Пример алгоритма редактуры и сведения вокала и минусовки в Pro Tools 10 от Николая Орса:
1) Отбор записанных дублей (создание "идеального" дубля).
2) Редактура артефактов (помех, щелчков, дыхания и т.п.).
3) Тональная коррекция всего дубля или отдельных нот.
4) Перезапись корректированного дубля на отдельную дорожку.
5) Инактивация исходных треков.
6) Индивидуальная обработка вокального трека:
6.1. Фильтр низких частот;
6.2. Динамическая обработка (экспандирование и компрессия);
6.3. Насыщение гармониками (эксайтирование);
6.4. Динамическая обработка средних и высоких частот (Деэссер);
6.5. Эквализация (подчеркивание характерных голосовых формант, усиление высоких частот и другая частотная коррекция).
7) Создание макета пространственной обработки:
Как базовый случай рассматриваем три вида реверберации и дилэй.
7.1. Изменение внутренней коммутации программного микшера (добавление необходимых шин для пространственной обработки, дополнительных шин, шины перезаписи и т.п.).
7.2. Создание 4-х AUX, оснащение каждого из AUX-ов соответствующей обработкой:
1-я обработка - ближнее пространство - короткий room или ревербератор в режиме inverse (перевернутый алгоритм ранних отражений);
2-я обработка - среднее (среднеплановое) пространство - короткий hall или ревербератор в режиме plate (время реверберации 1.2-1.8 секунд);
3-я обработка - большое общее пространство - Large Hall, время реверберации от 2.5 до 3.5 секунд.
4-я обработка - темпо-дилэй в режиме ping-pong stereo.
8) Создание отдельного AUX-канала для пространственной обработки на фонограмму.
8.1. Постановка на AUX эквалайзера в режиме полосового фильтра с диапазоном пропускаемых частот 350 - 3 500 Гц.
8.2. Переключение созданного AUX в режим no-output (с него будет производиться только посыл сигнала на необходимые пространственные обработки).
9) Подбор пространственной обработки на вокальный трек.
1-ый посыл - на AUX ближнего пространства (создание первого явного объема на голосе).
2-ой посыл - на plate (обработка среднего плана).
3-ий посыл - на Hall (обработка общего плана, т.е. создание общего пространственного ощущения).
4-ый посыл - на темпо-дилэй.
При подборе дилэя важна музыкальность этой обработки и увеличение общего пространственного ощущения. Для дополнительного увеличения пространственного ощущения можно организовать посыл на ревербератор после дилэя.
Рекомендация: выбор количества обработки среднего времени реверберации на каждый из них, а также длительности и количества повторов производится на основании пространственного ощущения от исходной фонограммы.
10) Подбор пространственной обработки на фонограмму (через созданный AUX-канал с эквализацией). Посыл на AUX-канал при этом производится постфэйдерно с полностью выдвинутым фэйдером (0dB).
Рекомендация: необходимая обработка выбирается исходя из количества обработки на голос и характера фонограммы. Могут быть задействованы все четыре пространственных обработки или только наиболее общие их них, например, только hall.
11) Организация канала перезаписи, переадресация всех звучащих треков и обработки на канал перезаписи, проверка правильности коммутации (все ли каналы назначены на шину перезаписи, приходит ли сигнал на нее).
12) Организация мастер-фейдера для канала перезаписи (это необходимо для премастеринга сводимого материала).
13) Подборка предмастеринговой обработки в инсерт мастер-фейдера и её настройка.
14) Перезапись фонограммы с голосом с предмастеринговой обработкой.
15) Экспортирование полученного материала в нужный формат (wav или mp3).
Записано со слов Николая Орса для книги "Алгоритмы звукорежиссуры"