Почему старые мультфильмы и кино часто выглядят некачественно?

…Казалось бы, ответ очевиден: «Потому, что сами эти произведения – старые». Но я предлагаю разобрать подробнее данную особенность! Во времена, когда “Первый канал” ещё назывался “ОРТ”, по нему показывались диснеевские мультсериалы, такие как “Чёрный плащ”, “Чип и Дейл спешат на помощь” (или просто “Спасатели”), а также “Алладин”, “Тарзан”, “Русалочка” и т. п. Каким же удовольствием было смотреть их! Рядом с ними советские мультфильмы, вроде “Ну, погоди!”, с неизменно болотными цветами выглядели «ну, не очень…». Казалось – разве у отечественных мультипликаторов не нашлось хороших красок? Вообще-то, нашлись – и даже использовались! Проблемой стала советская киноплёнка, которая быстро приходила в негодность – особенно, в сравнении с аналогами из США. Это видно в т. ч. по фильмам: даже сейчас старые американские боевики, такие как “Рэмбо”, “Коммандо”, “Хищник”, “Чужие”, “Терминатор”, “Конан-варвар” и прочие, выглядят… НОВЕЕ, чем советское кино, отснятое в аналогичные годы!

Постер американского фильма “Полицейская академия” (1984 г.). Её до сих пор можно увидеть на нашем ТВ – и знаете, что? Качество изображения не упало, т. е. оно лучше, чем у отечественных фильмов 80-х и даже 90-х.

Конечно, есть популярная советская классика, такая как “Место встречи изменить нельзя”, “Иван Васильевич меняет профессию”, “Кавказская пленница”, “Бриллиантовая рука”, “Карнавальная ночь” и прочее; всё это тоже выглядит достойно (ну, обычно…). Однако возникает вопрос: как часто киноделы проявляли оригинальные кинонегативы тех фильмов, дабы добиться такого эффекта?.. Уточню, что съёмка ведётся на негативную плёнку – и только потом отснятый материал проявляется на позитивную (подходящую для показа в кинотеатрах и по ТВ). Сам негатив крайне требователен к условиям хранения – и отчасти поэтому при должных условиях может храниться много десятилетий, без ощутимых изменений. А вот позитивная плёнка куда чаще подвергается механической и световой нагрузке, что ведёт к изнашиванию и выцветанию: очертания объектов и персонажей становятся менее чёткими, а краски приобретают болотный оттенок. Притом повторная проявка негатива – в меру муторное занятие; и далеко не каждый телеканал отправляет подобные запросы в киностудию – особенно, если дело касается не бессмертной классики, а малоизвестного старого фильма. Или старого мультфильма, пусть даже в меру известного (дескать, взрослым эта анимация уже неинтересна, а детишкам «и так сойдёт»).

Да – “Ну, погоди!”, оказывается, может быть красочным… в наше время. А так – мне всегда больше нравилось смотреть, как американский кот по имени Фома гоняется за не менее американской мышью по имени Ерёма))

Чтобы вы лучше поняли уровень проблемы, упомяну чёрно-белые фильмы СССР годов этак 30-х / 40-х. К нынешнему моменту тамошнее качество картинки успело стать не просто «не очень», а «очень не очень». Вдобавок: если данные фильмы, снятые на РУССКОМ языке, транслируются по ТВ, то обычно снабжаются РУССКИМИ же субтитрами; ибо качество звука тоже исказилось со временем, причём – настолько исказилось, что часто невозможно разобрать тамошнюю родную речь без субтитров! Для сравнения: американский фильм “Великий диктатор” 1940-го и французский фильм “Великая иллюзия” 1937-го не страдают от тех же проблем. В обоих примерах картинка качественная, хоть и чёрно-белая, а звук не сливается в какофонию. Добавлю, что это не объяснить повторными проявками оригинального кинонегатива; ведь наши ТВ-деятели закупали именно копии с позитивной плёнкой, вдобавок – не торопились заново проявлять даже родные фильмы; а раз так, то с какой стати должны были лезть с аналогичными просьбами к иностранным кинокомпаниям?..

Постер французского фильма “Великая иллюзия” (1937 г.). Да: у французов, как и американцев, киноплёнка выглядит качественно – это видно в т. ч. по старому кино с Луи де Фюнесом, Пьером Ришаром, Жераром Депардье и т. д.

Короче, вывод: старые западные фильмы, такие как “Один дома”, “Крепкий орешек” и “Назад в будущее”, до сих пор выглядят хорошо именно потому, что проявлены на позитивную киноплёнку лучшего качества, если сравнивать с советской и даже российской, т. е. более новой отечественной. К примеру, в 90-х / 00-х то, что снимали наши, выглядело красочно; однако к нынешнему моменту даже эти материалы успели выцвести! Если по современному ТВ показывают повторы старых телепередач, вроде “Ледникового периода”, и фрагменты выпусков “КВН” из нулевых, всё становится очевидно: изображение попросту испортилось – и теперь мало отличается от «усреднённого советского» 80-х годов. В тему упомяну наше мемное кино “Зелёный слоник”, которое появилось в 1999-м (т. е. в один год с американской “Матрицей”); но «почему-то» оно выглядит таким старым, будто снималось не в конце 90-х, а в начале 70-х, если не раньше! В общем, так мы и жили до наступления эпохи цифрового ТВ, когда плёнка уже не выцветет, ибо банально не используется. Но не только мы такие! Киноплёнка из Германии тоже оказывалась удивительно недолговечной (вопреки стереотипу «немецкое – значит, качественное»); это подтверждается фактом, что на основе немецкой цветной плёнки создавалась аналогичная советская! Также проблемная киноплёнка была в Великобритании; это видно по старым фильмам и сериалам соответствующего производства (“Самая плохая ведьма” 1986-го, “Пуаро” 1989-го и т. п.). Разве что Бондиана не в счёт: кинопроекты из данной франшизы создавались в сотрудничестве с США – и, по причине популярности в Штатах, могли проявляться на лучшую плёнку, как это делалось с фильмами о Гарри Поттере (кои американские в самую первую очередь – кинокомпания “Warner Bros.” того же мнения!).

Постер британского полнометражного фильма “Самая плохая ведьма” (1986 г.). К нашему времени это кино оказалось на уровне старой советской плёнки, и мне не попался лучший, т. е. заново проявленный вариант. Листайте вправо.

Немного другая ситуация с VHS, а также телесериалами и телепередачами: всё это имеет меньший формат изображения, чем кинотеатральные проекты, т. е. изначально НЕ предназначено для высокого разрешения экрана. При оцифровке видеокассетной либо телевизионной позитивной плёнки не получится реального HD (и придётся заняться проявкой кинонегатива уже на более подходящий позитив – это вполне возможно сделать, но лишь при доступе к соответствующей, негативной плёнке!). Тут даже добротная, американская анимация может выглядеть некачественно, ежели не знать упомянутого нюанса; а так – в сети хватает мультфильмов, изначально создававшихся для VHS и ТВ, но успешно перенесённых в цифровой HD-формат (например: диснеевские сиквелы, кои сразу выходили на видеоносителях, а также телевизионные мультсериалы – старые “Утиные истории”, “Приключения Джонни Квеста”, “Мортал комбат: Защитники земли” и т. д.). Хотя вы могли видеть на некоем сайте сиквел условного “Алладина” в настоящем HD и с гнусавым, закадровым переводом с видеокассеты; однако подобные чудеса делаются через оцифровку знакомой всем нам озвучки с её же последующим прикреплением к стороннему видеофайлу лучшего качества.

Листайте галерею:

Слева – скриншот из “Ковбоя Бибопа” 1998-го; я заранее занизил качество этого аниме до 480p в видеоплеере. А справа – скрин из выпущенного в том же году “Ночного странника”; его качество, наоборот, я завысил до 720p. Однако даже с заниженным разрешением экрана “Ковбой” выглядит лучше, чем “Странник” с завышенным. Т. е. дело в исходной плёнке: ради более популярного аниме кто-то занимался повторной проявкой кинонегатива, а менее популярное – копировалось с телевизионного / видеокассетного позитива, по принципу «и так сойдёт».

Теперь перейду к аниме! Оно вобрало в себя немало вышеописанных недостатков. Тем, кто думает, будто японская киноплёнка должна быть качественной, как и всё японское, рекомендую обратить внимание на ТВ-сериалы и малоизвестные фильмы из Японии 70-х / 80-х. Это просто уровень советской плёнки; не Голливуд ни разу! Само собой – аниме, проявленное на такую же плёнку, долго не продержится без повторной проявки; увы, но в Японии та процедура тоже не столь массовая, сколь хотелось бы. Например, ради известной классики, такой как аниме-сериалы “Люпен III” 1971-го или “Ниндзя Камуи” 1969-го, японцы заморачиваются, дабы интернет-пользователи обрели возможность созерцать старую, но по-своему красивую рисовку в HD. Однако, ежели дело касается старого нишевого произведения, кое интересно двум с половиной жителям Японии и лишь паре тысяч зарубежных зрителей, не стóит даже надеяться: скорее всего, в этом случае окажется оцифрованной лишь старая позитивная плёнка, где цвета уже поблекли, а контуры потеряли чёткость.

Листайте галерею:

Слева – кадр из повторно проявленного, первого сезона аниме “Люпен III” (1971 г.). А справа – кадр из пилотной серии “Люпен III: Секретные документы” (1969 г.). Никто не заморачивался с повторной проявкой «пилота», поэтому тут видно, как выцвела позитивная плёнка.

Наконец, моё «любимое»: поспешный перенос рисования аниме целиком на компьютеры в начале 2000-х, о чём уже упоминалось в нескольких статьях! Предназначенная для этого дела, тогдашняя аппаратура отличалась невысоким разрешением экрана и обычно бледными цветами, что негативно сказывалось на качестве; впрочем – позволяло создавать аниме в увеличенном количестве. Ибо «компьютерное» рисование оказывалось более быстрым делом, к тому же – избавляло работников студий от проявки кинонегатива на позитивную плёнку и от плясок с бубном бобиной при переносе отснятого проекта в цифровой формат DVD. Даже в тех «компьютерных» аниме начала нулевых, где хоть как-то была налажена цветокоррекция, разрешение экрана оставалось невысоким; например, такое свойственно “Двойной матрице”, созданной в 2001-м и выпущенной в 2002-м. Вы просто не найдёте данную полнометражку в настоящем качестве 720p; максимум – это будет HD-файл с картинкой формата 480p. Кабы данное аниме снималось на плёнку, можно было бы надеяться на повторную проявку ради улучшения качества, а так – нет.

Листайте галерею:

Постер аниме-сериала “Союз Серокрылых” (2002 г.). Произведение культовое, но с бледными цветами и невысоким разрешением экрана. Оригинал изначально создавался именно в таком качестве – на компьютерах; поэтому без помощи нейросети (или чего-то подобного) нет шансов увидеть данный сериал в лучшем варианте.

Хотя первые аниме, целиком созданные на компьютерах, приемлемо смотрелись в ТВ-формате, они оказались мало пригодны для интернета. Но во второй половине 2000-х аппаратура для рисования стала мощнее, поэтому цвета обрели яркость, а картинка – масштаб. В результате: интернет-пользователи получили возможность смотреть новые «компьютерные» аниме в высоком качестве. Конечно, плюсы не обошлись без сопутствующих минусов! Поскольку технология шагнула вперёд, ею стали злоупотреблять, используя 3D разной степени поганости – ради ещё большего ускорения производства; не говоря уже про рисование архитектуры с обилием прямых линий и простейших геометрических фигур, неестественной одинаковостью мелких деталей и расстояний м/у ними. Нормальные художники не делают так, ибо не злоупотребляют функционалом утилит! Увы, но появившаяся благодаря компьютерам возможность рисовать быстрее и больше спровоцировала появление цели рисовать быстрее и больше – пусть даже в ущерб визуальной эстетике. Ведь увеличение числа выпущенных аниме прямо пропорционально увеличению прибыли; а раз так, то почему бы и… да?!

Постер аниме-сериала “Злодейка 99-го уровня” (2024 г.). Пример произведения с высоким разрешением экрана, насыщенными цветами и… современными бедами, описанными в абзаце выше. А на этом пока всё; благодарю за внимание!