Фильм Сергея Малкина «Здесь был Юра» привлёк особое внимание критиков и публики. Картина получила гран-при фестиваля «Маяк», Константин Хабенский — приз за лучшую мужскую роль. Зрители полюбили фильм за его невыдуманных персонажей, тонкий юмор и гуманизм.
В очередном выпуске подкаста «Культурная страна» ведущие Лиза Лернер и Полина Прибыткова поговорили с режиссёром о том, как молодая команда работала с Константином Хабенским, как к своему успеху относится режиссёр и почему его фильм — знаковый для авторского кино в России.
Пожалуй, самый интересный вопрос: как молодому режиссёру удалось договориться с Константином Хабенским — одним из самых востребованных российских актёров?
Сергей рассказывает, что всё началось буднично: кастинг-директор связался с агентом Хабенского и отправил сценарий. Агент сразу оценил проект, несмотря на риски работы с молодой командой.
Кстати, съёмочная группа фильма выглядела для индустрии почти авантюрно. Значительная часть её пришла не из кино, а из рекламы. Вот что рассказывает режиссёр о работе на площадке:
«Мне кажется, моя съёмочная группа "даст прикурить" большим мастодонтам в кино. Большая часть производственников у нас была из рекламы — ребята, которые кино никогда не делали. Я сначала переживал, а потом увидел их запредельный уровень. Реклама ведь учит тому, чтобы клиенту было комфортно. И мне кажется, Константину было комфортно, интересно, прикольно. Я не чувствовал, если честно, на площадке между нами какой-то профессиональной пропасти. Мне кажется, мы говорили с ним на одном языке».
Видео
«Здесь был Юра» — кино одновременно смешное и очень болезненное. Это история трёх молодых ребят, которые пытаются устроить жизнь и карьеру в Москве. В какой-то момент в их жизни появляется дядя Юра — человек с ментальными особенностями. И фильм превращается из бытовой комедии в большое высказывание о принятии, одиночестве и человеческой близости.
При этом «Здесь был Юра» не пытается выглядеть «большим серьёзным кино». Наоборот, это живой, почти документальный фильм. Малкин открыто говорит, что многому научился именно у документалистики: не выстраивать сцену искусственно, а создавать среду, в которой возникает настоящая жизнь.
Видео
Герои фильма разговаривают мемами, одеваются в привычном для молодых людей стиле и существуют не в сценарной идеальной Москве, а в современном узнаваемом городе. Именно это задевает зрителя и вызывает у него сопереживание.
Такой подход можно сравнить с французской новой волной. В конце 1950-х и 1960-х молодые Годар и Трюффо отказывались от студийной искусственности и выходили с камерой на улицы Парижа. Так и сейчас новое поколение российских режиссёров пытается вернуть кино ощущение подлинности. Помимо фильма «Здесь был Юра», можно вспомнить и недавние успешные «Картины дружеских связей» Сони Райзман.
При этом Сергей не противопоставляет авторское кино коммерческому. Наоборот, он приводит неожиданные примеры, от «Гарри Поттера» до блокбастеров Спилберга и Дени Вильнёва, доказывая, что авторское высказывание может существовать внутри большого зрительского кино.
Как режиссёр относится к своему успеху? Без пафоса и звёздной болезни. На вопрос о том, что изменилось после фестивальных побед и прокатного успеха, Сергей отвечает так:
«Мне гораздо важнее, что фильм понравился моей маме. Это мой первый фильм, который ей понравился искренне».
В этой фразе отчасти и секрет успеха нового российского авторского кино: в нём нет позы, искусственной важности, а есть точное ощущение реальной жизни, понятное каждому.
Слушайте наш новый подкаст и открывайте мир нового российского кино!
Видео
Реклама. Банк ВТБ (ПАО). Генеральная лицензия Банка России №1000.