#22 The Cinelli Brothers - Live Here and There (2026) - добавлю альбом на РИМ
Одни из моих любимых исполнителей по итогам 24-го года, а точнее открытие того года среди новых блюзменов, - наконец записали новый альбом, хотя и концертный всего лишь. Но как с некоторых пор стало доподлинно известно, это отнюдь не всегда является недостатком, а бывает что и кардинально же наоборот.
Этот концертник впрочем вполне самостоятелен и имеет только одну сквозную тему с позапрошлогодним, мною столь высоко оцененным (на самом деле две, и даже три вообще, четыре или пять, - но это ведь полностью неважно )). И тема эта (сквозная которая) снова стартовая, - однако же исполнена весьма иначе от наставшего времени и возможно перемен, где-то и не к лучшему тем более возможно.
Клип прошлогодний, но различия с прежней альбомной версией настолько значимы, что как будто это совсем другая песенка даже. Я называю такой эффект покраской черной краской поверх, - и не так и важно в таком, насколько эта краска ложится на прежние слои, или например водоотталкивается. Важен первичный мотив и усилие, собственно совершенное действие, которое вполне и могло остаться не совершенным. Это как нажать на курок, и нет разницы куда направлен ствол.
Марко Чинелли так великолепно и утонченно страдает в протяжение всего филма - что вот даже не хочется чтобы это кончалось. И сама песенка такая нудно-тягучая, проблемная и морочная, что будто жилы пытается вытянуть, - однако же не мои жилы, а его. И очень похоже на то, что в целом ему это очень даже ништяг. Не по мазохизму или суицидальным наклонностям, - а просто так возможно, что хотел немного без жил побыть, наедине как бы с собой, но без жил, - ну или с братом, - с которым похоже всё плохо и уже вообще непоправимо никак (просто по сюжету и жизни он немтярь и разговаривать категорически не умеет и/или не хочет, а только и знай себе стучит по натянутой коже), - в контексте жил разумеется, а не чего-то там более вещественного и осязаемого. Модель жизни без жил показалась привлекательной вполне, и может нечто подобное мне тоже стоит попробовать, в смысле устроить себе или вам )
Черные тени в углах и тенях лиц братьев, общий крайне минорный и дрожащий вайб, замечательно оформленный ненавязчиво нуарный видеоряд - делают этот фильм настолько выразительным средством, что он полярно способен изменить тот культурологический месседж, что пытается передать нам песенка абстрактно как бы, без видеоподложки и подмены содержания. Очень нравится такое многослойное кино.
И лирика кстати - ровно в том же тренде, - одни только лишь обрывки эмоций, пограничных страхов и фатальных предчувствий, - и более ничего не спешат они сообщить, - да и не нужно ведь того (ничего) совсем, ибо и этого более чем. Удивительно цельное, наполненное и будто бы совершенное в отглагольной форме исполнение, - вижу его уникальной и завершенной, эстетически безупречной вершиной некоего айсберга, чья подводная часть, ну или предположение о ней, - способна не то чтобы напугать, а скорее дисциплинировать даже (если такое критично несвойственно вам, а скорее и мне, в смысле, несколько упрятанном и сокрытым, - как снова если, в эти же например скобки). Очч круто. Не ожидал от себя подобной восприимчивости и экстрасенсорных способностей.
Песня впечатывается в текущий хронотоп, и меняет его. Это чудо.
Третья на альбоме (а по сути вторая значимая - поскольку по порядку вторая несамостоятельна нмв и только лишь эхом таким глубоким, но запоздалым в финализации падения, - продляет первую, как это не пробуй их понимать и/или интерпретировать) не особо мне нравится, но не могу ее не показать, поскольку попытка же, - хотя бы что-то вырвать из контекста и исправить у Тони Джо Вайта. Может и не стоило, но попытка отчего-то вызывает уважение. Скорее по небанальности, - оригинал перевернут и зачеркнут, при том, что отнюдь не предлагает какого-то выхода и решения болотных проблем. Хотя справедливости это одна из немногих песенок Тони, к которой мне совсем нечего предъявить, - поскольку умеренно малохудожественна вероятно ))
Короче нечего особо сказать про третью, но похоже и не претендует же.
Четвертую, самую известную и знаменитую среди меня их песенку, показал нарочно в альбомном звуке, ибо это важно. Можете самостоятельно сравнить с позапрошлогодней версией, - и удивиться, насколько зажат, приглушен здесь фанк, этот инструмент и проводник релятивизма в блюзе. Зажат сознательно нмв, - и даже голос примерно так же, - будто бы кричит что-то Марк, что-то жизненно важное и критичное, но при этом прикрывает рот рукой, как если бы скрывал например зевоту. Вижу в этом высокий градус внутреннего насилия, такого внутриличностного геноцида, когда некоторые члены и субъекты внутренней семьи гнобятся до совсем крайних и убийственных пределов. Мне такое близко наверное, - именно поэтому я могу его разглядеть, - ну и поощрять затем )
Концептуально испорченная версия их лучшей песенки, - но так было им надо по заданию. Могу только приветствовать такое самоистязание и решимость.
Пятая снова сквозная, самоповтор на вторую их лучшую тему, - и снова звучит ограниченно как бы, - и пускай фанковый беспредел музыкально здесь почти не глушится, - но вот голосом Марко не позволяет играть как прежде, хотя мог бы и хотел несомненно, но нет, не может и не хочет провалить задание и миссию. Снова поет в кулак фигурально, ну или еще в мегафон как умеют некоторые культовые среди меня герои, навроде раннего Байрема или Третьего Боболога. Только ближе к концу немного ослабляет свой пост и епитимью, и немного более своим, в смысле человеческим почти голосом начинает вещать о глобальном и проблеме образовавшейся, не проясняя ее генеза впрочем.
Но снова я полностью принимаю такой перфоманс и не смею фантазировать и предполагать - что мне возможно было бы ближе и предпочтительней, если бы не принятый самозапрет от Марко )
Седьмая снова не новая, но в том альбоме ее не было, - и снова приглушенно записана, здесь по фанку в первую очередь - вот реально же если фанк в акустике пытаться сыграть и без ритм-секции совсем. Не совсем понимаю такой необходимости и сверхзадачи, - хотя жилы конечно снова рвет и тянет, и оголена даже несколько не совсем прилично, - но все равно не могу разгадать такую шараду. Ладно, вполне могу допускать, что некоторая часть мира и его симулякра - мне закрыта и недоступна, - примерно как Кастанеда определял непознаваемое в принципе, только лучше )
Восьмую показал, только чтобы пояснить за уникальные способности Марко - зажимать голос, гитару и клавиши. Вот здесь например не он на основном вокале, а Том Джей-Джей чувака зовут, и играет он преимущественно на харпе, ну и на гитаре бывает иногда, - и вот никаких же глушилок здесь, никакого двойного и потайного дна, а всё ровно и достаточно линейно и скучно протекает, - хотя и весело быть может, но только внешне.
Девятая в альбомной версии - монструозная двенадцатиминутная эпическая композиция, которая никогда не заканчивается. Фанк здесь не так приглушен, - хотя наверное обращен в джамп прежде всего, - который тоже немного подзажат и до джазового переопределения прыгающих синкоп не опускается все же, а жаль. Такой знаете дворовый джамп-блюз, сыгранный как если бы несколько на подручных материалах, навроде банок, склянок и недонастроенных сигарбоксов. Сделано хорошо конечно, и впечатление вызывается вполне по заказу, - просто снова немного не догоняю зачем. Ок, повторюсь )
И голос кстати задвинут совсем далеко, будто вот прям авант-джаз они тебе прям щас дают, только руку протяни. Ну или ногу на крайнее. Но я не особо как-то готов ))
Одиннадцатая тоже старая, но показал и ее, поскольку альбомное исполнение как бы тихо и незаметно расчленяет ее, нарезая в настоящий блюзовый квадрат, - и оставляет так полностью разложенную и готовую, - пока вот ты например не придешь за ней со своими свободными ушами, и тотчас их не займешь. Хотя возможно и не ты будешь этот он с ушами, ибо вероятность такая несомненно есть, и она как минимум не мала.
Подустал чета уже похоже, ну или песенки похуже пошли ))
Давно ждал возможности показать что-то подобное, - чтобы наглядно по картинке и одновременно не вразрез с альбомным звуком и концепцией. Инструментал вот как раз лучше всего. Немного жаль, что Марко здесь не солирует и не глушит музыкально, но и на альбоме примерно так же сыграно. Зато Том Джей-Джей здесь запредельно во всей красе и ужасе представлен. Не сказать чтобы меня это сильно волновало, но неотъемлемая же часть как ни посмотри. Пусть будет, оторвется и порадуется чувак.
И еще что характерно, - вроде здесь и ничем не сдерживается фанк-блюз, но не звучит отчего-то. То есть блюз есть, хотя скорее блюз-рок даже, и фанк достаточно явно прикручен, - но вот этого столь ожидаемого, хотя иногда и сдерживаемого фанк-беспредела нет отчего-то.
И последнее замечание, пока на посошок не пришлось, - Братья играют фанк-блюз, причем вполне в американской скорее традиции, не островной, - но насколько же они далеки от Мемфиса, в смысле как от школы, так и территориально. Хотя может это и есть островной фанк-блюз, раз вообще ни разу не мемфис. Причем даже и не островной так то, - принимая их генетическую итальянскость в конексте культурного поля и крайне зауженных границ личности. Может тем и так впечатляют меня уже как минимум дважды. Подряд )
Закрывашку показал в концертной, причем нью-йоркской версии, - показалось интересным, как они чувствуют себя на ментальной родине и обетованной земле. Нормально вполне чувствуют, даже отлично скорее. Из рок-н-ролла в джамп-блюз совсем коротка дорожка, ну и в рокабилли фрагментарно, в джаз-н-свинг, - да хоть куда собственно, везде им открыты пути и дороги, и везде им рады. Это очень положительная музыкальная черта, которую я сразу ухватил, и не отпускал уже до самого теперь конца. Вот этого как будто бы джема даже.
И кстати весьма рад, что и Алессандро (брату в смысле) пришлось здесь посолировать. Прям до измождения и пароксизмов )
Потом когда пацаны снова на сцену вернулись, они зарядили типа в поезд свой свинг и буги, - и как бы да, погнали на запад куда-то, но не зная и не видя маршрута, а чисто наугад и на удачу. Конечно же им повезет.