Сначала я пересмотрел первую часть, а следом вторую. Вот это была ошибка.
Я очень хотел продолжения про небесно-голубой цвет и даже был готов на апельсиново-оранжевый. И, вообще, 20 лет мы ждали продолжения «Дьявол носит Prada» — и, судя по результату, где-то на 19-м году ожидания сценарий состряпали в GPT чате, пару раз уронили в кофе, высушили феном и отдали в производство.
«Ребята, нам срочно нужна ностальгия, пока зрители ещё помнят, что такое журнал»
- сказал главный кинобосс, с умным видом регнув пивом в сторону друзей на барбекю-пати.
Окей, что мы видим?
Да, Мерил Стрип в роли Миранды Пристли по-прежнему великолепна. Видно, что ее роль проработана весьма тщательно.
Это все еще та же Миранда, которая уволит половину Парижа одним взглядом, но она изменилась со временем, стала мягче и еще мудрее.
Отдельный респект - Стэнли Туччи. Его Найджел сохранил ту самую трогательность из первой части, но при этом действительно вырос во второй. Он не выглядит музейным экспонатом, которого достали ради ностальгии. Он живой, тёплый, с опытом и с той самой усталой элегантностью человека, который слишком хорошо знает: мода — это не только ткань, но и нервный срыв в дорогих туфлях.
По сути, это два кита, на которых держится весь фильм - Мерил Стрип и Стэнли Туччи.
А главная боль фильма — Энн Хэтэуэй в роли Энди Сакс. Прошло 20 лет. По сюжету картины тоже. Двадцать. Лет. ДВАДЦАТЬ!
Но Энди снова ведёт себя так, будто её только вчера достали из коробки с надписью: «наивная провинциальная девочка, инструкция внутри». В первом фильме это работало, потому что она была новичком.
Она переигрывает, она пытается всех спасать там где ее не просят, а потом снова переигрывает и кроме раздражения ничего не вызывает.
Отдельная странность — линия Эмили Блант в роли Эмили Чарлтон. В 2006 году Эмили Блант была почти неизвестной актрисой второго плана, и её персонаж отлично работал именно как язвительная, нервная, забавная часть механизма. Но сейчас Блант — большая звезда, и это видно: сценарий явно подстроили под неё. Только получилось не «органичное развитие героини», а ощущение, что
персонажу срочно выдали карьерный апгрейд, потому что актриса теперь стоит дороже.
Сама идея, что бывшая вечно взвинченная ассистентка, которая в первом фильме держалась на кофе, страхе и ненависти к Энди, вдруг доросла до серьёзного положения в модном доме DIOR, выглядит настолько натянуто, что хочется вызвать не стилиста, а травматолога — у сценария явно растяжение логики.
И это ещё не всё. В фильме полно персонажей, которые не двигают сюжет вообще, а вплетены туда так изящно, будто их заносили грузчики. Например, Энди решила снять квартиру, познакомилась с архитектором — и всё, это повод закрутить любовь. Он просто появляется, потому что по сценарию Энди срочно нужен мужчина рядом.
Причём этот архитектор настолько функциональный, что с таким же успехом Энди могла замутить с продавцом мороженого, курьером или парнем, который случайно держал дверь в лифте. Сюжет бы не изменился вообще. Он не раскрывает её, не двигает историю, не создаёт нормального конфликта — он просто есть.
И в этом вся проблема фильма: куча сцен и персонажей выглядят не как часть живой истории, а как случайные стикеры - задача "чтобы люди в кадре хотя бы зачем-то существовали".
Большая часть фильма — это не продолжение, а самоповтор. Старые конфликты, старые интонации, старые взгляды, только сверху накинули пару современных тем, чтобы картина делала вид, что она в курсе нашего времени. Особенно раздражает шутка про «сейчас так нельзя говорить», которую пережёвывают раз десять, будто зритель с первого раза не понял.
Фильм робко пытается поднять тему смерти глянца: журналы умирают, всё уходит в цифру. Но нам это преподносят просто как новость. Не как конфликт эпох, где старые боги глянца сталкиваются с технологичными детьми основателей, которые держат в руках уже не иголку с ниткой, не винтажный фотоаппарат, а ИИ помощник и выражение лица человека, который сейчас объяснит Миранде, что «бренд надо омолодить».
Где то напряжение, из-за которого в первом фильме мы с замиранием слушали диалоги на совещаниях Миранды? Там каждая фраза звучала как приговор, каждое движение ассистентки могло стоить карьеры, а обсуждение двух почти одинаковых ремней превращалось в лекцию о власти, вкусе и цепочке влияния, где твой свитер из распродажи внезапно оказывался результатом решений людей, которых ты никогда не видел.
Во второй части этой магии нет.
В итоге вместо острого, стильного, злого кино про власть, карьеру, моду и цену успеха нам подсунули нетфликсовский проходняк.
Сначала я пересмотрел первую часть, а потом сразу включил вторую. Вот это была ошибка. Потому что разница бросается в глаза так же сильно, как подделка Gucci. Ирония в том, что новинка вышла вообще не про высокую моду.
Продолжению больше подошло бы название «Дьявол носит Zara». Что думаете?
4.5 прада из 10.
#кинофильмы #кино #знаменитости #звезды кино #женщины #киноиндустрия #кинозвезды #фильм #актеры #мерил стрип #новинки кино #актрисы #дьявол носит прада