15 мая 1942 года после ожесточенных боев советским войскам вновь пришлось оставить г. Керчь, он был занят немецкими войсками. В годы Великой Отечественной войны через этот город линия фронта проходила 4 раза.
Освобожденный после первой оккупации в декабре 1941 года, Керчь 800 суток находилась в зоне активных боевых действий. По данным Казанского городского клуба воинской славы и сайта «Мемориал Великой Отечественной войны», Татарстан в боях за Керчь и Керченский пролив потерял около 500 своих солдат и офицеров. 17 из них погибли в каменоломнях пос. Аджимушкай, который сейчас является частью города.
После поражения Крымского фронта в каменоломнях укрылись по разным подсчетам от 13 до 17 тысяч красноармейцев и местных жителей. Практически при отсутствии не только боеприпасов, но и воды, гарнизон Аджимушкая продержался до 30 октября 1942 года. Фашисты смогли сломить их сопротивление лишь применив отравляющие газы и обрушив основные тоннели. После 170-дневной осады в живых осталось лишь около 300 бойцов-аджимушкайцев.
В августе 2010 г. активисты Казанского клуба Воинской славы в ходе марша Памяти «Здесь погибли мои земляки» побывали и в Аджимушкайских каменоломнях. Спустившись в одно из помещений в 50 м от главного входа в Мемориал, среди фрагментов солдатской обуви, амуниции, обрывков гимнастерок, гильз и патронов и многого другого они обнаружили фрагменты 16-мл кинопленки и металлический предмет, очень похожий на рукоятку кинокамеры. Когда они рассказали о своей находке Татьяне Сафиной из Керченского архива, та ахнула: «Вы, наверное, нашли следы киносъемочной группы Крымского фронта, которую возглавлял ваш земляк, уроженец Казани режиссер Владимир Сергеевич Митрофанов!». Знаток истории обороны Крыма, она рассказала, что в Аджимушкайских каменоломнях были зарыты металлические коробки с непроявленной отснятой пленкой съемочной группы фронта. Эвакуироваться с полуострова приходилось в экстремальных условиях, поэтому решено было весь материал оставить в катакомбах партизанам. До этого режиссер В.С. Митрофанов в Книге Памяти Татарстана считался пропавшим без вести. Так было подтверждено место гибели уроженца Казани (1906 г.р.), кинорежиссера Тбилисской студии художественных фильмов, в годы войны режиссера киногруппы Крымского фронта Владимира Сергеевича Митрофанова.
Вслед за Владимиром Митрофановым обнаруживаются данные и о других киноработниках, связанных с Татарией, – татарской национальности или служивших в республике.
Давид Ибрагимов, родившийся в 1914 г. в Саратове, в семье татарских мещан, он успел снять всю войну от первого до последнего дня. Его камера работала на Сталинградском, Центральном, 1-м Украинском и 1-м Белорусском фронтах. Он был одним из немногих операторов, кто поднимался в воздух и снимал прямо в ходе воздушного боя. Вместе с группой запечатлел штурм Берлина (кадры вошли в легендарный фильм «Берлин») и участвовал в съемках разгрома Квантунской армии в Маньчжурии (фильм «Разгром милитаристской Японии»). Именно его кадры легли в основу культового фильма «Обыкновенный фашизм». За свою бесконечную смелость и мастерство он был удостоен Сталинской премии.
Крымский татарин Кенан Кутуб-заде (1906 г.р.) стал одним из первых советских корреспондентов, вошедших в освобожденный концентрационный лагерь Освенцим (Аушвиц) в феврале 1945 года. Его отснятые кадры легли в основу фильма «Освенцим» и были представлены в качестве доказательств на Нюрнбергском процессе. За время войны был ранен в боях в Карпатах.
А вот наш земляк, уроженец Казани Николай Дмитриевич Мельников, еще в 1943 г. стал замначальника фронтовой киногруппы авиации дальнего действия. Именно его организаторский талант и хладнокровие позволили советским кинооператорам снять главные документальные шедевры той эпохи. С 1944-го по май 1945-го он работал на 4-м Украинском фронте, а после Победы выступал директором картины при создании полнометражного фильма «Берлин» и знаменитого цветного «Парада Победы».
Даже те операторы, которые не стремились лезть под пули, находили свой гениальный способ рассказать правду. Например, Барбутлы Мансур Яхич – оператор документального кино, татарин по национальности. С 1938 по 1943 год он работал на Казанской студии кинохроники. Фронтовая характеристика тех лет описывает его очень человечно: «Не любит работать на передовом крае, старается снимать боевые сцены по следам наступающих частей», «в работе несколько медлительный». Но именно это желание «выстроить кадр» и доскональная техничность позволили ему оставить после себя более 1000 сюжетов для хронико-документальных фильмов. Он участвовал в съемках «Освобождения Чехословакии» и наравне со всеми рисковал жизнью, приближая общую Победу. За это позже был награжден орденом Отечественной войны.
Альфия Галлямова
Алина Галимзянова