Увидел необходимость спасения исторических фортепиано и возможность создания первого в России музея старинных клавишных инструментов (город Рыбинск)
Один из лучших настройщиков и реставраторов фортепиано в России, Алексей Ставицкий начал собирать исторические клавишные инструменты в начале 2000-х — и быстро понял, что его коллекция имеет выставочную ценность. Так в городе Рыбинске Ярославской области постепенно вырос первый в России музей старинных клавишных инструментов. В музее выставлены фортепиано XVlll–XXl вв., хаммерклавиры, клавикорды. На них регулярно играют местные школьники и музыканты, а сам Алексей Ставицкий возит инструменты по стране для концертов. Его принципиальная позиция: музейные экспонаты должны звучать.
- Музей в Рыбинске возник в 2019 году как итог многолетней работы: формирования частной коллекции, реставрационной практики, выставочных проектов в Москве и поиска постоянного пространства для исторических инструментов.
- Собрание музея охватывает несколько эпох и типов клавишных инструментов — от ранних форм до роялей XIX—XX вв. Инструменты Ставицкий находит у частных коллекционеров в России — например, пианистов Петра Айду и Алексея Любимова — и покупает за рубежом. А также порой спасает пианино и рояли из заброшенных усадеб и реставрирует их.
- Проект Ставицкого соединяет музей, мастерскую, концертную площадку и просветительский центр.
- Ставицкий убежден, что любой старинный инструмент можно восстановить — и что на нем нужно играть.
Сначала был старый звук
Нравится РБК? Главные новости дня, эксклюзивы и аналитика ждут вас:
на радио
в подписке
в Max
в Telegram
в приложениях для Android или iOS
В начале 1970-х московскому подростку Леше Ставицкому мама откуда-то достала старый «Циммерман» — пианино массовой, но добротной фабричной работы от дореволюционного производителя. Инструмент был не в лучшем состоянии, его приходилось часто настраивать, но звук оказался изумительным — совсем иным, чем у расхожих советских фортепиано. Именно тогда у Ставицкого возникло первое чувственное понимание ценности старинного инструмента: если в нем заново настроить звучание, он может петь неповторимым голосом.
Позже, в 15–16 лет, Ставицкий сам стал настраивать фортепиано — отчасти интуитивно, отчасти опираясь на знания Александра Ложкина, его первого учителя, настройщика при Мерзляковском училище (действующем при Московской консерватории), который занимался семейным «Циммерманом». После демобилизации из армии в 1983 году юноша быстро стал востребованным настройщиком, а в 1990 году открыл первую мастерскую. Как говорит сам Ставицкий, «это в первую очередь был способ выживания» — который, впрочем, скоро стал его призванием.
Многие фортепиано приходилось реконструировать, а потом уже только настраивать. «Логистика, нахождение инструментов, их перемещение, оценка, восстановление — это все деятельность, которая потом привела меня к музею», — рассказывает Алексей. Но музей не мог появиться без главного капитала — самих инструментов.
Как коллекция стала музеем
«Первый экземпляр я сохранил в XX веке, в 1990-е, но конкретно коллекционирование началось уже в XXI веке», — вспоминает Алексей Ставицкий историю своего собрания инструментов. По его словам, на интерес к коллекционированию повлияло знакомство с другими коллекционерами и музыкантами. В первую очередь — с Алексеем Борисовичем Любимовым, одним из самых прогрессивных отечественных пианистов, соратником композиторов Владимира Мартынова, Арво Пярта, Валентина Сильвестрова и скрипачки Татьяны Гринденко. Важную роль сыграл и Петр Айду — композитор и пианист, который в 2000-х стал известен благодаря исполнению музыки на старинных инструментах.
Именно Айду подтолкнул Ставицкого к выставочной деятельности. В 2011 году он предложил объединить свою коллекцию с коллекцией Алексея для выставки. Из этого вырос проект «Приют роялей» — большая коллекция исторических клавишных инструментов, которая с 2015 года размещалась в актовом зале ювелирного предприятия «Алмазный мир». В 2017 году с «Алмазным миром» пришлось распрощаться. По словам Ставицкого, там «не удалось создать систему, которая воплощена в нынешнем Музее фортепиано, и поэтому новое руководство [предприятия] попросило нас уехать».
Инструментам срочно нужно было искать пристанище. Коллекционер нашел складское помещение в Твери и собственными силами перевез туда клавишные инструменты общим весом 17 т. Тогда же «пришло понимание, что музей должен размещаться в малом городе — в Москве просто сложно, дорого, и есть риск затеряться».
Обретение дома
Два с половиной года коллекция находилась в Твери, пока Ставицкий ходил по администрациям небольших городов. Как он говорит, «перепробовал шесть-семь». Отклик он нашел у главы Рыбинска Дениса Добрякова. Для будущего музея выделили помещение площадью около 360 кв. м рядом с Красной площадью.
После ремонта в первых залах удалось выставить около 15 инструментов. Постепенно музей начал расти: к первой экспозиции добавились новые поступления, инструменты из других коллекций, отдельный зал отвели под собрание Алексея Любимова. Сегодня в залах музея находится около 80 инструментов, а на складах в трех городах, включая Рыбинск, хранятся еще 150. Большинство инструментов — XIX и начала XX вв., но, как отмечает основатель музея, есть и послевоенные инструменты отечественного производства, приведенные в идеальное состояние.
Инструменты появляются в коллекции по-разному. Что-то Алексей Ставицкий находит сам, почти детективным способом: узнает о рояле или пианино, разобранном, забытом в частном доме, на складе или в учреждении, и пытается его спасти. Что-то приходит от других коллекционеров, что-то он привозит из Европы. По его словам, так можно восполнить огромные пробелы в истории ранних клавишных инструментов, многие из которых в России просто не сохранились.
В интервью «РБК Стиль» он рассказывал о рояле фабрики Тишнера 1830-х годов, найденном в Пензе разрушенным, но полностью комплектным, и о «Бехштейне» 1880-х, который уже начал погибать. Приходят инструменты и от администрации Рыбинска: так, новый глава города Дмитрий Рудаков недавно передал музею старинный петербургский рояль «Рёниш» 1913 года.
История продолжается
Ставицкий убежден, что инструменты из его коллекции должны звучать и сегодня: старинное фортепиано становится по-настоящему понятным только тогда, когда на нем «играют музыку, написанную для его механики, тембра, диапазона и сопротивления клавиши — то есть музыку, написанную во времена этого инструмента». Поэтому музей в Рыбинске отчасти устроен как концертная площадка. В разные годы здесь выступали Алексей Любимов, Мигель Шебба, Екатерина Державина, Петр Лаул, Виктор Ямпольский, Павел Домбровский, Юрий Мартынов, Сергей Пашкевич, Валентина Лисица, Александр Князев, Вадим Руденко, Карло Минци, Маттье Швайгер. Кроме концертов в музее проходят образовательные встречи, конкурсы и мастер-классы.
Примерно по этой же причине — из просветительского горения, желания вернуть историческому наследию живое звучание — Ставицкий возит инструменты по стране. Клавесины, хаммерклавиры, тафель-клавиры, верджиналы, «Блютнеры», «Бехштейны» и российские рояли XIX в. оказываются в других городах и залах: в Шуе, Кинешме, Ростове Великом, Череповце, Москве и Санкт-Петербурге.
В 2023 году Ставицкий выступил продюсером и сценаристом фильма Милы Некрасовой «Путешествие с роялем против течения». Картина выросла из тура Любимова и Ставицкого по волжским городам — Саратову, Нижнему Новгороду и Ярославлю, часть съемок прошла в Рыбинске. В 2024 году фильм показали в Московской консерватории на юбилейном вечере «Любимову с любовью», а в 2025 он получил приз фестиваля «Кино и музыка».
Читайте также:
Суд на Украине арестовал экс-главу президентского офиса Андрея Ермака
Глава владельца аналога Starlink в России рассказал о тестах в поездах
Фицо фразой «мы такие идиоты?» оценил санкции против России