Недавно пересмотрел ранее виденный фильм "Воровка книг" (2013). Настоящее название: The Book Thief. Режиссёр Брайан Персивал.
Сюжет
Мать-коммунистка вынуждена отдать девятилетнюю дочь жёсткой, но добросердечной Розе Хуберманн и её мужу Гансу, аккордеонисту с мягкой душой. Так юная Лизель Мемингер обретает новую семью. Ганс Хуберманн оказывается очень добр с девочкой и, узнав о том, что та не умеет читать, начинает с ней заниматься. Слова становятся для Лизель всепоглощающей страстью. Она ворует книги: сначала со снега после публичной церемонии сожжения неугодной фашистам литературы на главной площади города, а затем из библиотеки жены бургомистра. Однажды по воле долга перед семьёй погибшего фронтового товарища Хуберманны укрывают в своём подвале еврея Макса, искалеченного и слабого. Между Лизель и Максом завязывается трогательная дружба, скреплённая общей любовью к печатному слову. Компания живёт под постоянным давлением, пока война не приносит свои коррективы в их мирок.
Мнение
Фильм вызывает противоречивые эмоции, оставаясь где-то между воодушевляющей притчей и поверхностной открыткой из времён Второй Мировой войны. С одной стороны, его нельзя упрекнуть в отсутствии чувства красоты и внимания к деталям: оператор Флориан Балльхаус создал атмосферные, почти живописные кадры, а композитор Джон Уильямс подарил картине пронзительную, берущую за душу мелодию. Актёрский состав подобран безупречно: фаворит австралийских драм Джеффри Раш хорош в роли мудрого и хрупкого Ганса, а Эмили Уотсон виртуозно балансирует на грани комичной грубости и искренней любви. Однако главное украшение здесь — Софи Нелисс. Юная актриса, которой на момент съёмок едва исполнилось тринадцать, обладает невероятной глубиной и магнетизмом. В её глазах читается и недетская умудренность страданиями, и хрупкая отвага, дающая силы стойко переносить удары судьбы.
Очарованный безупречной игрой актёров и общей атмосферой фильма, не сразу начинаешь замечать главный изъян «Воровки книг». Но в конце концов появляется ощущение того, что она боится по-настоящему ранить зрителя. Персивал, пытаясь создать семейное зрелищное кино, совсем убирает ту философскую многослойность и горькую иронию, которая пронизывет первоисточник. Он заменяет боль на милоту. Образы приёмных родителей немного упрощены, а вопросы судьбы еврейского народа обходятся стороной, акцентируя внимание на «хороших немцах», что сильно упрощает исторический контекст. При всех своих достоинствах фильм теряет необходимую остроту, а главная героиня, несмотря на войну и нищету, разгуливает в чистых платьицах, выглядя ухоженной и здоровой.
Что в итоге? Мы имеем добротный, полный надежд фильм, который заслуживает похвалы за актёрскую работу и визуальный ряд, но который многое недоговаривает, недопоказывает. Это увлекательное кино, но для взрослого зрителя, уже знакомого с романом Маркуса Зусака, оно остаётся лишь милым, лёгким, слишком осторожным изложением великой трагедии.
Текст: Сергей Ермолаев.
Картинки взяты через сервис "Яндекс.Картинки" из открытых источников.