В 1699 году Людовик XIV поручил лучшим художникам своего времени выполнение престижной задачи — оформления Большого салона королевского павильона в замке Марли.
Темой для росписи были выбраны «Четыре времени года».
Для исполнения изображения Лета был избран Луи II де Булонь (1654–1733), Осени — Шарль де Лафосс (1636–1716), Зимы — Жан Жувене (1644–1717), а Весны — Антуан Куапель (1661–1722).
На рубеже столетий на Луи II де Булоня обрушился поток заказов, в том числе на участие в декоративном оформлении замков Марли и Мёдон, а также Зверинца.
В это время — после кончины Шарля Лебрена (1619–1690) и Пьера Миньяра (1612–1695) — официальные художественные вкусы во Франции начали меняться.
Даже Луи II де Булонь, главный приверженец французского классицизма, примкнул к движению, зародившемуся в 1680-х годах.
На представленную здесь композицию, безусловно, оказала влияние традиция монументального декора XVII века.
Она строится вокруг величественной аллегорической фигуры, несущей явные символы (колос, серп и корону) и окруженной путти (или херувимами).
Очертания тела, скульптурная проработка головы Цереры, а также использование смелых, чистых красок напоминают стиль Болонской школы и манеру Никола Пуссена (1594-1665).
Однако изящные жесты, нежные телесные тона, тонкая проработка складок тканей и неуловимая игра света и тени — это элементы, придающие картине новую свежесть.
