Российские пираты завладели интерпретацией кинокомикса про Человека-паука, которому за сорок. Он курит, пьет и работает частным детективом в Нью-Йорке 1930-х.
На самом деле Николасу Кейджу 62. Но для такого профессионала это
не проблема. Да, настоящий Богарт до этих седин не дожил, но кого это
волнует, когда в кадре творится такая несусветная дичь? Едва ли сам
Богги мог себе представить, что в 62 ему придется прыгать по крышам
на паутине и одновременно носить балаклаву и шляпу.
Впрочем, Сэм Спейд, Филип Марлоу и Хамфри Богарт — не единственные
источники вдохновения для частного детектива Бена Рейли. По оценке
самого Кейджа, в его герое не меньше 30% от Баггза Банни.
В целом это логично, конечно: детей надо чему-то учить, и использовать
при разработке персонажа что-то, что могло бы понравиться потенциальной
аудитории, — вполне адекватный ход. Другое дело, что Looney Tunes
для современной молодежи — история лишь немногим менее древняя, чем
фильмы в жанре нуар.
«Мальтийский сокол», «Глубокий сон», «Касабланка», «Белая горячка»,
«Тупик» и многое другое, что создатели «Паука-нуара» старательно
цитируют, скоро начнут отмечать столетние юбилеи со дня выхода на экраны
американских кинотеатров. Такое даже наши бабушки и дедушки
не смотрели. Так кого же, кроме безумных киноманов, шоураннеры Орен
Узиэль и Стив Лайтфут, а также их «экзеки» (исполнительные продюсеры)
Фил Лорд и Кристофер Миллер считают своей аудиторией?
Точно не фанатов Тома Холланда — те могли что-то слышать про Богарта
и Кэгни, только если готовили доклад про винтажный кинематограф
в старших классах. Кейдж и его персонаж всячески это подчеркивают.
При первом же появлении в кадре Паук-нуар держит в руках стакан
с алкогольным коктейлем, смачно затягивается и пускает кольца дыма
в объектив камеры, недвусмысленно намекая: уберите детей от экранов.
Как такое вообще прошло сквозь питчинги и согласования — главная
детективная загадка этого сериала.
Все началось с «Человека-паука: Через вселенные» — суперхитового
полнометражного анимационного фильма от Sony, который в 2018 году
буквально взорвал современную мультиндустрию. Там Паук-нуар сыграл
небольшую роль вместе с компанией других альтернативных Пауков, которых
затянуло в реальность главного героя того сюжета — афроамериканского
Человека-паука Майлза Моралеса.
У Паука-нуара там всего несколько сцен и пара-тройка экранных минут
в общей сложности. За это время зрители узнают, что вселенная,
из которой явился этот черно-белый Питер Паркер, выдержана в эстетике
детективных триллеров 1930-х и 1940-х. Ночь, дождь и Великая депрессия
там никогда не заканчиваются, а местные жители только и делают,
что сидят в барах, пьют виски и курят, погруженные в мрачные мысли
под джазовые композиции в исполнении роковых красоток.
Во время войны Нуар сражался с нацистами, теперь разбирается
с готэмской (простите, нью-йоркской) мафией, носит шляпу и плащ,
а иногда, прикуривая очередную сигарету, позволяет спичке догореть
до самого конца — просто чтобы хоть что-то почувствовать.
Для двухминутной презентации персонажа этого было более чем достаточно.
Но теперь это небольшое юмористическое камео нужно растянуть на целый
сезон — восемь пятидесятиминутных эпизодов. И проблемы начинаются уже
в первом.
Во многом они связаны с тем, что частный сыщик Бен Рэйли — не Питер
Паркер. Потому что Amazon и MGM, на которых выходит этот сериал, — это
не Marvel, не Disney и даже не Sony.
В момент своего появления в издательстве Marvel Comics в 2009 году
никаких проблем с идентификацией у этой версии Человека-паука не было.
В 1933 году винтажного Питера Паркера укусил незаконно импортированный
в США крайне ядовитый паук, когда тот расследовал в местном порту
контрабанду ископаемых древностей. После этого Питер объявил единоличную войну преступному миру Нью-Йорка как более жесткая и взрослая версия Человека-паука. На страницах комиксов ему даже позволяли убивать особо опасных преступников, чтобы отомстить за смерть своего дяди Бена Паркера от рук главного криминального правителя города Нормана Озборна по кличке Гоблин.
Но из-за межстудийного юридического конфликта вокруг авторских прав вся
эта богатая предыстория для Паука-нуара недоступна, так же как имя
и фамилия Питера Паркера. Взамен шоураннеры и сценаристы придумывают ему новое имя и историю, смутно напоминающую все подобные «черные» фильмы разом и ни один в отдельности.
После смерти своей возлюбленной супергерой, называвший себя просто
Пауком, повесил плащ и маску на гвоздь. Он винит себя в смерти невесты,
которая учила его, что чем больше сила, тем больше ответственность. А он
ее подвел, не смог спасти, провалился и облажался, поэтому теперь
отказывается применять силу, чтобы не пришлось отвечать за последствия.
Предоставив криминальному авторитету Сильвермейну из ирландской мафии
в исполнении Брендана Глисона хозяйничать в городе, Бен заливает горе
вином и, чтобы хоть чем-то себя отвлечь, открывает частное сыскное
агентство. Однако каждое утро, приходя на работу, он подливает изрядную
порцию виски в свой кофе.
Основу его клиентуры составляют обманутые мужья, которые нанимают
Рэйли, чтобы тот преследовал их неверных жен с фотоаппаратом
и фиксировал супружеские измены на пленку. Работа эта очень хлопотная
и не слишком хорошо оплачиваемая, так что его друзья и коллеги — дерзкая
бодипозитивная секретарша в исполнении Карен Родригес и саркастичный
афроамериканский репортер, которого играет Ламорн Моррис, — первые пару серий умоляют Бена вернуться к роли Паука.
Но Кейдж не сдается. Пока по законам жанра нуар в кадре не появляется
женщина-вамп, а по законам супергероики в городе не объявляются
суперзлодеи со сверхспособностями. Только тогда супергерой-детектив
в винтажной шляпе вновь надевает свою балаклаву с гиантскими
очками-прожекторами и с головой уходит в расследование серии
коррупционных преступлений, следы которых ведут, как обычно, на самый
верх.
Сказать, что все это миллион раз было, — значит ничего не сказать.
Попыток адаптировать подростковые комиксовые истории для более взрослой аудитории было нарисовано и экранизировано предостаточно: в 1980-е были «Хранители» и «V — значит вендетта», в 1990-е — «Город грехов» и «Песочный человек», в нулевые — «Проповедник» и «Трансметрополитен». На серьезного конкурента этим титанам «Паук-нуар» совсем не похож: для деконструкции жанра он недостаточно смелый, для аккуратной стилизации — недостаточно строгий, а для эксцентрической пародии — недостаточно веселый.
Единственное настоящее достоинство сериала — наверное, все-таки Николас
Кейдж, главная и единственная звезда «Паука-нуара», который также
выступает одним из его продюсеров. Кейдж всегда играет только Кейджа,
но костюм нуарного Паука ему действительно идет. Так же как сигары,
бокалы с вискарем и томные роковые красавицы рядом.
Очень может быть, что Николас — еще более безумный киноман, чем Лорд
и Миллер, которые когда-то придумали позвать именно его озвучивать
Паука-нуара в своем мультфильме. Ради парочки других таких же изощренных синефилов, хотя, по большому счету, из любви к искусству в целом, Ник пересматривает в кадре «Белую горячку» и напоминает зрителям о существовании «Уродцев» Тода Браунинга — скандального фильма 1932 года, который принято считать первым боди-хоррором в истории кино.
Возможно, только ради этого все и затевалось. Питчинги, юридические
войны между студиями, альтернативные вселенные, спин-оффы и стриминговые бюджеты существуют лишь затем, чтобы 62-летний Николас Кейдж однажды получил возможность официально почтить память своего любимого Хамфри Богарта. С точки зрения маркетинга — чистое безумие. Но чисто по-человечески — невероятная милота.
Удачного просмотра.