4 мая в Метрополитен-музее в Нью-Йорке прошел Мет Гала, а для европейской аудитории событие фактически продолжилось в ночь на 5 мая из-за разницы во времени. В этом году бал был посвящен выставке «Искусство костюма», а дресс-код звучал как «Мода — это искусство».
Когда одежда становится искусством
Тема Мет Гала дала дизайнерам широкий простор для интерпретаций. На красной дорожке появились отсылки к живописи, скульптуре, анатомии, театральному костюму и историческим силуэтам. В отличие от более сдержанной элегантности прошлых сезонов, этот бал сделал акцент на сложной форме, декоре, художественной цитате и работе с телом как с частью образа.
Особенно заметно изменилась мужская мода. Классический костюм перестал быть только строгой вечерней униформой. Он превратился в поле для эксперимента: дизайнеры добавляли вышивку, нестандартные фактуры, асимметрию, удлиненные жакеты, мягкие линии плеча и декоративные элементы. При этом женские образы, наоборот, часто заимствовали элементы мужского гардероба: четкий крой, жилеты, фраки, жакеты и костюмную архитектуру.
На красной дорожке появились архивные жакеты, кожаные ансамбли, расписанные вручную ткани, юбки поверх брюк, бархатные пиджаки и наряды с прямыми отсылками к живописи. При этом основа многих выходов оставалась классической: жакет, брюки, выверенная посадка и вечерняя линия силуэта.
Джереми Поуп в «Вивьен Вествуд»
Джереми Поуп выбрал архивный жакет «Вивьен Вествуд» 1996 года, украшенный жемчугом. Особенно сильной деталью стала спина жакета с драматичным изображением разрезов на коже. GQ поставил этот выход на первое место среди мужских образов вечера и отдельно отметил его связь с темой тела, искусства и личной идентичности.
Бейонсе в образе Оливье Рустена и украшениях «Шопар»
Бейонсе появилась в индивидуальном образе Оливье Рустена и украшениях «Шопар». Журнал «Вог» отметил, что платье строилось на телесной сетчатой основе и было декорировано бриллиантовым скелетом, который продолжался до пальцев.
Другие наши статьи:
Сара Полсон в «Матьер Фекаль» и «Бушерон»
Сара Полсон выбрала серое тюлевое платье огромного объема, белые перчатки и повязку на глаза в виде долларовой купюры. Это был один из самых прямых социальных комментариев вечера: роскошь здесь показана не как мечта, а как театральная конструкция власти и денег.
Бэд Банни в «Зара»
Бэд Банни выбрал черный образ «Зара» с протезным гримом, седыми волосами, массивным бантом у шеи и тростью. Это была полноценная работа с возрастом как визуальной темой. Протезы и трость стали частью интерпретации стареющего тела.
Эйсап Роки в «Шанель»
Эйсап Роки появился в розовом халате от Матье Блази для «Шанель». Образ выглядел мягко, театрально и провокационно для мужской красной дорожки. При этом наряд не строился только на цвете: под халатом были заметны крупные бриллиантовые подвески, а в руках он держал вечернюю сумку в форме яблока.
Тейана Тейлор в «Том Форд»
Тейана Тейлор выбрала серебристый образ «Том Форд» под руководством Хайдера Акерманна. Весь силуэт строился на длинной бахроме, которая закрывала тело от головы до пола и двигалась вместе с шагом. Такой наряд работал почти как кинетическая скульптура: форма оставалась простой, но фактура создавала эффект живого света. Тейана была одета в бахрому с головы до ног.
Грейс Линг
Грейс Линг появилась в черном платье со скульптурным серебристым корсетом, похожим на расплавленный металл. Дизайнер вышла в трехмерно напечатанном лифе, вдохновленном картиной Сальвадора Дали «Постоянство памяти». Это один из самых точных примеров того, как тема «мода как искусство» может быть выражена через технологию, форму и прямую художественную отсылку.
Лиса в «Роберт Вун» и «Булгари»
Лиса выбрала белый сияющий образ от Роберта Вун с прозрачной вуалью, длинными перчатками и украшениями «Булгари». Наряд был украшен кристаллами «Сваровски», а также включал дополнительные руки как часть визуальной конструкции. В итоге получился образ невесты, святой фигуры и фантазийного персонажа одновременно.
Джек Харлоу в «Torishéju»
Джек Харлоу появился в темном костюме «Torishéju» с объемным головным убором, мягкими широкими брюками и жакетом сложной конструкции. Белая рубашка и брошь удерживали образ в зоне вечерней классики, но пропорции делали его значительно более театральным.
Рассел Уилсон в «Brandon Blackwood» и Сиара в «Celia Kritharioti»
Рассел Уилсон и Сиара выбрали парный золотой образ с египетскими мотивами. Сиара появилась в расшитом золотом платье, крупном воротнике и скульптурном головном уборе, а Рассел поддержал тему белым костюмом с золотыми крылатыми эполетами.
Мадонна в «Сен-Лоран»: красная дорожка как художественный перформанс
Один из самых обсуждаемых выходов принадлежал Мадонне. Она появилась в «Сен-Лоран» вместе с Энтони Ваккарелло и превратила выход на дорожку в художественный перформанс. Образ отсылал к картине Леоноры Каррингтон «Искушение святого Антония»: драматичный силуэт, золотой рог, корабль на голове, вуаль и группа ассистенток вокруг Мадонны создали настоящую сцену в движении.
Карди Би в «Marc Jacobs»
Карди Би появилась в одном из самых сюрреалистичных образов вечера. Прозрачная основа, черное кружево и гипертрофированные объемы на плечах и внизу платья превратили силуэт в почти кукольную форму. Этот образ можно связать с искусством Ханса Беллмера.
Шер в «Chrome Hearts» и украшениях «Сваровски»
Шер выбрала черный образ «Chrome Hearts» и украшения «Сваровски». Это появление стало особенно заметным, поскольку певица редко выходит на ступени. Образ строился на черном кожаном верхе, юбке с высоким разрезом, кружевном боди и выразительных украшениях.
Эмма Чемберлен в «Mugler» и «Chopard»
Эмма Чемберлен выбрала образ «Mugler» с драматичным цветовым переходом от желтого к зеленому, синему и темному фиолетовому. Перья, длинный шлейф и прозрачные рукава с кистями сделали наряд похожим на живописный мазок, растянутый по телу. Украшения «Chopard» добавили нужную вечернюю точность, но не перетянули внимание с главного приема, сложной фактуры платья.
Алекс Консани в «Гуччи»
Алекс Консани вышла в прозрачном корсетном платье «Гуччи» с черным перьевым низом и белым объемным шлейфом. В этом образе особенно заметна работа с контрастом: почти невидимый верх, темная фактура перьев и тяжелая белая драпировка.
Джон Има в «Harbison studio»
Джон Има выбрал белый костюм с золотыми вставками, объемной накидкой, перчатками и декоративным жилетом. Образ соединял парадность, футуристическую торжественность и почти королевскую пластику.
Лоу Роуч в «AMI Paris»
Лоу Роуч появился в белом костюме «AMI Paris» с живописными зелено синими фрагментами на жакете. Образ выглядел мягко, но не нейтрально: классическая костюмная основа здесь стала поверхностью для цветового жеста.
Хейли Бибер, Николь Кидман и Анна Винтур: разные версии художественной элегантности
Хейли Бибер появилась в «Сен-Лоран» и украшениях «Belperron». Ее образ поддержал общую тенденцию вечера: лаконичная форма, дорогая фактура, выразительный цвет и минимум лишних деталей.
Николь Кидман, одна из сопредседательниц Мет Гала, выбрала индивидуальный образ «Шанель» от Матье Блази. Красный цвет, блеск и перьевая фактура подчеркнули театральность темы, но сохранили узнаваемую элегантность модного дома.
Анна Винтур также сделала ставку на «Шанель». Ее образ вызвал сравнения с розовым выходом на Мет Гала 2019, но в 2026 году он выглядел более музейно и графично.
Ирина Шейк в «Alexander Wang»
Ирина Шейк выбрала минималистичный, но провокационный образ «Alexander Wang»: черная юбка с мягким шлейфом, открытый верх и ювелирная конструкция на груди. Наряд строился не на ткани, а на металлических линиях, которые заменяли традиционный корсет или лиф.
Симон Порт Жакмюс и Лилин Жакмюс: мода как семейная история
Дизайнер Симон Порт Жакмюс, основатель бренда Jacquemus, пришел со своей бабушкой Лилин Жакмюс. Они появились в согласованных белых образах «Jacquemus», и этот выход стал одним из самых теплых и личных на красной дорожке.
Как Мет Гала влияет на повседневную моду
Мет Гала не предлагает готовые офисные или повседневные образы. Его задача другая: показать направление. После такого бала в массовой и премиальной моде сильнее проявятся расслабленные костюмы, костюмные жилеты, широкие брюки, мягкие жакеты, необычные фактуры, декоративные броши, шелковые рубашки, акцентные украшения и сложные цветовые решения вместо полностью черной классики.
Для женского гардероба это означает больше свободы в работе с костюмными элементами. Жакет можно носить с юбкой, брюками, платьем, топом или жилетом. Для мужского гардероба это повод посмотреть на костюм шире: не только как на одежду для деловой встречи, но и как на основу вечернего, торжественного или креативного образа.
Граница между мужской и женской модой становится все более условной. Женские образы активнее используют архитектуру костюма, мужские костюмы становятся выразительнее и свободнее, а классический крой получает новые художественные прочтения.
__________________________________________________________________________________________
Понравилась статья? Переходи на канал, где еще больше статей о мире моды и заказывай стильную одежду в магазине российского бренда SVYATNYH ❤️