"Подросток Артуро живёт на острове и постоянно ждет своего отца, который изредка и ненадолго здесь появляется. И вот однажды отец привозит с собой молодую жену, которая всего на год старше его сына…".
Остров Артуро / L'Isola di Arturo. Италия, 1962. Режиссер Дамиано Дамиани. Сценаристы: Дамиано Дамиани, Уго Либераторе, Энрико Рибулси, Чезаре Дзаваттини (по роману Эльзы Моранте). Актеры: Ванни де Мегре, Кей Мирсман, Реджинальд Кернан, Габриэлла Джорджелли, Эльвира Тонелли и др. Мелодрама. Премьера: 20.11.1962. Прокат в Италии: 0,3 млн. зрителей.
Подросток Артуро живёт на острове и постоянно ждет своего отца, который изредка и ненадолго здесь появляется. И вот однажды отец привозит с собой молодую жену, которая всего на год старше его сына…
В год премьеры «Острова Артуро», награжденного «Золотой раковиной» кинофестиваля в Сан-Себастьяне, писатель и журналист Альберто Моравиа (1907-1990) писал, что «страсть Артуро к своей юной мачехе — это лишь один из аспектов его страсти к своему отцу. Этот раскол, демонстрирующий озорную критическую способность и из которого, как мы полагаем, проистекает смысл истории, проходит через весь роман с игривым и беззаботным мастерством, типичным для поэзии, когда миф рушится и остается только реальность — то есть, когда Артуро узнает, кто его отец на самом деле, остается только привязанность, которая не может заменить миф. Поэтому Артуро навсегда покинет остров: он больше никогда не увидит своего отца. …
Дамиано Дамиани, перенося «Остров Артуро» на экран, столкнулся, возможно, с непреодолимой трудностью: перевести в образы, которые раскалываются между мифом и реальностью, что придает книге ее глубину. … История, … тем не менее, рассказана Дамиано Дамиани с серьезностью, деликатностью тона и преданностью делу, за что он заслуживает похвалы. Немного холодный и небрежный в начале, фильм набирает обороты, особенно во второй половине, когда картина сложных и страстных отношений между отцом, сыном и мачехой, первоначально нарисованная разрозненными знаками, складывается в единую и драматическую историю. … Дамиано Дамиани внес некоторые изменения (например, в концовку, которая в книге менее сентиментальна и показывает нам отца, в конечном итоге все еще достойного мифа о сыновней любви), но он снял прекрасный фильм, которого мы от него ожидали» (Moravia, 1962).
Уже в XXI веке кинокритик Мауро Мартинелли считает, что «основываясь на знаменитом романе Эльзы Моранте, Дамиано Дамиани создает историю взросления, в которой главный герой, запертый в успокаивающем материнском лоне своего острова, где он передвигается с ловкостью козы на скале, обнаруживает, что взрослый мир — это не та точка отсчета, которую он всегда искал. … Окружающий его мир, от которого он не может отдалиться, состоит из противоречивых элементов, чувств, недостаточных для того, чтобы позволить ему свободно исследовать мир. Без плана, зная, что он оставляет позади, но не зная, с чем столкнётся, он впервые отправляется исследовать мир, ища в другом месте то, что ему не удалось найти вместе с собой» (Martinelli, 2022).
Однако кинокритик Лоренцо Чиофани полагает, что «экранизация книги носит чисто иллюстративный характер, она не углубляется в психологическое исследование персонажа… Фильм просто сухо излагает историю, лишая её необходимой силы, при этом делая это сдержанно. Дамиани не может найти свой голос» (Ciofani, 2015).
Здесь я, пожалуй, склонен согласиться с Лоренцо Чиофани: фильм «Остров Артуро» получился у Дамиано Дамиани поверхностным, прямолинейно фрейдистским, назойливо однообразным, лишенным психологической тонкости. Игра актеров, особенно юного исполнителя роли Артуро, ничуть не впечатляет. И если дебютная работа Дамиано Дамиани («Губная помада») была поставлена с уверенным профессиональным кинематографическим мастерством, то «Остров Артуро», выглядит, как ни странно, скорее, театрально, а не кинематографично.
Как и два предыдущих фильма Дамиано Дамиани («Губная помада» и «Наемный убийца»), «Остров Артуро» не имел заметного успеха в итальянском кинопрокате…
Киновед Александр Федоров