СЮЖЕТ: Две сестры отправляются в грандиозное путешествие мести,
сталкиваясь с напряженной семейной историей, которая подтолкнет их к
невероятным поступкам.
ОБЗОР: Практически невозможно смотреть
«Есть ли Бог?» и не думать о «Убить Билла». Я даже не буду притворяться,
что это сравнение не кажется уместным. Две женщины, одержимые местью.
Список тех, кто должен заплатить. Кровавое путешествие. Резкие перепады
тона. Музыкальные вставки, создающие ощущение, будто фильм вытащили с
полки какого-нибудь старого грязного эксплуатационного кино. Всё это
есть.
Это простое сравнение, и я не могу вас винить за то, что вы
так думаете, но оно также не до конца объясняет, что делает здесь Алеша
Харрис (в своем дебютном фильме). « Бог есть» начинается как
грайндхаусный фильм о мести, а затем становится все более пыльным,
жестоким и странным по мере развития сюжета. К последней трети это уже
не просто забавная фантазия о мести. Это уже не «давайте убьем злодея», а
скорее «что происходит, когда ярость — единственное, что тебе оставляют
родители?»
В центре сюжета — близняшки Расин (Кара Янг) и Анайя
(Маллори Джонсон), которые в детстве сильно обгорели во время пожара.
Эти шрамы остались на их телах и отразились на том, как их воспринимает
окружающий мир. Расин — более проницательная. Она злая, забавная,
жесткая, когда это необходимо, и готова воплотить в жизнь все ужасные
события своей жизни. Анайя — более тихая, нервная и немного лучше
осознает всю безумность происходящего. Она не слабая. Просто она не так
стремится позволить этой миссии поглотить её целиком.
Затем их
мать, Руби (Вивика А. Фокс), возвращается в их жизнь из предсмертного
состояния и рассказывает им правду. Их отец не просто ушел; он пытался
их убить. Последнее желание Руби простое и совершенно ужасное: найти его
и убить.
Это отличная завязка для фильма о мести. Она чистая,
жестокая и дает персонажам четкую линию развития. Умный момент в фильме «
Есть ли Бог?» в том, что Расин и Анайя — не отточенные убийцы, которые
вдруг научились действовать как наемные убийцы. Они неряшливы. Они
спорят. Они колеблются. Они принимают импульсивные, а иногда и глупые
решения. Они смешны в моменты, когда, вероятно, не должны быть смешными.
Именно в этом и заключается большая часть индивидуальности фильма. Эти
две женщины — не герои боевиков. Это травмированные люди, воплощающие
фантазию о мести в мире, который постоянно напоминает им, что месть —
это нечисто.
Кара Янг великолепно играет Расин. У неё невероятная
энергия, благодаря которой кажется, что она готова пойти на всё, лишь
бы приблизиться к завершению миссии. Она может быть смешной в одну
минуту и абсолютно жестокой в следующую. У Маллори Джонсон менее
яркая роль, но Анайя не менее важна. Именно она заставляет вас
почувствовать всю тяжесть того, что они делают. Расин часто ведёт себя
так, будто движение вперёд — единственный выход. Анайя же показывает
страх, сомнения и цену, которую они платят. Но что действительно делает
их сёстрами такими убедительными, так это то, как они общаются, даже не
произнося ни слова. Фильм показывает им почти телепатическую связь, где
взгляд или малейшая реакция говорят всё, а затем текст появляется на
экране, словно нам открывается их личный язык. Это невероятно стильно,
но это также углубляет их связь. Эти две девушки всю жизнь были под
пристальным взглядом окружающих, поэтому, конечно же, они научились
говорить друг с другом, не открывая рта.
Вивика А. Фокс делает
Руби не просто персонажем, запускающим сюжет. Она их мать, но также и
мифическая фигура, нависающая над всем фильмом. Назвать её Богом звучит
слишком смело, но в этой истории это имеет смысл. Затем есть Стерлинг К.
Браун. Фильм создаёт образ ужасающей тени ещё до его появления на
экране. Выбор актёра, обычно известного своей глубокой эмпатией, на роль
чудовищного абьюзера — гениальное решение, которое, в некотором смысле,
напоминает мне Дэвида Алана Гриера в «Историях из квартала». Он играет
его с достаточной выдержкой, чтобы это вызывало глубокое беспокойство.
Даже актёры второго плана, включая Жанель Моне, Эрику Александер и
Майкелти Уильямсона, появляются таким образом, что каждая их роль
кажется страннее предыдущей.
Насилие здесь показано грубо и
реалистично. Харрис умело избегает невесомой, блестящей компьютерной
графики крови, которая портит многие современные фильмы. Когда кто-то
получает ранение в этом фильме, это ощущается на ощупь, и вы чувствуете
каждый удар. Декорации выглядят грязными, а насилие несет в себе
отвратительную, почти шокирующую тяжесть.
Я не видела
оригинальную пьесу Алеши Харрис, поэтому не буду судить о том, насколько
удачной получилась адаптация. Могу лишь сказать, что театральные корни
заложены в диалогах. Эти люди говорят неестественно, потому что так и
должно быть. Они говорят так, будто носят в себе семейные проклятия,
ожоги и годы ненависти, которые наконец-то нашли выход.
Для
своего дебютного фильма Харрис не пытается действовать осторожно. «Бог
есть Бог» — это жестокий, странный, театральный и чертовски злой фильм.
Театральные диалоги и резкие, странные повороты в третьем акте,
вероятно, оттолкнут тех, кто ищет чистый, катарсический триллер о мести.
Фильм не предлагает простых ответов и не стремится сделать месть крутой
навсегда. Он смелый, жестокий, смешной и пропитан южной готикой. Это
впечатляющий дебют Харриса и чертовски хороший фильм.
9/10