К выставке фотографий Владимира Позднякова «Медитации о Монрепо» публикуем статью куратора выставки, начальника научно-выставочного отдела Иды Шик.
«Медитации о Монрепо» — серия фотографий Владимира Позднякова, созданная им в 1980–1990-х годах, в которую вошли как «классические», так и экспериментальные фотографии парка. Сам фотограф предлагал рассматривать серию как «авторскую версию стиля ретро» [Поздняков, 1998] в фотоискусстве 1990-х годов, как плодотворный диалог со своими предшественниками. С фотографией предшествующего периода его сближает выбор объектов и мотивов, отсылки к известным работам, а также стремление создать поэтическую атмосферу, близкую старинной фотографии.
Парк Монрепо привлекает внимание профессиональных фотографов и многочисленных фотолюбителей, начиная с последней трети XIX века. В 1875 году вышло пятое издание поэмы Людвига Генриха Николаи «Имение Монрепо в Финляндии. 1804», проиллюстрированное фотолитографиями по оригинальным снимкам выборгского фотографа Михаила Зейферта (Ил. 1). В статье «Фотография в Монрепо. 1870-е — 1930-е годы» Владимир Поздняков отмечает, что «поручив иллюстрирование фотографу, выборгский издатель несколько потерял в изысканности, «художественности» изображения, зато сделал явный шаг по пути технического прогресса. Если уже в начале XX века фотография и литература имеют весьма тесные взаимосвязи, то во всей второй половине XIX века они вообще, а фотография и поэзия — тем более, имели буквально считанные точки соприкосновения» [Поздняков, 2009, с. 38–39]. В своих фотографиях парковых объектов Михаил Зейферт, по мысли Владимира Позднякова, становится одним из пионеров натурной съемки, отказываясь от более распространенной в то время работы в ателье.
Издание поэмы открывает портрет барона Николаи (Ил. 2), который восходит к литографии Антуана Морена из более раннего — 1840 года. К нему добавлены последние строки поэмы, написанные немецким готическим шрифтом: «Совершенно довольный собой и своей судьбой. / Желаю и тебе любви и блага». Эту же цитату будет воспроизводить и Владимир Поздняков на снимке «Людвиг Генрих фон Николаи» из серии «Медитации о Монрепо» (Ил. 3). Образ барона, восходящий к живописному портрету кисти Иоганна Баптиста Лампи Старшего 1794 года (Национальный музей Финляндии, Хельсинки), показан на фоне фактурной поверхности, напоминающей рисунок листа или потрескавшуюся стену, который создан посредством применения ретикуляции. Кажется, что он словно проступает сквозь века, соединяя историю и современность. Муляж поэмы «Имение Монрепо в Финляндии. 1804», в котором объединились фотолитография с цитатой и репродукция титульного листа издания 1840 года, несколько раз появляется в серии «Медитации о Монрепо». На фотографии «Библиотечный флигель» пустое пространство, обветшавшие стены и строительный мусор контрастируют с раскрытой книгой на переднем плане (Ил. 4). На снимке «Источник “Нарцисс”» (Ил. 5) фотограф располагает книгу с портретом барона на скале. В нижней части композиции можно увидеть женщину, которая набирает воду в источнике. Работы выполнены фотографом с применением фотомонтажа.
В 1873 году вышел «Альбом города Выборга и его окрестностей» выборгского фотографа Якоба Индурского. В альбом вошли фоторепродукции произведений изобразительного искусства с видами Монрепо (Ил. 6) — акварелей Кристиана Фердинанда Кристенсена и литографий Луи-Жюльена Жакотте. Владимир Поздняков отмечает, что «работа фотографа-репродукционера того времени являлась своего рода «высшим пилотажем». <…> Однако в России были мастера репродукции экстра-класса, такие как выпускник Академии художеств А. Деньер, например, и др. Индурский к их числу не принадлежал, однако со своей задачей справился неплохо. Любопытно, что впоследствии работа в качестве фотографа-репродукционера окажет влияние и на собственное творчество Индурского» [Поздняков, 2009, с. 40]. В 1890-х годах Якоб Индурский «по приглашению семьи баронов Николаи систематически посещал имение Монрепо, чтобы запечатлеть жизнь усадьбы конца XIX века и показать, как в многочисленной семье Николаи проводили своё свободное время и принимали почетных гостей» [Салманов, без даты]. Им были выполнены фотографии членов семьи Николаи и интерьеров родового гнезда баронов — Главного усадебного дома. Кроме того, фотограф создает целый ряд фотографий парка, показывая его достопримечательности, живописные уголки и тенистые аллеи. Особенно поэтичен снимок «Березовая аллея» с его тонкой игрой света на дорожке, которая ведет к переправе на остров Людвигштайн (Ил. 7). Тему парковых аллей будет подробно разрабатывать Владимир Поздняков. «С фотографий Индурского периода 80-х — 90-х годов до нас доходит очарование старой пейзажной фотографии» [Поздняков, 2009, с. 41], — отмечает фотограф.
Первые «открыточные» виды парка Монрепо были созданы выборгским фотографом Конрадом Ольденбургом в конце XIX века. Фотографу принадлежала типография, в которой печатались открытки с видами Выборга и его окрестностей (Ил. 8). «Благодаря его многочисленным работам, сохранившимся до наших дней, мы можем погрузиться в атмосферу давно ушедшей эпохи, прогуляться по вековым аллеям и «Елисейским полям», по китайским арочным мостикам перебраться на остров Колонны, переплыть на пароме на остров Людвигштайн…» [Салманов, 2023, с. 47]. Владимир Поздняков отмечает их более «мимолетный» характер. «Аллеи Индурского и аллеи Ольденбурга — совсем разные аллеи. Последние сиюминутны: ещё чуть-чуть и изменится освещение, картинка станет иной, и это будет совсем уже другая история» [Поздняков, 2009, с. 41].
В начале XX века в Монрепо снимала Сигне Брандер — одна из первых женщин-фотографов Финляндии. В 1910 году она «с энтузиазмом и большой ответственностью подошла к проекту, посвященному финским усадьбам, который длился почти 20 лет. Во время реализации этого проекта она сделала около 2000 снимков» [Салманов, 2023, с. 45]. В Монрепо фотограф снимала интерьеры Главного усадебного дома, пейзажные виды парка и основные достопримечательности (Ил. 9). В ее «реалистичных панорамных видах отображена глубина резкости снимков от первого до дальнего плана, в которых она использовала верхние точки для фотосъемок, поднимаясь на башни и утесы» [Салманов, 2023, с. 45]. В 1912 году «фотоснимки Монрепо вошли в альбом чёрно-белых фотографий под названием: «Усадьбы Финляндии» [Салманов, 2023, с. 45]. В 1929 году ее снимки были опубликованы в книге «Усадьбы Финляндии». Кроме того, работы Сигне Брандер известны в виде фотооткрыток [Салманов, 2023, с. 45].
Резкие, «репортажные» фотографии из серии «Медитации о Монрепо», многие из которых сделаны с верхней точки, могут рассматриваться как своеобразное продолжение того направления в съемке парка, которое предлагает Сигне Брандер. Примером этого может служить работа «Обелиск Броглио», снятая с автовышки. Фотография «Интерьер Большого зала Главного усадебного дома» содержит непосредственную отсылку к наследию Брандер: Владимир Поздняков сопоставляет современный вид зала и его историческую фотографию (Ил. 10), эффектно применяя прием mise en abyme — картины в картине, изображения в изображении, столь характерный для искусства модернизма в целом и для фотографии в частности [Owens, 1978, p. 73–88], позволяющий внести в образ дополнительные смыслы.
Элегический характер и насыщенность мягкими световыми эффектами присущи снимкам Аату Сиролы — последнего управляющего Монрепо, который занимал эту должность в 1909–1916 годах [Салманов, 2023, с. 36]. В 1920-е годы в Монрепо в качестве фотографа был приглашен Трофим Николаевич Худов, снимавший парк и повседневную жизнь обитателей имения, которому «удалось создать свой образ, свой стиль в фотосъемке объектов» [Салманов, без даты]. В 1930-е годы Монрепо фотографируют Эйно Партанен и Аарне Пиетинен. В советское время снимки парка Монрепо, напоминавшего старинный заросший сад, были созданы такими фотографами, как О. Тимофеев, С.Н. Илларионов, В.Д. Киселёв, П.П. Пушкарев, А.С. Бакун (коллекция Выборгского объединенного музея-заповедника).
В 1980–2000-х годах основным «летописцем» Монрепо становится Владимир Поздняков. Если рассматривать творчество мастера в рамках общей линии развития отечественной фотографии второй половины XX века, то можно отметить, что его наследие может интерпретироваться как пример высокого профессионализма и формирования неповторимой авторской манеры, что было характерно для этого периода, ознаменованного разнообразием индивидуальных художественных стратегий.
В калейдоскопе субъективных моделей творчества свое место занимают и снимки выборгского фотографа Владимира Позднякова, квинтэссенцией которого стал проект «Медитации о Монрепо».
____________________________________
Источники:
1. Поздняков В. Ретрофотография в Монрепо. Страницы истории // Газета «Выборг». № 22–23. 6 февраля 1998. С. 4.
2. Поздняков В.А. Фотография в Монрепо. 1870-е – 1930-е годы // Альманах Монрепо. Выборг: Государственный музей-заповедник «Парк Монрепо», 2009. С. 38–41.
3. Салманов А.С. Аату Сирола – последний управляющий имения Монрепо // Монрепо: Альманах. Вып. IV. СПб.: ООО «Сатисъ», 2023. С. 36–39.
4. Салманов А.С. Конрад Ольденбург. Отражение времени // Монрепо: Альманах. Вып. IV. СПб.: ООО «Сатисъ», 2023. С. 47–50.
5. Салманов А.С. Творческий путь Сигне Брандер // Монрепо: Альманах. Вып. IV. СПб.: ООО «Сатисъ», 2023. С. 42–46.
6. Салманов А.С. Фотографический взгляд Трофима Худова [Электронный ресурс] // ГИАПМЗ «Парк Монрепо». Официальный сайт. URL: https://monreposmuseum.ru/monrepo-v-iskusstve/fotograficheskij-vzglyad-trofima-hudova/ (дата обращения: 14.05.2025).
7. Салманов А.С. Якоб Индурский – жизнь, успехи и заслуги [Электронный ресурс] // ГИАПМЗ «Парк Монрепо». Официальный сайт. URL: https://monreposmuseum.ru/monrepo-v-iskusstve/yakob-indurskij-zhizn-uspehi-i-zaslugi/ (дата обращения: 14.05.2025).
8. Фотоискусство от дагеротипа до искусственного интеллекта. Фотография 1840-х – 2020-х годов из собрания ЦВК Beton / авт.-сост. А. Логинов, О. Мичи; текст А. Логинова. М., СПб.: ЦВК Beton, 2025. 311 с.
9. Owens C. Photography «en abyme» // October.1978. Vol. 5. P. 73–88.
____________________________________
Материал подготовила Ида Александровна Шик,
начальник научно-выставочного отдела ГИАПМЗ «Парк Монрепо»