История, которая произошла в Хабаровске чуть больше двадцати лет назад, может удивить не только простого обывателя, но даже искусствоведа, знатока живописи. Совсем недавно она получила продолжение. Дальневосточный Художественный музей в Хабаровске оказался хранителем картины неизвестного автора, принадлежность которой вызывает жаркие споры по сей день.
У истоков будущего музея
Идея создания музея принадлежала приамурскому генерал-губернатору Николаю Ивановичу Гродекову. Именно благодаря его стараниям в Хабаровске был заложен фундамент художественной галереи. Первые полотна прибыли из Императорской Академии художеств еще в 1905 году.
В 1930-е годы в будущий музей поступили картины из Музея нового западного искусства, Третьяковской галереи, Исторического музея, Русского музея, Эрмитажа. А в 1931 году музей распахнул свои двери для всех ценителей прекрасного.
В настоящее время в Дальневосточном художественном музее хранится свыше 17 тысяч уникальных произведений изобразительного искусства. Среди них - работы не только известных русских живописцев (Шишкин, Айвазовский, Суриков, Тропинин, Левитан, Куинджи и др.), но и картины западноевропейских художников (Дюрер, Рембрандт, Гарофало, Веронезе, Бассано, Брейгель). В постоянных экспозициях музея представлены произведения русской иконописи XV–XX веков.
Неизвестный автор
1918 год. Частный коллекционер Г.М. Фейтельберг перед отъездом из России оставляет коллекцию из 13 картин на хранение Музею изобразительных искусств им.А.С. Пушкина. В то время крупнейшие музеи страны делились редкими экземплярами русской и европейской живописи с провинциальными музеями. Так, одна из картин, «Ревекка у колодца» спустя 13 лет случайно оказалась в Хабаровске, в Дальневосточном художественном музее.
Картина, согласно сопроводительным документам, была написана неизвестным автором. Но специалисты в Хабаровске предположили, что это может быть художник эпохи Возрождения, возможно, Тициан или один из его учеников. Техника изображения, цветовое решение картины указывали на принадлежность к шедеврам западноевропейской живописи XVI века.
Тициан уделял особое внимание колористическому аспекту, распределению света в композиции, что придает его работам живописный эффект. Он направлял основной поток света на главные объекты картинного сюжета, а фон оставлял в тени. Таким противопоставлением художник акцентировал внимание зрителя на первый план.
В 70х годах прошлого века картину отправляли на реставрацию в Москву. Московские специалисты ясно увидели манеру письма художника эпохи Возрождения.
Шедевр великого мастера или его ученика?
Сомнения были развеяны в начале 2000 года после проведенной в лаборатории Эрмитажа научно-технической экспертизы, которая подтвердила, что картина принадлежит кисти самого Тициана.
Подлинность картины была определена методом рентгенологического анализа. Также был проведен химический анализ холста и грунтовки.
Новость была просто ошеломительной! В Хабаровске 70 лет хранился подлинник Тициана! Официально об этом было объявлено в 2003 году. И в течение двадцати лет картина значилась в коллекции Дальневосточного художественного музея как произведение Тициана.
Но чуть больше года назад специалисты по итальянской живописи из Музея изобразительных искусств им.А.С. Пушкина и Эрмитажа, посетившие хабаровский музей, опровергли тот факт, что картину написал Тициан. По их мнению, картина прошла лишь техническую экспертизу, а заключение эксперта по живописи отсутствует. Хотя изначально именно в Эрмитаже эта картина проходила проверку.
Специалисты считают, что картина написана не в XVI, а в XVII веке, и автор ее - Николо Бамбини, итальянский художник эпохи барокко.
Вопрос об авторстве картины в настоящий момент остается открытым. Ей предстоят дальнейшие исследования. Сейчас она снята с постоянной экспозиции.