Или АТЛАСНЫЕ КАРТЫ ШАРЛЕМАНЯ.
Как вы уже успели неоднократно убедиться, порой за очень привычными и безымянными вещами и явлениями стоят названия, связанные с конкретным человеком или людьми. Просто кто-то об этом знает, а кто-то нет. И дело совсем не в том, что все эти вещи и явления кто-то придумал, изобрёл и открыл - как раз это-то совершено ясно, всё вокруг сделано не богами, а людьми. Просто в одних названиях их имена отсутствуют в принципе, а в других есть, но почему-то не всегда озвучиваются. Вот как раз о них и разговор на этом канале, который про эпонимы.
Вот, к примеру, обычные игральные карты - что с ними связано? Или, точнее, кто? Считается, что впервые они появились где-то в Восточной Азии - скорее всего, в Китае и Индии - примерно в конце первого века нашей эры. И за время с момента появления сама игра и внешний образ карт сильно менялись.
Но в XIX веке нашёлся человек, который создал тот самый, узнаваемый дизайн карт, наверняка известный вам с детства. Вот этот.
Разумеется, потом (или параллельно с ними) были и другие, куда более изощрённые. Некоторые продавали и покупали из-под полы, поштучно, и носили в потайном кармане, чтобы показывать друзьям, гыгыкая, или любоваться единолично и единоручно. Ну, вы поняли.
Но классика всё-таки знакома всем. И автором вот таких атласный карт является художник Его Императорского Величества Адольф Шарлемань.
Будучи графиком и живописцем-баталистом, а заодно знатоком российской истории, он решил самовыразиться довольно оригинальным способом - через разработку "вот этого всего". С одной оговоркой: инициатива исходила от Экспедиции заготовления государственных бумаг - государственного предприятия в Российской империи, которое занималось производством защищённой полиграфической продукции: банкнот, облигаций, гербовых бланков, почтовых марок, акций и других документов. Именно оно в середине 1860-х годов предложило Шарлеманю заказ на создание новых рисунков игральных карт.
И так совпало, что примерно в это же время в нашей стране начали интенсивно внедрять новый способ и технологию печати на атласной (гладкой) бумаге. В результате получилось то, что на протяжении вот уже более полутораста лет называют АТЛАСНЫМИ КАРТАМИ ШАРЛЕМАНЯ. Ну, если называют, конечно.
Вскоре творение придворного художника стало настолько востребованным и узнаваемым, что в даже было принято решение выпускать официально только эти карты.
Но если затрагивать тему "абсолютной оригинальности", подразумевая под ней нечто такое, чего раньше вообще никогда не существовало, тот тут Шарлемань как раз многое позаимствовал у других. Что говорит всего лишь о преемственности, а вовсе не о каком-то плагиате. Например, за основу он взял французскую карточную колоду, в которой использовались точные названия для каждой карты высшего ранга или фигурных карт (валет, дама, король). В ней короля червей олицетворял Карл Великий, короля бубен - Юлий Цезарь, короля пик - царь Давид, короля крестей - Александр Македонский, даму пик - богиня Афина, валета крестей - рыцарь Ланселот, даму червей - Елена Прекрасная (в другой редакции - библейская Юдифь) и пр.
К слову, традиционно в Европе (или конкретно во Франции) карточные масти олицетворяли четыре сословия: черви - духовенство, пики - дворянство, бубны - купечество, крести (они же трефы) - крестьянство. Что интересно, туз изначально был низшей по рангу картой, но после Французской революции его возвысили, очевидно, намекая на возведение простых людей в ранг королей. "Кто был никем, тот станет всем" - это про тузов, явно.
В Англии, между прочим, существовала другая трактовка - дескать, масти олицетворяют важнейшие человеческие качества: красные - красоту и духовность, желтые - интеллект и успешность в делах, голубые - простоту и порядочность, зеленые - энергию и жизненные силы.
Шарлемань решил выдержать общий стиль при авторском дизайне, но не стал давать подсказки игрокам, где какой исторический персонаж нарисован. Очевидно, он решил, что sapienti sat - "умному достаточно", то есть просвещённый человек и так знает хорошо историю, а глупому подписи без надобности.
А ещё художник предложил использовать простое цветовое решение из всего лишь четырёх вариантов - чёрного, красного, жёлтого и синего. Благодаря этому карты печатать стало значительно проще и дешевле, а визуально они от этого ничего не проиграли.
Разумеется, у Шарлеманя были и соперники, конкуренты, которые таже предложили императору свои варианты карт. Однако ему больше всего понравился один, который и стал каноническим.
Справедливости ради стоит вспомнить ещё об одном дизайнерском решении - так называемой колоде "Русский стиль". В ней присутствуют участники костюмированного "Исторического бала", который прошёл в 1903 году в Кремле с участием знаменитых особ.
Даму червей рисовали с великой княгини Ксении Александровны, сестры Николая II.
Дамой треф стала великая княгиня Елизавета Федоровна, старшая сестра императрицы Александры Федоровны.
Червовым королём стал император Александр III. Правда, он скончался задолго до бала, "но память о нём жива!"
Бубновым валетом стал великий князь Андрей Владимирович, оскандалившийся позже из-за своего брака с балериной Кшесинской.
Валет крестей - Михаил Александрович, брат Николая II.
Но это уже, повторяю, творчество третьих лиц, поэтому оставим его в стороне.
Адольф Иосифович Шарлемань, он же Шарлемань-Боде, он же Боде-Шарлемань (8/20 декабря 1826 - 31 января/13 февраля 1901) - русский художник, график, академик изобразительных искусств, мастер сюжетных картин на историческую и батальную тематику, театральный художник и декоратор-орнаменталист.
Родился в Санкт-Петербурге, в семье архитектора, воспитанника императорской академии художеств (внука скульптора-декоратора Жан-Батиста Шарлемань-Боде, который родился во Франции, а в Санкт-Петербург приехал при императрице Екатерине II).
Учился в Петришуле, затем поступил в Императорскую Академию художеств, которую закончил с Малой серебряной медалью.
Как батальный живописец в дальнейшем стал обладателем Большой серебряной медали за картину «Эпизод из битвы под Аустерлицем», Малой золотой медали за исполнение конкурсной программы «Эпизод из венгерской кампании 1848 г.», Большой золотой медали за картину «Суворов на Сен-Готарде» и пр.
Благодаря этому успеху стал известным художником и получил право за счёт академии поехать за границу, для обмена опытом. Посетил Мюнхен, Париж, Штутгарт и некоторые другие города Европы.
Его перу, кисти и карандашу принадлежит большое количество картин, акварелей и рисунков, отличавшихся бойкостью и вкусом исполнения. Он иллюстрировал басни Крылова, "Песню о купце Калашникове" Лермонтова, "Капитанскую дочку" и "Евгения Онегина" Пушкина и пр.
К сожалению, несмотря на его великие достижения, прежде всего, перед Россией, а не только перед престолом, могила этого художника на участке святого Павла Выборгского католического кладбища в советские годы была уничтожена. Как и зачем - не вполне понятно, но факт остаётся фактом.
Возможно, коммунисты не могли простить ему того, что Шарлемань нарисовал в 1883 году Малый государственный герб Российской империи - символ порабощения рабочих и крестьян. А может, там что-то личное. Или, наоборот, "ничего личного, только Идея!"
P.S. Наличие АТЛАСНЫХ КАРТ ШАРЛЕМАНЯ ничуть не отменяет факта существования множества других колод, в которых, как говорится, "кто во что горазд". Полюбуйтесь сами.
И уж коль скоро существует "Русский стиль", то как же не быть "Украинскому стилю"?