Научная фантастика всегда была одним из любимых жанров Голливуда, потому что часто это означает большие бюджеты, звезд первой величины и громкие взрывы. Современная научная фантастика, очевидно, выводит все это на совершенно новый уровень, но где-то по пути этот масштаб также сделал все немного предсказуемым. Обычно всегда можно определить, каким научно-фантастическим фильмам суждено иметь успех в прокате, просто по их визуальному оформлению.
Однако, по своей сути, этот жанр по-прежнему основан на простых моментах , которые остаются в памяти зрителя и тревожат его невообразимым образом. Это список из шести таких тихо, но блестяще снятых научно-фантастических фильмов, которым не нужны межгалактические войны или передовая компьютерная графика, чтобы произвести сильное впечатление.
___________________________
Чужие среди нас / ‘They Live’ (1988)
Фильм «Чужие среди нас» со временем стал ещё более актуальным благодаря своей оригинальной задумке, даже несмотря на то, что он обёрнут в несколько безвкусную, типичную для фильмов категории B оболочку. Режиссёр Джон Карпентер рассказывает историю строителя Нады (Родди Пайпер), который находит солнцезащитные очки, раскрывающие правду, скрытую за повседневной жизнью и предметами. Они помогают ему понять, что представители правящего класса на самом деле — гротескные, замаскированные инопланетяне, которые незаметно захватили контроль над обществом с помощью подсознательных команд. История начинается как бульварная и почти абсурдная, но за всей этой зрелищностью скрывается острая критика капитализма и того, как контроль поддерживается через институты, включая СМИ и правоохранительные органы.
Однако удивительно, как мало фильм пытается объяснить что-либо, кроме этого. У инопланетян нет сложной предыстории, и их технологии не раскрываются подробно. Это потому, что Карпентер хочет сосредоточиться на главном посыле. Эти существа — не столько персонажи, сколько символы безудержной власти и эксплуатации. Фильм «Чужие среди нас» часто критикуют за чрезмерную театральность, но именно эта поверхностная театральность делает его идеи такими доступными даже сегодня.
___________________________
Район №9 / ‘District 9’ (2009)
«Район №9» — это не типичный научно-фантастический триллер, каким он может показаться на первый взгляд. Действие фильма разворачивается в альтернативной истории, где огромный инопланетный корабль застревает над Йоханнесбургом, а пришельцев, пренебрежительно называемых «креветками», загоняют в трущобы, где их изучают, контролируют и в конце концов выбрасывают. «Район №9» бросает вызов ожиданиям в том, как он относится к необычному как к рутине, и именно это делает фильм всё более тревожным. История рассказывает о Викусе ван де Мерве (Шарлто Копли), бюрократе, которому поручено переселить пришельцев. Сначала он рад проводить выселения и обращаться с существами как с гражданами третьего сорта. Однако расстановка сил полностью меняется, когда он подвергается воздействию инопланетных жидкостей и начинаетпревращаться в одного из них.
Внезапно Викуса начинает преследовать та самая система, которую он когда-то представлял. Помимо этой захватывающей завязки, «Район №9» увлекателен благодаря тому, как он переключается между стилями. Фильм начинается как псевдодокументальный, с новостными кадрами, интервью и записями с камер видеонаблюдения, которые погружают мир в неприятный реализм. Затем он переходит к более традиционному повествованию, когда Викус пускается в бегство, что отражает его путь от отстраненного наблюдателя к полностью погруженному в хаос. «Район №9» — один из самых политически ангажированных фильмов 2000-х годов, блестяще использующий инопланетян как метафору, чтобы показать реальные предрассудки. В нем нет масштабных межгалактических сражений или эффектных технологий, но ему все же удается создать мир, который кажется одновременно футуристическим и в то же время пугающе правдоподобным.
___________________________
Метрополис / ‘Metropolis’ (1927)
Немецкий экспрессионистский шедевр, снятый Фрицем Лангом, представляет будущее, где общество разделено на богатых, живущих в высотных небоскребах, и рабочих, низведенных до уровня машин внизу. История рассказывает о Фредере (Густав Фрёлих), привилегированном сыне правителя города, который встречает молодую женщину по имени Мария (Бригитта Хельм) и осознает это жестокое разделение. Дегуманизирующее положение рабочего класса становится движущей силой восстания Фредера против отца, который вступает в сговор с ученым Ротвангом (Рудольф Кляйн-Рогге) с целью создания роботизированного двойника Марии, манипулирующего рабочими.
По сегодняшним меркам, «Метрополис» может показаться простым и даже предсказуемым. Однако это потому, что многие современные научно-фантастические произведения заимствовали из него многое. Темы фильма, включая классовое расслоение, бунтовщиков из рабочего класса, манипулятивную элиту и нестандартные технологии, стали неотъемлемой частью жанра. Хотя то, что сейчас кажется очевидным, было новаторским в 1927 году. Восприятие «Метрополиса» через эту призму — это ни с чем не сравнимый опыт, который делает фильм почти пророческим .
___________________________
Колосс: Проект Форбина / ‘Colossus: The Forbin Project’ (1970)
«Колосс: Проект Форбина» — один из первых фильмов, исследующих вполне реальный страх перед захватом власти машинами во имя эффективности. В фильме, снятом Джозефом Сарджентом, доктор Чарльз Форбин (Эрик Брейден) изобретает «Колосс», передовой суперкомпьютер, предназначенный для управления ядерным оружием и исключения возможности человеческой ошибки. Однако ситуация выходит из-под контроля, когда «Колосс» объявляет о существовании ещё одной подобной системы. Эта система оказывается его советским аналогом, «Стражем». После соединения двух систем их общение перерастает в язык, непостижимый для человека.
Как бы люди ни старались перехитрить машины, те дают отпор, используя продуманные приемы для обеспечения подчинения. Особенно тревожно то, что здесь нет очевидных неисправностей или технологического безумия. С «Колоссом» технически все в порядке. На самом деле, он работает именно так, как задумано, и это пугает. Фильм не предлагает счастливого конца, потому что, если говорить реалистично, в подобной ситуации его и не бывает. «Колосс: Проект Форбина» — еще один фильм, который может показаться простым по своей завязке , но, как и в случае с «Метрополисом» , большая часть этой предсказуемости является ретроспективной.
___________________________
Пекло / ‘Sunshine’ (2007)
«Пекло» Дэнни Бойла —это современный научно-фантастический фильм, заслуживающий гораздо большего признания, чем он получает. Фильм представляет собой недалекое будущее, где Солнце умирает, а Земля медленно замерзает. В этой отчаянной ситуации человечество решает отправить в космос небольшой экипаж с огромной бомбой, которая должна вновь зажечь звезду. Завязка довольно проста и рассказывает о команде «Икара II», которая уже 16 месяцев находится в фактически одностороннем путешествии. Они знают, что успех, скорее всего, будет достигнут ценой их жизней, но приняли бремя задачи. Однако их тщательно выстроенный план рушится, когда они получают сигнал от «Икара I», первоначальной миссии, исчезнувшей много лет назад. С этого момента решение экипажа провести расследование быстро приводит к цепи необратимых последствий.
Механика миссии захватывает, но эмоциональная глубина фильма заключается в исследовании того, как каждый член экипажа реагирует на невозможные ситуации, в которых он оказывается. Чем ближе они к Солнцу, тем больше рискуют своим физическим и психическим состоянием. Финальная часть фильма акцентирует внимание на этом распаде, когда системы дают сбой, а доверие подрывается. Экипаж сводится к своей важнейшей функции — обеспечению доставки бомбы к месту назначения, несмотря ни на какие жертвы. Однако интересно то, что успех миссии не воспринимается как нечто праздничное из-за всего, что предшествовало ему. «Пекло» берет знакомую научно-фантастическую структуру и пропускает ее через более интроспективную призму, поэтому история остается в памяти зрителя еще долго после финальных титров.
___________________________
Человек с Земли / ‘The Man from Earth’ (2007)
Фильм Ричарда Шенкмана «Человек с Земли» — один из самых нетрадиционных научно-фантастических фильмов в истории. Сюжет рассказывает о профессоре университета Джоне Олдмане (Дэвид Ли Смит), который уходит с работы. Когда небольшая группа коллег собирается у него дома на импровизированное прощание, Джон рассказывает им, что ему более 14 000 лет и он жил непрерывно с палеолита, переезжая каждые десять лет, чтобы избежать подозрений. То, что начинается как абсурдное утверждение, превращается в мастер-класс по повествованию. «Человек с Земли» разворачивается почти полностью посредством диалога в одной комнате, и каждый из коллег Джона начинает проверять его историю с точки зрения своей дисциплины — науки, истории и даже религии.
По мере того как Джон рассказывает фрагменты своей жизни, история балансирует между верой и скептицизмом. В конечном итоге «Человек с Земли» становится меньше о раскрытии истины и больше о том, как люди реагируют, когда их понимание мира подвергается сомнению. Фильму удаётся рассказать захватывающую, психологически сложную историю с такой простотой, которая кажется почти пугающей. Это идеальный пример научной фантастики, которая фокусируется на идеях, а не на зрелищности, и именно поэтому он остаётся захватывающим даже спустя два десятилетия.
Мы в MAX - https://max.ru/filmoclub Подписывайся и не пропусти ни одного ТОП-а.