В истории Великой Отечественной войны есть подвиг, который долго оставался за кадром. Солдат шёл в атаку с винтовкой, танкист — в броне, лётчик — за штурвалом, артиллерист — у орудия. А рядом с ними, часто в тех же боевых порядках, работал человек с кинокамерой. Его задачей было не просто увидеть войну, а успеть запечатлеть её такой, какой она была на самом деле: в дыму боёв, напряжении наступления, лицах бойцов, разрушенных городах, в радости освобождения и победном мае 1945 года.
В преддверии Дня Победы Министерство обороны Российской Федерации в рамках мультимедийного проекта «Огненная кинолетопись Победы» представило рассекреченные документы из фондов Центрального архива военного ведомства. Они рассказывают о работе фронтовых кинооператоров — людей, благодаря которым Великая Отечественная война осталась не только в донесениях, приказах и воспоминаниях, но и на киноплёнке.
Фронтовая кинохроника с первых дней войны рассматривалась как дело государственной важности. Уже 24 июня 1941 года, всего через два дня после нападения гитлеровской Германии на Советский Союз, был издан приказ начальника Главного управления политической пропаганды Красной армии о направлении киноработников в распоряжение военных советов фронтов. Операторов и администраторов групп командировали на Северо-Западный, Западный, Юго-Западный и Южный фронты. Так началась работа, которая вскоре стала частью общей борьбы страны с врагом.
Перед кинооператорами ставилась сложная задача. Они должны были не просто снимать отдельные эпизоды, а создавать документальные свидетельства войны. В примерном плане киносъёмок для операторов киногруппы Северо-Западного фронта подчёркивалось, что в центре внимания должны быть конкретные люди — бойцы, командиры, политработники. Их требовалось показывать не статично, не как парадный портрет, а в действии, законченном сюжете, живой фронтовой обстановке.
Главным оружием кинооператора была камера. На фронте широко использовались ручные хроникальные 35-мм кинокамеры типа «Аймо» и их советские аналоги КС-4 и КС-5. Такая камера весила около четырёх килограммов. По фронтовым меркам это было не так много, но к ней добавлялись кассеты с плёнкой, документы, личное оружие, снаряжение. Одной кассеты хватало примерно на минуту съёмки. Значит, у оператора почти не было права на ошибку. Война не давала дублей. Нужно было заранее почувствовать момент, выбрать точку, выдержать обстрел и снять именно то, что через годы станет историей.
Опыт первых месяцев войны показал: работа киногрупп требует чёткой организации. 22 мая 1942 года было утверждено положение о фронтовых группах кинохроники Комитета по делам кинематографии при Совете народных комиссаров СССР. Документ закрепил их статус и задачи. Фронтовые группы создавались на каждом фронте, проводили съёмки для текущих кинорепортажей, документальных фильмов и общей кинолетописи Великой Отечественной войны. Общее руководство осуществлял Комитет по делам кинематографии, а на местах работу направляли политуправления фронтов.
Операторы находились в полках, на переднем крае, в авиации, партизанских отрядах, на кораблях, в городах, где шли уличные бои. Они снимали под артиллерийским и миномётным огнём, под бомбёжками, в разведывательных выходах, при форсировании рек, во время штурма населённых пунктов. Нередко камера соседствовала с винтовкой, автоматом или гранатой. Если обстановка требовала, кинооператор становился бойцом.
В отчёте политуправления Северо-Западного фронта от 14 октября 1941 года говорилось, что операторы были закреплены за армиями и находились в частях на передовых линиях. Материалы каждые 7–10 дней отправлялись в Москву. Там же отмечалось, что Роман Кармен и Анатолий Рубанович совершили боевые вылеты на бомбардировщиках, снимая удары по колоннам противника, а Сергей Гусев 40 дней работал с киноаппаратом в немецком тылу. Это были не исключения, а характерная черта профессии военного кинооператора.
Особое значение имела подлинность кадра. В августе 1943 года Главным управлением политической пропаганды Красной армии была издана директива, требовавшая снимать репортаж непосредственно на поле боя и избегать инсценировок. Документ особо подчёркивал необходимость фиксировать преступления немецко-фашистских захватчиков. Кинокамера становилась не только средством рассказа о войне, но и доказательством.
Фронтовые кинооператоры жили в постоянном движении. Часто в их распоряжении была полуторка с деревянной будкой. В ней хранили аппаратуру, заряжали и разряжали кассеты, ремонтировали камеры, оформляли сопроводительные документы, отдыхали между выездами. Такая «кинолетучка» становилась одновременно мастерской, домом и штабом. Операторы работали парами: один снимал общие планы, другой — крупные. Если один выбывал из строя, второй продолжал работу. Сюжет должен был быть снят.
Среди фронтовых кинолетописцев были люди с большим профессиональным опытом и молодые операторы, для которых война стала главным испытанием. Георгий Бобров начал фронтовой путь в 1941 году в составе киногруппы Брянского фронта. На Западном фронте он снимал бои на Волоколамском направлении. Его кадры вошли в фильмы «День войны» и «Разгром немецких войск под Москвой». За работу во фронтовой киногруппе Г.Бобров был награждён орденом Красной Звезды, а фильм о разгроме немецких войск под Москвой принёс ему звание лауреата Сталинской премии.
Сергей Гусев к началу Великой Отечественной уже имел большой опыт работы в кино и участие в событиях на Халхин-Голе. В годы войны он возглавил киногруппу Северо-Западного фронта. Наградной лист говорит о его исключительной личной храбрости: для съёмок он выбирал самые ответственные участки, 40 дней находился в тылу противника с партизанским отрядом, попал в окружение и сумел вывести группу с боем.
Особое место среди фронтовых кинооператоров занимает Роман Кармен. Его имя стало символом советской документалистики. На войне он снимал самые напряжённые эпизоды. В наградных документах отмечено, что при форсировании реки Нарев он под огнём противника запечатлел движение пехоты и танков, переправу артиллерии, наведение переправы и отражение налёта вражеской авиации.
Многие кинолетописцы работали в партизанских отрядах. Борис Шер находился в тылу врага, снимал боевые операции, жизнь и быт партизан, участвовал в налётах и выносил раненых под огнём. В одной из фронтовых публикаций рассказывалось и о другом эпизоде: во время боевого вылета, находясь на месте стрелка, он отразил атаку немецких истребителей и сбил самолёт противника. Даже такая история не отменяла главного: после боя оператор снова возвращался к своей основной задаче — снимать.
Семён Школьников также долго работал в партизанских зонах. Его материалы вошли в фильмы о борьбе народных мстителей. В боевых характеристиках отмечалось, что он снимал диверсии на железной дороге, взрывы поездов и мостов, горящие деревни, быт партизан, а в тяжёлой обстановке блокады действовал и как командир, помогая выводить людей через опасные участки.
Работали операторы и на флотах. Михаил Ошурков с 1934 года занимался военно-морской тематикой, а с начала войны руководил киногруппой Северного флота. Он снимал боевые действия кораблей и частей флота, выходил в походы, работал на переднем крае обороны. По его инициативе был создан документальный фильм «69 параллель», посвящённый боевым делам Северного флота. Позднее Ошурков возглавлял киногруппу 1-го Украинского фронта, снимал наступление от Сандомирского плацдарма к подступам Берлина, был контужен в боях за Бреслау, но продолжал работу.
Авенир Софьин пять месяцев находился в Сталинграде, в 62-й и 65-й армиях. Он снимал защитников города и вместе с ними переживал тяжелейшие дни обороны. Позднее прошёл с войсками путь от Волги до Берлина, снимал важнейшие этапы боевой деятельности фронта, материалы для фильмов «Сталинград», «Хелм — Люблин», «Прага» и других.
Среди фронтовых кинооператоров были и женщины. Оттилия Рейзман с ноября 1943 года до июня 1944 года находилась в партизанской бригаде, где снимала борьбу белорусских партизан. Вернувшись, она снова попросилась на фронт и работала на 2-м Украинском фронте. Во время ликвидации Будапештской группировки шла с передовыми частями и сняла материал для фронтового выпуска «Битва за Будапешт». В наградном листе её назвали отважной и мужественной девушкой-кинооператором.
Война требовала от операторов не только мужества, но и технической находчивости. В 1944 году Комитет по делам кинематографии отмечал острую нехватку кадров. Даже на решающих направлениях удавалось держать лишь несколько операторов, тогда как масштаб операций требовал гораздо большего охвата. Возникала идея шире применять узкоплёночные камеры, устанавливать их на танках, самоходных орудиях и бронетранспортёрах. Фронтовая хроника развивалась в тех же условиях, что и сама война: быстро, напряжённо, с постоянным поиском решений.
Кульминацией этой огромной работы стали кадры Победы. Кинооператоры снимали Берлин, уличные бои, штурм, Знамя Победы, последние дни войны, подписание Акта о безоговорочной капитуляции германских вооружённых сил. Киновыпуск «Знамя Победы над Берлином водружено!» стал одной из глав исторической летописи. Благодаря этим кадрам потомки могут не только прочитать о победном мае, но и увидеть его.
Осенью 1945 года была дана оценка труду фронтовых киногрупп. В докладных документах отмечалось, что кинооператоры работали непосредственно в боевых порядках войск, вместе с бойцами и офицерами Красной армии переносили тяготы фронтовой жизни. Многие погибли при исполнении служебных обязанностей и были похоронены с воинскими почестями. Их работа была отмечена наградами, но далеко не все дожили до этого признания.
Масштаб сделанного поражает. В действующей армии работали сотни фронтовых кинооператоров, ассистентов, режиссёров, звукооператоров и административных работников. По разным данным, из фронтовых операторов каждый второй был ранен, каждый пятый погиб. Ими было отснято около 3,5 миллиона метров киноплёнки. Центральная студия кинохроники, а затем Центральная студия документальных фильмов, выпустила сотни номеров киножурналов, фронтовые киновыпуски, тематические короткометражные и полнометражные документальные фильмы.
Но за этими цифрами стоят не только метры плёнки и названия фильмов. За ними — люди, которые выбирали место съёмки там, где опаснее всего. Они шли в атаку вместе с пехотой, летали на боевые задания, переходили линию фронта к партизанам, работали на кораблях и в осаждённых городах. Они фиксировали подвиг других, чаще всего оставаясь невидимыми сами.
Именно в этом — особая сила их служения. Фронтовый кинооператор не должен был заслонять собой героя кадра. Его место было за камерой. Но без него многие лица, эпизоды и мгновения войны могли бы исчезнуть навсегда. Благодаря этим людям Великая Отечественная война сохранилась для нас в виде суровой и правдивой кинолетописи.
Сегодня рассекреченные документы Центрального архива Министерства обороны России возвращают имена и судьбы тех, кто создавал эту летопись. Это важно не только для историков. Это нужно всем, кто понимает цену Победы и значение правды о войне. Фронтовые кинооператоры смотрели смерти в лицо через видоискатель. Их кадры пережили войну, время и поколения. В каждом метре этой плёнки — память о подвиге народа, который выстоял и победил.
Дмитрий ДЕРЕВЯНКО.
Фото из открытых источников.