Кинодрама «Белый пудель» (1955) режиссёров Марины Рошаль и Владимира Шределя – один из ужасов моего дошкольного детства. Ещё гнев и слёзы – «Гуттаперчевый мальчик» (1957). Некоторое время оба фильма у меня сливались в единый эмоционально-смысловой поток. Затем были книги, изданные для младших школьников, с картинками. Да-да, эти страшные рассказы о безнадёге предназначались малышам.
Это сейчас детоньку берегут о всего и вся, а психологи беспрестанно талдычат о «травмах», в том числе – социокультурных. А такие фабулы нужны – они формируют душу. Сегодня поговорим о «Белом пуделе», снятом по рассказу Александра Куприна, всегда остро отзывавшегося на страдания людей. Перед нами – бродячая труппа: дед Лодыжкин с шарманкой – такой же старой, как он сам, акробат и жонглёр Серёжа и пудель Арто. Путь лежит в Крым, где на дачах отдыхают богачи.
Однако они, с интересом посмотрев представление, вовсе не спешат оделить артистов малой денежкой – одна жирная барынька и вовсе искала дырявый гривенник, чтобы кинуть его мальчику. Меня всегда изумляла человеческая жадность – к тебе пришли не какие-то бездельные нищие, а преотличные умельцы – неужели за цирковые трюки нельзя выдать полтинник или даже рубль? Ты же смотрела и хлопала. За удовольствие платят, не?
И вот компания Лодыжкина (Виктор Кольцов) решает выступить в пышном дворце, точнее, перед дворцом – в чертоги их никто бы не пустил. Артисты становятся свидетелями битвы целой компании взрослых с орущим чадом – тот катается по полу, орёт, как животное, отпихивает мать и лакея, плескает воду в лицо гувернантки, лягает врача. Все умоляют зверёныша выпить лекарство. Теперь-то я понимаю – какое.
Мальчик из так называемых «особенных», как их теперь толерантно кличут, а дедушка Лодыжкин сразу понял – сумасшедшей. Однако ж в детстве казалось, что именно так и ведут себя капризные барчуки, сынки оборзевших господ. Да ещё имечко у него – дypaцкое – какой-то Трилли, хотя, лакей его несколько раз именует Николаем. Да, это не Колян – это кукольно-имбeцильное Трилли и оно истошно требует собаку! Сиюминутное хо-чууууу!
Удивительное дело – сумели подобрать на роль чудовищно отталкивающего – внешне! - мальчика. В советском кино все дети симпатичны, даже Мальчиш-Плохиш - красавчик, а тут нечто омерзительное. Понимаю, что это особенность съёмки – из любого могут сделать исчадие ада, но этот кудрявый Трилли запомнился мне надолго. Да, его сыграл Толя Фрадис, сын одного из руководителей Одесской киностудии.
Сейчас Фрадис проживает в США и выглядит нормально – ни малейшей жути в лице. Вообще, фильм снят бережно по отношению к первоисточнику, но есть и сценарные детали. Например, отец Трилли – крупный инженер-железнодорожник, а в киноверсии он просто «мильонщик». Инженерную тему убрали, так как в Советском Союзе 1950-х «инженер» звучало, как положительная характеристика.
Опять же, в повествование ввели рыбаков, одного из которых сыграл Михаил Глузский. Их явили, чтобы зритель не погружался в инферно. Мол, есть прекрасные человеки-сапиенсы в царской России. Кончилось всё хорошо – Серёга спасает Арто, выкраденного дворником тех господ и труппа уходит по солнечной крымской дороге. Вот это действительно - маленькие люди, а то привыкли считать таковыми питерских чиновников IX класса, дворян, вроде Акакия...
Зина Корзина ©