18 мая — Международный день музеев. В этот день мы приглашаем вас в Пушкинский музей увидеть сокровища Древнего Египта в Главном здании. Зал искусства Древнего Египта — один из самых красивых в ГМИИ им. А. С. Пушкина. В его оформлении использованы элементы древнеегипетского храма: потолок расписан, ложные балки поддерживаются изящными колоннами в виде связки стеблей папируса.
Рассказываем о 5 экспонатах из Египетского зала, которые обязательно нужно увидеть своими глазами.
Модель погребальной лодки с мачтой, рулем, гребцами, саркофагом и статуями умершего, XXII—XVII век до н. э.
Эта модель представляет собой небольшое парусно-весельное судно с командой гребцов. Весла и парус не сохранились. На таких судах перевозили саркофаг и статуи умершего. Значение плавания двояко: с одной стороны, речь может идти о перемещении в гробницу, с другой — о паломничестве в город Абидос, главный культовый центр Осириса. Там умерший надеялся получить гарантии возрождения и вечной жизни от самого владыки вечности.
Ярлык с именем царя Хора Аха (Менеса). I династия, XXX–XXIX век до н. э.
Самым древним памятником письменности в коллекции ГМИИ им. А. С. Пушкина является ярлык с именем египетского царя I династии Хора Аха (Хора Бойца). Ярлыки — это небольшие плоские предметы из кости, обычно прямоугольной формы, которые в большом количестве были обнаружены в гробницах первых правителей Древнего Египта в Абидосе. Они прикреплялись к жертвенным сосудам и содержали царские имена, наименования царских хозяйств. Ярлык из гробницы Хора Аха — свидетельство зарождения древнеегипетской письменности. Ярлык содержит надпись: «Хор Боец, милостивый сердцем». Ученые отождествляют Хора Аха с правителем Менесом, объединителем Верхнего и Нижнего Египта.
Верхняя часть статуи Аменемхета III. XIX век до н. э.
Царские статуи были в Древнем Египте неотъемлемой частью храмовой скульптурной программы. В первую очередь царь отвечал за жертвоприношения богам, от которых зависело благополучие страны. Портрет царя Аменемхета III — признанный шедевр царской пластики XII династии. Образ правителя отличается здесь особой внутренней насыщенностью, максимально точно воплощает идею царя-божества, а кроме того передает индивидуальные и возрастные характеристики. Атрибуция этой статуи, на которой не сохранилось имя, принадлежит владельцу коллекции — В. С. Голенищеву. В 1893 году он издал статью, в которой сопоставил подписанную статую Аменемхета III из Эрмитажа и портрет этого царя из собственной коллекции с лицами сфинксов из города Таниса в Нижнем Египте и доказал, что все статуи изображают одного и того же фараона.
Жрец Аменхотеп и его супруга жрица Раннаи. XV век до н. э.
Статуэтки, происходящие из фиванской гробницы супругов, выполнены из ценного эбенового дерева. Глаза инкрустированы стеклом, кроме того, женская фигура украшена позолоченными колье и браслетами. Стройные фигуры, тонкие конечности, безупречные линии силуэта, мягкие, правильные черты лиц, изысканные детали — золотые украшения и роскошный парик Раннаи, — создают впечатление абсолютного совершенства и уравновешенности. Из надписей на статуэтках мы узнаем, что Аменхотеп служил жрецом в храме Тутмоса I, отца фараона-женщины Хатшепсут.
Саркофаг Хор-ха с мумией женщины. XI–IV век до н. э.
В Египетском зале можно увидеть мумию женщины 20-25 лет в саркофаге. Согласно музейной документации, мумия и саркофаг образуют единый комплекс. Однако в рамках проекта исследования египетских мумий из собрания ГМИИ им. А. С. Пушкина выяснилось, что женская мумия помещена в саркофаг с мужским именем Хор-ха. Такая путаница часто встречается в музейных коллекциях, и причина ее — произвольное обращение египетских торговцев древностями с мумиями и саркофагами в XIX веке, когда такие ложные «комплекты» продавались гораздо выгоднее. Мумия выполнена очень качественно, с извлечением, бальзамированием и возвратом внутренних органов. Поверх тщательного пеленания нашита сетка, имитирующая одежду.