Двадцать лет — срок серьезный, однако для мира глянца это лишь миг между двумя номерами. Именно столько времени потребовалось студии Disney, чтобы решиться на продолжение легендарной истории о властном редакторе и её ассистентке. В прокат выходит сиквел «Дьявол носит Prada 2», и пока зрители перешептываются в кинозалах: а стоило ли воскрешать «Подиум»? Ведь, если верить большинству критиков, сценарий второй части подозрительно напоминает первую. Давайте разберемся, что именно изменилось и почему создатели сознательно повторили фабулу оригинала.
Сценарий: 2006 vs 2026 — два портрета одной эпохи
Первый фильм, вышедший, когда соцсети еще не захватили мир, был историей о «рыбе, вытащенной из воды»: юная журналистка Энди Сакс, принципиально далекая от мира моды, случайно попадает в глянцевый ад «Подиума», чтобы в итоге пройти путь от неуклюжей девочки до понимающей правила игры, но все же сбегающей от них. Это была драма выбора: карьера любой ценой или сохранение собственного «я». В сиквеле же мир изменился до неузнаваемости, и вместе с ним переписали правила.
В основу фильма лег сценарий Алин Брош Маккены, которая работала и над первой частью, однако на этот раз она принципиально отошла от романа-продолжения Лорен Вайсбергер «Месть носит Prada: Дьявол возвращается», создав собственную историю.
Сюжетное обрамление. Если первая часть была классической историей восхождения, то вторая — это фильм-катастрофа в декорациях современных медиа. Журнал «Подиум» находится на грани краха из-за кризиса печатной прессы и власти техногигантов. Это не просто смена конфликта: «Дьявол носит Prada 2» из психологической драмы превращается в почти что производственный триллер. На смену «внутренней кухне» журнала приходит борьба за выживание всего дела. Как метко замечает одна из рецензий, раньше «самая большая проблема была в том, что сентябрьский номер слишком толстый, а теперь он настолько тонкий, что им можно пользоваться как зубной нитью» (отсылка к шутке Миранды Пристли из второй части, высмеивающей упадок индустрии).
Работа мечты как спасение. Чтобы закрыть финансовую брешь от скандала с неблагонадежным рекламодателем, владелец медиахолдинга нанимает Энди Сакс. Только теперь она не младший ассистент, а маститый журналист, чья гневная речь после увольнения стала вирусной в соцсетях. Энди вынуждена вернуться в издание Миранды Пристли, но уже в роли редактора спецпроектов — с миссией «сделать глянец великим опять».
Новые лица и новые образы. В отличие от первой части, новый эпизод сосредоточен не только на Энди. В нем также появляются Миранда Пристли, Найджел и новая помощница Амари, которую играет Симона Эшли. Добавьте сюда Леди Гагу в роли самой себя, магната-технократа в исполнении Джастина Теру и Эмили, которая из ассистентки превратилась в топ-менеджера люксового конгломерата. Это уже не треугольник «босс — ассистентка — соперница», а квартет самостоятельных бизнес-единиц, вынужденных вновь играть по старым правилам.
Повторение фабулы: почему это работает? Или нет?
Вот здесь и кроется главная мина. Почему же зритель чувствует, что где-то он это уже видел? Ответ прост и сложен одновременно: фабула действительно повторяет структуру оригинала.
Критики единодушны: история выглядит разрозненной, местами затянутой и слишком явно копирует сюжетную конструкцию первой части. Даже рейтинг на Rotten Tomatoes в районе 75–78% говорит о том, что фильм, скорее, удерживают на плаву актерские работы Мэрил Стрип и Энн Хэтэуэй, а не оригинальность сценария.
Параллели, которые бросаются в глаза:
- Героиня снова в «Подиуме» против воли.Энди вновь оказывается в мире, который она поклялась покинуть, и снова вынуждена подстраиваться под безумный ритм глянца. Ее путешествие — опять профанация, но теперь не юной души, а зрелого профессионала.
- Миранда в осаде. Если в первой части она уверенно правила балом, то теперь она вынуждена идти на поклон к «презирающим высокую моду технократам из Кремниевой долины». Только теперь ее борьба — не за власть, а за выживание.
- Эмили как кривое зеркало. Из ассистентки, готовой на все ради места под солнцем, она превратилась в звезду Dior — но сценаристы по-прежнему используют её как контрастный фон для Энди: одна умеет плыть в мире глянца, другая — нет.
- Скандал как двигатель. Вместо череды модных капризов сюжет сиквела запускает PR-катастрофа, которая вынуждает героев действовать.
Однако, повторение фабулы может быть не ошибкой, а осознанным ходом. Сценаристы взяли проверенные сценарные лекала и приложили их к другой эпохе. Это похоже на джазовый стандарт, исполненный новым оркестром: мелодия та же, но аранжировка, инструменты и настроение совершенно другие. Создатели даже чуть не отказались от культового модного монтажа (сцена, где Энди меняет образы под песню Мадонны Vogue), чтобы сиквел не выглядел прямым повторением, но в итоге поняли: ностальгия — это именно то, чего ждут зрители.
Ирония судьбы или осознанный ход?
Любопытно, что сам сценарий оказался пророческим. Алин Брош Маккена в интервью Variety призналась, что историю о поглощении журнала техномагнатом она придумала задолго до реальных корпоративных войн последних лет. «Мы уже написали сценарий, а потом увидели, что жизнь имитирует искусство», — комментирует она. Возможно, это тот случай, когда сценарная калька оказалась на удивление точно отражающей реальное положение дел в медиаиндустрии.
Вердикт: ностальгия против оригинальности
Фильм, который формально заявляет о важной и актуальной теме упадка традиционных медиа, по мнению обозревателей, получился «бесконфликтным и наивным», напоминая скорее уютный «Стажер» с той же Энн Хэтэуэй, чем едкую сатиру на современное общество. Если первая часть была историей о том, как не продать душу за Prada, то вторая — о том, как её выкупить обратно.
Так стоит ли идти в кино, если вы обожаете оригинал? Ответ — на поверхности. Сиквел не пытается спорить со статусом первой части; он показывает, как изменились сами герои и индустрия вокруг них. И если вы готовы обменять свежесть восприятия на вечер в компании старых знакомых — «Дьявол носит Prada 2» с радостью распахнет перед вами двери. Только не ждите от него сценарных революций: ведь в мире, где гаджеты устаревают за год, классика, пусть и повторенная дважды, всё ещё остается классикой.
#ДьяволНоситPrada #ДьяволНоситPrada2 #АлександрХарламов #СценарныеКурсыХарламова #СценарнаяМастерская #КакНаписатьСценарий #СтильСценариста #Драматургия #Сценарист #Кино #Творчество