О тяжелой музыке из Новой Зеландии миру не известно практически ничего, но к одним из немногих коллективов, известных повсеместно, относится technical death - формация Ulcerate.
Данное трио давно уже славится своим бескомпромиссным к слушателю материалом, основа которого – диссонансы и нестандартные тактовые размеры, которыми наполнен каждый их альбом и каждая композиция, предугадать ход и развитие которой невозможно совершенно.
Первый официальный релиз этой группы, «The Coming Of Genocide» («Грядущий геноцид», 2006) яростный и неистовый, имеет внушительное плотное звучание и насыщенность зверской музыки, исполняемой почти всегда в небыстром, беспокойном темпе. По сути это – объединенные и перезаписанные демки команды (2003 и 2004 годов соответственно).
Гитары крушат все направо и налево, отличаясь приятной хаотичностью, а временами накрывают пеленой протяжных, а иногда и кажущихся ленивыми мелодий. Ударник, видимо, творчески неуравновешенный человек, его игра с уклоном в импровизацию напомнила мне Gorguts: ритм рваный, бластбиты крайне непродолжительны и буквально через секунду сменяются сбивками другого рода, к тому же он мастерски управляется с тарелками. Очень неплоха отсюда вещь «Scorn The Dethroned» - любители брутала, не пропускаем.
Идущий следом в дискографии «Of Facture and Failure» («О фактах и неудачах», 2008) показывает, что технические показатели в порядке и способность мыслить нестандартно у музыкантов в наличии, так что все 9 композиций группа будет держать вас в напряжении. Да, это вам не просто постукивание по голове, это изощренное кромсание мозга аудиопутями. Ближайшая, кстати говоря, аналогия вновь – Gorguts. Но как бы не были хороши тут Ulcerate, старички, по моему мнению, всё же лучше. Только на следующей своей работе они сумели переплюнуть своих учителей.
Что затрудняет восприятие, так это то, что музыка невероятно насыщенная и в песни нужно реально врубаться. Тем не менее, во второй половине альбома ярко выделяется инструментал (условно) “Failure”. Вязкий дэтовый риффинг смолкает, расчищая пространство для аккуратной инструментальной разминки, напоминающей пост-рок: одиноко звучащая гитара, сдержанный бас и ювелирная, без излишеств, работа ударника (эпизодически всплывает приглушенный скримовый вокал). А в заключительном номере музыканты показали себя, сыграв эпическое гитарное соло под медленный темп остальной музыки.
Начиная с третьего альбома, «Everything Is Fire» («Все вкруг – огонь», 2009) трио Ulcerate попало в поле зрения любителей экстремальной музыки. Музыканты не стали особо резко меняться, поменялась скорее сама ситуация – начали возрождаться старинные культы и выдавать не всегда убедительный результат. Ulcerate же, хоть и исполняют вполне современную музыку, но она оказывается куда менее перепродюсированной, зато куда более бессознательной, иррационально ненормальной и атмосферной.
Гитары создают мутные риффовые омуты и напоминают о своем существовании там машиноподобными скрежетами, во время периодических затиший их звучание редуцируется до сухого урчания. Нетрудно догадаться, чем сопровождает этот негодный для хэдбэнга рваный риффинг ударник – неутихающими очередями сбивок и роем бас-бочек, а также акцентирующим отдельные моменты непродолжительным бластбитом.
Музыка настолько насыщенна, что вполне годилась бы в пищу и в сугубо инструментальном варианте, но и вокал вносит свою лепту в эту мечту извращенца от брутала. Нынешний вокалист (по совместительству басист) Пол Келланд использует безукоризненно мощный и болезненный вокал, чем тот, который можно было бы ожидать при такой музыке. Этот рык внушительно нависает над раскаленным металом и напоминает, что, к счастью, кое-что здесь зависит и от человека, если уже остальные инструменталисты перестали себя таковыми ощущать.
Хотелось бы обратить внимание на треки «Drown Within», «Tyranny», «The Earth at Its Knees», «Soullessness Embraced». По мере погружения в кипучую лаву «Everything Is Fire», альбома, который не скрывает огненную природу всего сущего, вспоминаются уже не только Gorguts, но и всё больше Deathspell Omega. А уж при таком наборе достаточно разномастных параллелей есть смысл ждать от диска чего-то универсально-деструктивного. Это и получите. В полной мере.
Ulcerate и раньше была дэт-командой с «лица необщим выражением», на четвертом же альбоме, «The Destroyers of All» («Разрушители всего», 2011) им просто пора создавать секту. И все благодаря обилию неопределенно-религиозного мрака (или же депрессивных природных зарисовок).
Серьезно, данный альбом новозеландцев – это уже даже не ломаный техно-брутал с атмосферой, это не совсем и дэт, это сама атмосфера, поглощающая метал. Музыка не то чтобы рваная, как была прежде, она клочкаста и аморфна – потому что здесь уже не ломаются структуры, но рвутся текстуры. Повсюду, как ядовитый туман, нависает пленка диссонирующих мелодий, далеко расширяющая пределы реальности вокруг слушателя.
В текучих сюрреалистических разливах гитаристы как будто собрали все, что было доселе на периферии и позволили былым интерлюдиям и вкраплениям определять магистральную идею. Если есть формы для трансляции мрака и безумия в дэт-метале через гитары и ненадежности через ударную секцию, то Ulcerate - лучшие их разработчики.
А «Разрушители всего» – психотропное средство, а ведь стоит заметить, что в лагере бруталистов никто отродясь таких свойств не имел; до чего выдумка парней из Океании дошла! Дошла она до аналогии Deathspell Omega в дэте, до интеллектуального сосуществования техничной долбы и мутных протяжных риффов. «Burning Skies», «Cold Becoming», «Omens», - ну просто отличны же!
При этом альбому по временам присуща просто непроходимая вязкость, которой способствует и вокалист, мучительно извергающий яростные проклятия миру. Дисциплина и аскетизм в использовании выразительных средств, которые блюдут Ulcerate, как и в случае с Portal, вызывает ассоциации с стилизованным черно-белым экспериментальным кинематографом Гая Мэддина – экспрессионистским или производным от него, с помехами, пропадающими кадрами…
В какой-то момент начинаешь осознавать, что сенсорный опыт, возникающий при прослушивании новозеландцев, уникален, и что образы, сопровождающие этот пост-брутал, действительно тяготеют к пост-металу с его доминирующей водной, океанической стихией. Тяготеют, но принадлежностью его не являются: они возможны только в художественном мире Ulcerate и нигде больше. Неповторимо сосуществуют в этой параллельной реальности плотность и разреженность, суета и безмятежность…
Очень пластичная работа, показывающая как ювелирно точно можно работать и с базой брутала.