Настоящий материал касается деятельности иностранного агента Кирилла Серебренникова.
Известный ростовчанин всегда был режиссером движения и внутреннего беспокойства. Провокатор, экспериментатор, человек скандала и нервной энергии...
После последних фильмов Кирилла Серебренникова (признанного в России иностранным агентом), могло возникнуть ощущение, что режиссер навсегда останется заложником собственного "театрального" стиля. В «Петровых в гриппе», «Жене Чайковского» и «Лимонове» форма часто начинала доминировать над содержанием: экспрессивная камера, визуальная перегруженность, бесконечное движение образов, излишняя телесность... Это было эффектно, но временами казалось, что Серебренников повторяет самого себя.
«Исчезновение Йозефа Менгеле», экранизация одноименного романа французского писателя Оливье Геза производит совсем другое впечатление.
Это, возможно, самый сдержанный и зрелый фильм режиссера. Здесь нет привычной режиссерской экзальтации. Картина построена на тишине, паузах, ощущении медленного распада.
Кирилл Семенович абсолютно спокоен. Он впервые за долгое время не пытается гипнотизировать зрителя. И поэтому фильм оказывается таким убедительным.
Эта стильная черно-белая драма даже напоминает «Гибель богов» Лукино Висконти. Только Висконти показывал момент становления нацизма, а Серебренников его долгое послесмертие.
Картина повествует о многолетнем бегстве Менгеле по Южной Америке. После войны он скрывается в Аргентине, в Парагвае и Бразилии, постоянно меняя документы, адреса и круг общения. Через всю картину проходит нить его сложных отношений с сыном и внутренней паники перед «Моссадом», особенно после похищения Адольфа Эйхмана.
Странная способность истории - превращать чудовищ в пыль. Ангел смерти здесь стареющий человек, не испытывающий раскаяния. Менгеле живет не в аду, а среди садовых кресел, дешевых гостиниц, чужих паспортов, общественного равнодушия и своих цветных воспоминаний.. Это фильм о том, как зло не исчезает эффектно, под "музыку Нюрнберга", а медленно оседает в мире, как тропическая влажность на стенах южноамериканских домов.
Наблюдая за «серебренниковским» стариком Менгеле, все время задаешься вопросом: зачем режиссер это снял? Возможно, ответ скрыт в самой латиноамериканской географии фильма. Менгеле прячется в странах региона, через которые скоро одна за другой пройдут диктатуры, хунты, эскадроны смерти и государственный террор. Не случайно один из бывших нацистов в фильме произносит пророческую фразу: «Третий рейх не умер. Он возродится здесь». И Серебренников, кажется, показывает именно это медленное переселение зла из одной исторической формы в другую. Нацизм у него не заканчивается в 1945-м. Он распадается, меняет язык, климат, лозунги, но продолжает жить в обществах, готовых обменять свободу на порядок и страх.
«Исчезновение Йозефа Менгеле» не самый яркий фильм Серебренникова. Его «Изображая жертву» (да и другие ранние работы) с их нервной энергией и черным юмором, возможно, скорее всего, уже ничто не превзойдет.
Но «Исчезновение» производит другое впечатление. Это фильм 'не мальчика, но мужа". Это работа мэтра, которому больше не нужно ничего доказывать ни фестивальному жюри, ни зрителю, ни самому себе.
За внешней дерзостью режиссера всегда стояла очень крупная фигура. Он пережил редкую трансформацию: от талантливого разрушителя формы к автору, который умеет работать с большой историей и тяжелой памятью.
«Исчезновение Йозефа Менгеле» впервые дает ощущение работы не эстравагантного творца, а мастера, который научился сдерживать собственный темперамент ради смысла.
И, пожалуй, на сегодняшний день "Исчезновение" - лучшая картина Серебренникова (признанного в России иностранным агентом) за весь его "послероссийский" период.