По всем законам киноиндустрии сиквел "Дьявол носит Prada" должен был стать ленивой попыткой выехать за счёт ностальгии. Все мы это уже много раз проходили и уже научены, что все эти бесконечные продолжения с некогда любимыми героями, на деле оказываются просто очередной попыткой заработать на постаревших героях. Но тут у нас исключение из правил и фильму неожиданно получилось стать одним из самых честных высказываний о том, как сегодня умирают целые профессии.
Вы же помните финал первой части? Тогда казалось, что мы всё поняли правильно. Энди Сакс эффектно швырнула телефон в парижский фонтан и выбрала свободу. За двадцать лет эту сцену засмотрели до дыр и она стала своего рода олицетворением отказа от токсичной работы. Своего рода победа над системой.
Так вот, оказалось все не так как мы представляли. Энди теперь уважаемая журналистка с кучей наград. И вот прямо посреди торжественной церемонии ей на телефон падает СМС: "Извините, вы уволены". Просто сухой текст в мессенджере. Таким образом фильм с первых минут честно предупреждает зрителя: мир изменился и как раньше больше не будет.
Миранда
В первом фильме Мерил Стрип создала один из самых запоминающихся кинообразов начальницы. Миранда Пристли была не просто строгой. Она была человеком, которого запрещалось обсуждать. Её можно было только бояться.
И сиквел идёт на очень рискованный шаг. Нам показывают Миранду уязвимой. Ситуация сложная: журнал Runway втянут в репутационный скандал, рекламодатели уходят, а молодые блогеры смеются над ней в соцсетях. Миранда всё ещё по-прежнему величественна, но теперь эта величественность обходится ей серьёных усилий.
Самое интересное, что Стрип удаётся это всё передать не через монологи, а через детали: маленькие, почти незаметные вещи, из которых складывается портрет человека. Человека, который вдруг обнаружил, что мир изменился, а она нет. И при всём этом фильм так и не даёт однозначного ответа: Миранда действительно меняется или она просто адаптируется? И эта неоднозначность делает её живой.
Энди
В оригинале Энди постоянно чувствовала вину: за свои амбиции, за карьеру, за то, что ей просто нравится эта работа. Вокруг неё появлялись отношения, которые она постоянно разрушала, и друзья, которых она предавала. Финал с фонтаном был в том числе как бы финалом этой вины.
В сиквеле Энн Хэтэуэй играет совсем другую женщину. Спокойную, уверенную, которая давно перестала извиняться за то, чего хочет. Она возвращается в Runway не потому что не может от него оторваться, а потому что трезво оценивает ситуацию и понимает, во что ввязывается. Это важный сдвиг: история перестаёт быть историей о девушке, которую засасывает система, и становится историей о двух очень похожих людях, которые пытаются спасти то, что любят.
Именно отношения Энди и Миранды являются сердцем фильма. Не романтические линии (они здесь присутствуют скорее как обязательная студийная формальность), не корпоративные интриги, а эта странная связь двух людей, которые никогда не были друзьями, но оказались, в каком-то смысле, одинаковыми.
Эмили
Если первый фильм принадлежит Миранде, то второй - неожиданно Эмили. Эмили Блант здесь просто великолепна. Её героиня за двадцать лет сделала блестящую карьеру, добилась власти и денег. И теперь она может отплатить Миранде той же монетой.
Каждая сцена с Эмили это лучшее, что есть в фильме. Но за сарказмом постепенно проступает кое-что другое: усталость человека, который слишком долго жил внутри этой индустрии и, добравшись до вершины, обнаружил, что вершина оказалась не такой, какой она её себе представляла.
Кризис
Главное отличие сиквела от оригинала - это не персонажи и не актёры, а то, что теперь угроза исходит не от одного конкретного человека. В первом фильме дьяволом была Миранда. В новом дьявол - это сам мир: медиа рушатся, редакции сокращают людей пачками, алгоритмы заменяют редакторов, корпоративные менеджеры смотрят на журналистику как на набор цифр в отчёте.
Фильм очень точно передаёт эту реальность. Всё, что происходит с Runway - это не выдуманный глянцевый мир, это зеркало того, что прямо сейчас происходит с изданиями по всему миру.
Режиссёр Дэвид Фрэнкел снова отлично балансирует между роскошью и человеческой драмой. Нью-Йорк и Милан выглядят так же красиво, костюмы безупречны, атмосфера высокой моды на месте. Но теперь за всем этим блеском ощущается тревога.
Когда хочется сказать о многом
Главная проблема фильма в том, что он пытается затронуть слишком много тем сразу. Кризис журналистики, угроза искусственного интеллекта, токсичность корпораций, культура отмены, конфликт поколений - всё это есть, и всё это важно, но не всё успевает прожить достаточно долго в фильме. Некоторые сюжетные линии обрываются на полуслове.
Романтическая линия Энди ощущается каким-то обязательным элементом студийного кино, который никому особо не интересен. Но несмотря на это, с уверенностью можно сказать, что фильм смотрится удивительно легко. У него получается захватить внимание и не отпускать до финальных титров.
Возвращение, которое оказалось честным
Самое неожиданное в "Дьявол носит Prada 2" - это то, что фильм не притворяется, что ничего не изменилось. Он не продаёт зрителям просто ностальгию. Наоборот фильму удаётся говорить о времени, о возрасте, об усталости и о том, что целые профессии могут просто исчезнуть.
Да, здесь несомненно есть перегруженность и незакрытые линии. Да, временами фильм чуть слишком сильно опирается на воспоминания о первой части. Но в нём есть то, чего катастрофически не хватает большинству сиквелов: ощущение, что авторы вернули этих персонажей не ради кассы, а потому что им действительно есть что сказать.
Трейлер к фильму
Дьявол носит Prada 2
Рейтинг IMDb: 6.7
Продолжительность: 1 час 59 минут
Жанр: Драма
Оригинальное название: The Devil Wears Prada 2
Год: 2026
Страна: США
Режиссер: Дэвид Фрэнкел
Главные роли: Мэрил Стрип, Сидни Суини, Энн Хэтэуэй, Эмили Блант
__________________
Заходите на мой Телеграм-канал "35 мм" в котором публикуются актуальные новости и интересные детали о кино. Подписывайтесь на него и мы вместе будем еще больше погружаться в мир кино.
__________________
Обзоры других новинок из мира кино: