Разделяя Фантазию и Воображение, как процессы не просто разные, в значительной мере даже и противопоставленные друг другу, мы говорим о том, что в них различен сам способ работы с образом.
Фантазия в основном опирается на опыт, повторяемость, собирания различных опытов одну общую структуру. Это комбинаторика, репродукция, память.
В астрологической практике такие процессы в значительной степени связаны с Меркурием.
Сам по себе образ тут вторичен, хотя, конечно, тоже востребован в акте фантазирования.
Точнее сказать, фантазия наиболее точно описывается каналом Близнецов.
Дело в том, что Близнецы рассматриваются нами как знак под управлением и Меркурия и Венеры. Это утверждение довольно подробно рассматривается в работах Тибетца- Алисы Бейли, мы же постараемся отчасти развить его.
В первичном опыте развития канала Близнецов в значительной степени востребован Меркурий, как основной управитель, и это - общепринятая точка зрения.
Для нас, в разговоре о фантазии как раз и проявляется двойная ментальная природа знака, по сути не столько порождение образа, сколько воспроизводство и способ описания бытия, имитация -метафизика жизни.
Образ тут возникает как призрак, как нечто не настоящее, вымышленное, скорее как способ обмана, некоторая хитрость, способ говорить красиво.
На этом уровне развития, именно в силу того, что образ - совсем не тотальное переживание, а способность имитации такового, Близнец такого типа принципиально аморален и неразборчив.
Не потому, что он пренебрегает чем-то действительно существенным, а потому, что воспринимает любой образ не более, чем мнимость, красивость речи. Ведь образ тут всегда только игра словами, элементами, одна из возможных версий - хитростей бытия.
В такой ситуации нужно только умело притвориться знающим, внимательным, чутким, но как таковая возможность быть таковым исключена.
Потому, что воображения нет, а эмпатия начисто заменена меркурианским актом фантазирования.
В таком режиме функционирует сознание, в своём развитии идущее по мути формирования первичного эго-центра.
Т.н. нисходящий канал.
В этом случае фантазии достаточно для того, чтобы получить опыт обособления себя, формирования ментального великого комбинатора, идущего по пути грандиозных сделок, в которых главный результат - возрастание личной значимости.
И потому нет смысла удивляться человеческой глухоте и предприимчивости, не стоит как-то возмущаться этим или осуждать такой опыт. Ведь человек и пришёл в воплощение для того, чтобы нарастить фантазирующее- комбинаторное эго.
Однако же, как мы и говорили ранее, существует иной процесс - Воображения. Воображение - способ удержания образа иного, помещение этого образа в себя, в качестве элемента собственного сознания.
Воображение проявляет иное, ранее не открытое человеку, творящееся в моменте развития образа, когда переживание - не умозрительно, а предельно правдиво, когда оно происходит в актуальном, настоящем проживании, в оживлении, в проявлении элемента большего целого.
Образ, порождаемый воображением, вовсе не результат комбинаторной работы. Наоборот, *
- Это то, что не возможно предугадать из предыдущего опыта. Это творчество как таковое, которое обладает потенциалом восстановления целого, первичного прорастания Логоса в канале Тельца.
Именно тут и обретает своё первое проявление Венера, данная как эрос, тяга, тождество, захват и неизбежное стремление к присвоению целого. Что, впрочем,никак не возможно , в принципе.
Канал Тельца, в значительной степени связанный с первичным приобщением к опыту целого, тоже переживает опыты присвоения, обнаружения, фиксации и потребления - кормления "Я", и опыты разуплотнения, передачи образа в творческом опыте освобождения от владения и потребления.
Именно на этом, возвратном движении в канале Тельца, воображение расцветает в полноте творческого гения, когда образ преодолевает эго, его созерцающее. В размышлении над этими процессами М. Ямпольский, в свою очередь вспоминает Шиллера, описывая происходящее некоторыми следующими формулировкам :
... Форма в художественном произведении есть лишь некто кажущееся, то есть: мрамор имеет вид человека, но в действительности остаётся мрамором.
Прекрасная кажимость Шиллера основана на том, что она отменяет материальность того, в чём возникает.
Образ, который создаёт актриса, уничтожает саму актрису.
Именно этот механизм уничтожения автора позволяет нам понять, как развитый канал Тельца освобождает воображение.
Более того, полноценный опыт воображения принципиально свободен от воображающего. Воображаемое происходит внутри человека, но вовсе не принадлежит ему - мнимому автору.
Образ тут принципиально свободен.
Кстати сказать, размышляя над этим процессом, мы поймём и то, как отражается Телец в своей оппозиции - в Скорпионе...
Впрочем, оставим это для другой заметки.
Но вот что важно отметить, так это то, как воображение, на возвратном круге, освобождения от автора переходит в канал Близнецов.
Опять же - именно в развитые Близнецы, которые уже не решают задачу обособления. Только в этом случае, пройдя через полноценный опыт чувственного порождения образа в Тельце, Близнецы могут воспринять тонкое управление Венеры.
Именно в этом случае, Венера становится высшим управителем этого знака, позволяя преодолеть расколотую двойственность знака. Под управлением Венеры канал преодолевает неизбежное противопоставление, развиваясь в логике Ролана Барта, говорившего о том, что в конечном итоге конфликт осознаётся лишь как частная форма сравнения.
На границе Тельца и Близнецов образ преодолевает тотальную ситуацию конфликта, обособленности и невежества.
Поясним процесс подробнее...