Давно хотела посмотреть одну из моих любимых опер "Травиата". Так совпало, что выбор пал на Новую оперу, г. Москва, 14 мая 2026 г. Я приверженец исторических и оригинальных постановок, ну или постановок новаторских, но, что бы был смысл, идея и что бы любая новая идея режиссера, была лаконичной и обоснованной. Я купила билет спонтанно, не прочитав рецензий и ждала увидеть красивую и яркую постановку, но, увы..
Начну с того, что я пришла в театр за 45 минут, зашла в буфет, а там обосновался лекторий, сотрудница театра рассказывает об опере. Из слушателей сидело не более 10 женщин в возрасте. Я остановилась прислушаться, о чем речь. Сотрудница театра, невнятно, неуверенно, сбивчиво начала углубляться в историю и рассказывать про проституток и эскортниц. Замечу, la traviata (травиата) переводится с итальянского, как "падшая", "заблудшая". Женщина продолжала, явно не имея опыта публичных выступлений, рассказывать, что раньше все женщины в Париже были проститутками, им так было необходимо, чтобы выжить, и все актрисы непременно вели такой образ жизни, оказывая интимные услуги, для оплаты своих счетов. Далее мне было незачем слушать. Я удалилась и была в ожидании спектакля.
Зайдя в зрительный зал я немнго растроилась.
Перед зрителями была открытая сцена, полупустая, с одной барной стойкой, огромной несуразной люстрой, все декорации черного цвета.
Думаю, ладно, опять не увижу красивых исторических платьев, опять что-то из новых изысканий режиссера.
Кстати, режиссер спектакля - женщина, Алла Сигалова.
Спектакль задержали, и вот долгожданное вступление, звучит оркестр. На черной сцене лежит труп женщины, а мужчина ползает по полу и волочет этот труп по грязному полу. Мне закралась мысль, что оперу начали с конца, и будет продолжение, типа Виллетта ожила, ее вылечили.. Пришли четверо с носилками и унесли труп. Очень странно..
Далее переключу ваше внимание на музыкантов оркестра, ибо так, как обидели деревянно духовую группу, не лезет ни в какие ворота. 1й акт начинается с Банды (la banda) это музыкальный фрагмент, исполняют флейта, гобой и кларнет, у них солирующая тема и струнная группа. Банда идет фоном, на сцене происходят мизансцены. Но, это в идеале, а в Новой опере у флейты, гобоя и кларнета отняли эти ноты и играло пианино. Звучало это ужасно, как провал, как музыкальная яма, периодами, подхватывали струнные.
Тот, кто сделал этакую переоркестровку, вообще ни чего не понимает в музыке.
Для тех, кто не знаком с этой оперой, немного опишу этот музыкальный фрагмент. Он легкий, искрометный, радостный и воздушный, как пузырьки газа в шампанском, на сцене собралось светское общество, они радуются жизни и выпивают, центральным номером среди этой сцены является "Brindisi", вокально-хоровой номер, где призывают выпить, прославляя красоту, любовь и мимолетные увлечения. И вот после провальных кусков Банды, Бриндизи тоже начинаются с игры пианино.
У меня было предположение, что Банда заглушала солистов и решили отдать эту партию пианино, но, что бы вступление к brindisi играло фортепиано, логического объяснения нет.
Хотя, нет, была еще у меня идея, что в театре утратили оркестровку данных музыкальных моментов: выкрали, сожгли, рыбу завернули, что угодно, но, даже если и так, что стоит оркестровать заново???
В общем, решили дать роль девушке пианистке, которая сидела на сцене, возможно, это чья-то протеже))) а бедных духовиков обидели. Я бы точно обиделась и не допустила такой несправедливости. Помню, когда мы с моим мужем Александром Белянушкиным работали в оперном театре, а я только пришла в театр и вводилась в спектакли, он сказал мне: " Вот когда выучишь партию кларнета в Банде, я скажу, что ты научилась играть на кларнете". Эти слова, я пронесла с собой через всю жизнь, с 17 лет))
Вернемся к оркестру, на этом музыкальные изыски не закончились. В оперу были вставлены дополнительные номера, не имеющие отношения ни к опере "Травиата", ни к самому Джузеппе Верди. Один номер чисто соло фортепиано, другой лирический для струнных. Зачем они были вставлены, я как профессиональный музыкант не могу понять. Музыкальные куски не попадающие в стилистику оперы вовсе. Оркестр в этот раз играл все не вместе. Многие аккорды разваливались, пару раз оркестр чуть вовсе не развалился, ударные с одной стороны ямы, контробасы с другой стороны ямы, солисты свое поперек. В итоге уверенню точку поставила пианистка из оркестровой ямы. Несколько раз клаинетист брал первенство в свои руки и вытаскивал оркестр, ведя за собой. Все темпы вялые, грузные, затактовые ноты вместо легкости становились тяжелыми сваями.
Дирижер оркестра - Любовь Носова. Тоже женщина. Это ее дебют. Провальный дебют.
Переключимся на сцену, все действующие лица были в черном, на протяжении всей оперы. Иногда у Виолетты и Альфреда появлялись некие белые элементы одежды. На этом цветовая гамма заканчивается.
Новых декораций до конца оперы не появилось, стены, выполненные в виде зеркал, немного подвигали, немного наклонили, барная стойка тоже передвигалась по сцене немного, ведущую роль среди декораций играла люстра, которая вертелась и раздвигалась, как паук. На этом всё))
Немного отступлю и уделю внимание главным героям.
Виолетта - Мария Буйносова, с хорошим голомом, но не сильным, с хорошей техникой, стройненькая, симпатичная.
Альфред - Нурлан Бекмухамбетов, не молодой. С голосом явные проблемы, в 1м акте пел, как будто ему это было очень тяжело, не попадал в ноты, пел с подъездами, окончание фраз срывал с придыханием, как будто выдавливал голос из себя. Потом вроде распелся. Но, герой любовник он - никакой. Поет о любви, в глаза Виолетте не смотрит. Как говорил Станиславский: "Не верю".
Жорж Жермон - Анджей Белецкий. Ну, ... не его партия, не его роль. Может он и хороший, но, не Жорж Жермон.
Анина - Светлана Скрипкина. Роль небольшая, но, все идеально.
Начался второй акт. Опять все темное, Анина приготовила Виолетте тазики попарить ножки, приезжает Альфред с детским велосипедом, он на нем катает Виолетту.
Виолетта распаковывает подарки и все это они делают на грязном черном полу, так сказать, половая жизнь у них началась. Из мебели один стул рядом с кулисой, но на нем ни кто не сидит, лучше сидеть на полу. Неужели у них так плохо шли дела и режиссер, читая либретто, что Виолетта расстратила все свое состояние, решила, что мебели у них не должно быть и вовсе.
Альфред уезжает, приезжает его отец Жорж Жермон. Очень странные эмоции и чувства у героев этой постановки. Жермон привозит фотоальбом и сует его Виолетте посмотреть на девушку, которую он хочет в жены Альфреду. Затем, когда Жермон поет, что он просит жертву от Виолетты, он хватает ее за руку и пытается оторвать ее. Рядом со мной сидел юноша лет 12, наверное, он подумал, что Жермону нужна рука Виолетты, так это комично с элементами хоррора выглядело))) В конце их дуэта, Виолетта решила рассмотреть фото альбом, она его листает, а потом Жермон схватившись за фотоальбом пытается его вырвать, Виолетта не отдает, так они боролись за этот альбом, пройдя пол сцены. Из драматической сцены сделать комическую, не знаю, что было у режиссера в голове.
Первый, второй и третий акты объединили вместе. Я уж думала, что совсем без антракта будет, но нет. Изрядно сократив 3й акт, купировав цыганский хор, начался антракт.
В антракте, в оркестре тчательно настраивали электро-орган. У меня мысль, "Зачем?"
Зря сделали антракт между 3м и 4м актами, потому что в начале 4го акта, после антракта, под тихую мрачную музыку, зал никак не мог утихомириться, стучали и двигали стулья на балконе, кашляли, разговаривали. Вступление прошло незамеченное зрителями.
4й акт тоже хорошо купировали. Выкинули сцену Виолетиы и Анины, где Виолетта просит раздать последние деньги (несколько луидоров) праздничному хору на улице.
Барная стойка теперь стояла посередине, мебели никакой не появилось, герои или стоят, или сидят на полу. Неуклюжие аккорды электрооргана вместо струнных, несвязные проигрыши. Зачем? Я долго думала зачем, оказывается дирижер Любовь Носова - органистка. Не может она без органа ни куда.
Последние минуты жизни Виолетты тоже странные, вместо объятий с Альфредом, после долгой разлуки, она ходит по периметру сцены, ища что-то. Падает, умирает, вспышка света и опять Альфред тащит труп любимой через всю сцену. Ну, умерла она, зачем ее волочь по полу? Очень странно...
Поклоны, все герои радостные, прыгают, бегают, вышла на сцену дирижер, радостная, начала солистами руководить, кому по очереди кланяться. Лучше бы она не выходила на сцену после такого провала. Со стыда можно сгореть.
Финал.
#traviata #травиата #новаяопера #травиатановаяопера