. У каждой иконы своя геометрия: одна выгнута вправо, у другой шпонки торчат с оборотной стороны, третья за века скрутилась винтом. Мы для спроектировали специальный крепёж на планшете — он ходит вверх-вниз и поворачивается вокруг оси, чтобы точно повторить форму конкретной иконы. Теперь мы называем его "Ватиканское крепление" и успешно внедряем в другие проекты.
Три месяца замеров: как мы следили за климатом
Когда витрины установили в Крыле Карла Великого и разместили в них иконы, работа не закончилась. В каждую витрину мы поставили датчик OPUS 20 — он фиксировал температуру и влажность с заданным интервалом (допустим, раз в десять минут) и записывал данные в память прибора. Считывали показания через смотровое окошко, не вскрывая витрину. А датчик записывал все данные в свою внутреннюю память.
За температурой в зале, кстати, тоже следили 😃
По итогам выставки для каждой витрины мы выстроили отдельный график с минимальными и максимальными показателями за весь период. Зачем это нужно? Если после возвращения домой реставратор обнаружит на иконе хоть малейшее изменение — по графику можно установить, в какой день и при каких условиях оно могло произойти. Такая «история болезни» экспоната, только в цифрах.
Самое показательное — сравнение графиков зала и витрин. В зале кривые скакали заметно: люди, погода, вентиляция. Внутри витрин — линия шла почти ровно. Значит, наши климатически витрины безупречно выполняли свою работу и защищали ценные экспонаты.
Пермский «Христос в темнице» — задача со звёздочкой
Среди экспонатов была деревянная скульптура XVIII века из церкви Воскресения Христова в Соликамске, хранящаяся в Пермской художественной галерее. Объёмный хрупкий экспонат, который посетитель должен видеть со всех сторон. Тут обычная плоская витрина-киот не годилась. Мы спроектировали для него отдельную витрину с подиумом внутри, тем же безбликовым стеклом триплекс и климатическим контролем. Двойная задача: и защитить, и показать.
Чем всё закончилось
Выставка работала с 20 ноября 2018 года по 16 февраля 2019-го. Все пятьдесят четыре произведения вернулись в Россию в сохранности. Графики ТВР по каждой витрине подтвердили: климат внутри оставался стабильным весь срок.
Нам этот проект дорог. Про «Русский путь» написали много — про кураторскую смелость, про рифму «Квадрата» со «Страшным судом», про Крамского напротив пермского «Христа». И правильно, выставка того заслуживала. Но мы-то знаем, что за этой рифмой стояли ещё обмеры шпонок, расчёты по влажности и три месяца, когда OPUS 20 в каждой витрине тихо делал замер за замером. Зритель в зале ничего этого не видел — видел иконы и безбликовое стекло, сквозь которое, казалось, можно протянуть руку и соприкоснуться с искусством. Для нас это лучшая оценка: когда нашу работу не замечают, значит, мы всё сделали как надо.
Компания «Современные музейные технологии» работает на рынке музейного оборудования с 1983 года. Проектируем и поставляем климатические витрины, депозитарные системы хранения, реставрационное оборудование для музеев, архивов и библиотек по всей России.
Готовите выставочный проект? Нужны климатические витрины или оборудование для фондохранилища? Напишите нам: info@temus.ru