На Каннский кинофестиваль официально начался тот самый период года, когда мировое кино снова делает вид, что супергероев никогда не существовало. Фильмом открытия стала «Электрическая Венера» — историческая лента Пьер Сальвадори, одного из главных представителей французской авторской комедии.
Сюжет звучит так, будто его придумали после третьего бокала вина где-нибудь на Монмартре: милая мошенница устраивает спиритические сеансы, а потерявший вдохновение художник внезапно снова начинает чувствовать вкус к жизни и искусству. Критики уже назвали фильм обаятельным. И это, пожалуй, самое французское определение качества кино из возможных. «Рецензент» в данном случае полностью согласен: картина действительно производит впечатление чего-то лёгкого, ироничного и очень европейского — то есть такого фильма, после которого хочется немедленно начать курить в чёрно-белом кадре и рассуждать о природе творчества.
Но главное в этом году даже не конкретные фильмы, а общая атмосфера смотра. Программа основного конкурса стартовала сегодня: за «Золотую пальмовую ветвь» поборются 22 картины, ещё 13 покажут вне конкурса. Дебютантов почти нет — Канны в 2026-м выглядят так, будто решили довериться проверенным людям. Что логично: мир и так слишком нестабилен, чтобы рисковать ещё и фестивальной программой.
Главный тренд фестиваля — практически полное отсутствие голливудских блокбастеров. И это неожиданно воспринимается скорее как преимущество. Вместо студийных франшиз и фильмов, существующих исключительно ради сцены после титров, Канны снова делают ставку на авторское и независимое кино. Даже The Hollywood Reporter отметил, что отсутствие очевидных фаворитов от крупных студий делает конкурс «по-настоящему открытым». Редкий случай, когда фраза «непонятно, кто победит» звучит как комплимент, а не как характеристика российского футбола.
Председателем жюри в этом году стал Пак Чхан Ук — автор легендарного (ну, почти) «Олдбоя». Когда-то именно этот фильм помог корейскому кино окончательно ворваться в мировую премьер-лигу. Поэтому любой разговор о Пак Чхан Уке автоматически превращается в признание в любви. И «Рецензент» тут, конечно, максимально необъективен.
Отдельный повод для обсуждений — возвращение Андрей Звягинцев. Его новый фильм «Минотавр» станет первой работой режиссёра за девять лет после «Нелюбви». Для Канн Звягинцев давно уже почти родной человек: кажется, если фестиваль проходит без его фильма, организаторы начинают немного нервничать.
В основном конкурсе также представлены новые работы Педро Альмодовар, Джеймс Грэй, Асгар Фархади, Павел Павликовский, Хирокадзу Корээда и Кристиан Мунджиу. То есть фестивальная программа выглядит как максимально дорогой список рекомендаций для людей, которые любят произносить слово «кинематограф» с серьёзным лицом.
Ну а в секцию «Особый взгляд» попала картина Джейн Шенбрун с прекрасным названием «Подростковый секс и смерть в лагере "Миазма"». Канны остаются Каннами: даже название одного фильма здесь способно вызвать больше эмоций, чем половина современного стримингового каталога.