Поезд Ленина / Поезд в Петроград / Ленин. Поезд / Поезд / Il treno di Lenin / Un train pour Petrograd / Der Zug. Италия-Франция-ФРГ-Австрия-Испания, 1988. Режиссер Дамиано Дамиани. Сценаристы: Дамиано Дамиани, Фульвио Джикка Палли (по книге Майкла Пирсона «Запломбированный вагон»). Актеры: Бен Кингсли, Лесли Карон, Доминик Санда, Тимоти Уэст, Питер Уитман, Дагмар Шварц, Хабьер Элорриага, Джейсон Коннери, Паоло Боначелли и др. Драма. Премьера: 30.11.1988. ТВ.
1917 год. В России к власти приходит Временное правительство. Первая мировая война продолжается. Германии тяжело вести войну на два фронта, поэтому немецкое командование принимает решение отправить Ленина вместе с его соратниками по партии на поезде в Петроград в надежде, что тогда правительство Керенского будет свергнуто…
Понятно, что газета итальянских коммунистов «Унита» не могла не откликнуться на произведение с таким сюжетом весьма позитивно.
Журналистка Сильвиа Гарамбуа писала, что этот «фильм с выдающимся актерским составом (Бен Кингсли, Лесли Карон, Доминик Санда, Паоло Боначелли) — прежде всего, история. Бен Кингсли, который, как и задумывал режиссер, одаривает своим магнетическим взглядом этого «хрупкого и человечного» Ленина, поначалу является лишь одним из персонажей сложного хора. Его фигура выделяется на фоне остальных по мере того, как фильм постепенно выстраивает сюжет взаимоотношений этого микрокосма изгнанников. … Самая сложная часть фильма посвящена именно подготовке к этому путешествию, которое Ленин не может совершить в одиночку, чтобы не скомпрометировать свой имидж. Но именно в поезде будут развиваться сюжетные напряжения, как политические, так и эмоциональные. Таким образом... Великая фигура революции, семьдесят лет спустя становится главным героем телеромана, несколько дидактического и наполненного страстями… Для Ленина немецкая помощь — единственный путь в Россию. Но он выдвигает свои условия. Это начало длинного телевизионного фильма — сложного политического сюжета с чертами детективной истории, где переплетаются противоречивые интересы, идеалы и шпионаж. Дамиани изначально выбрал путь простого, почти дидактического повествования, где все персонажи находятся в центре внимания, до такой степени, что мы осознаем противоречия не только Парвуса, но и полковника, отвечающего за сопровождение поезда... А когда поезд отправляется, эмоциональный аспект фильма усиливается, страсти становятся политическими, раздаются крики ревности, и истории дают волю воображению режиссера» (Garambois, 1988).
Уже в XXI веке еще более позитивно настроенная относительно этой политической драмы Франс Скароматачерри (скорее всего, член компартии Италии) пришла к выводу, что «Поезд Ленина» — захватывающий фильм, как благодаря великолепной режиссуре, полной ритма, так и благодаря музыке, идеально подходящей для того, чтобы подчеркнуть наступление революционной волны в России. … Здесь проявляется твердая цель Ленина, этого великого революционного политика, который лелеет в душе единственную мечту: пролетарскую революцию. И даже во имя этой мечты, несмотря на свою сильную любовь к Инессе Арманд, продолжает действовать, ни на йоту не меняя своих планов. … Большевики считают, что после долгого пути их встретит мало людей, возможно, вообще никого. Они даже опасаются немецкой ловушки. Идея о возможности массовой революции угасает в их глазах… И тут, неожиданно, поезд оказывается перед толпой, распевающей «Коммунистический интернационал». Ленин и начинает свою речь… Фильм заканчивается, и текут слезы, слезы по тем мужчинам и женщинам, которые отдали свои жизни за справедливую, здоровую, прекрасную, чистую мечту, которую история запятнает, которую мелкобуржуазный карьеризм и индивидуализм окончательно сокрушат. Мы плачем по вчерашнему и сегодняшнему дню, особенно сегодня, когда этот яркий хор объединенных рабочих больше не слышен» (Scaromanacerri, 2018).
Дамиано Дамиани идеально рассчитал время съемок своего политического фильма «Поезд Ленина»: объявленная Михаилом Горбачевым «перестройка», реабилитация репрессированных в 1930-е годы большевицких лидеров, свобода слова и т.д. к 1988 году достигли пика. И это снова, после долгого перерыва, превратило Советский Союз в глазах всех левых сил Европы (включая, разумеется, коммунистические партии) в символ осуществления мечты о «социализме с человеческим лицом» по образцу «пражской весны» 1968 года.
В 1988 году только в Италии в коммунистической партии состояло без малого полтора миллиона человек. Во Франции к тому времени компартия насчитывала около 400 тысяч членов. Да и в других странах Западной Европы коммунистов было немало. При этом потенциальная аудитория фильма «Поезд Ленина», разумеется, не исчерпывалась коммунистами. Авторская концепция Дамиано Дамиани, согласно которой, выдающийся политический деятель Ленин боролся за справедливое государственное устройство, была рассчитана на широкие круги европейских левых сил. Именно поэтому был избран телевизионный формат, способный донести фильм миллионам зрителей одновременно.
Выбирая на роль Ленина Бена Кингсли, Дамиано Дамиано, разумеется, рассчитывал, что знаменитый актер, получивший премию «Оскар» за исполнение роли Ганди, сыграет вождя революции эмоционально и ярко. И не ошибся: Ленин в исполнении Кингсли далек от всех карикатурных «Лениных», представленных до этого в западном кино. Ленин у Кингсли целеустремлен, остроумен, прагматичен, в меру сентиментален и внушителен как личность.
Надежда Крупская в психологически тонком и мягком исполнении другой знаменитости – Лесли Карон – также показана исключительно с положительной стороны: верная умная жена, всегда поддерживающая своего мужа.
Инесса Арманд, которую блестяще сыграла Доминик Санда, выглядела на экране впечатляющим символом женской революционной эмансипации.
Партийные соратники Ленина (Зиновьев, Радек и др.) обрисованы лишь штрихами, местами довольно едкими, но кажутся тоже вполне достоверными.
Кстати, Дамиано Дамиани сделал в этом фильме всё, чтобы на экране не было привычной для западного кино «русской клюквы». Декораторы, художники по костюмам и гриму сделали все возможное для правдоподобного отражения эпохи.
Итак, фильм «Поезд Ленина» был снят на подъеме востребованности русской/советской темы и «перестроечного» СССР у всех левых сил Запада. После распада СССР эта картина воспринималась бы уже архаично и запоздало.
Киновед Александр Федоров, 2026 год