«Дьявол носит Prada 2»: глянец тревожной эпохи
В прокат вышел «Дьявол носит Prada 2» — продолжение любимого фильма нулевых, снятое двадцать лет спустя. Мария Шиманская рассказывает, как устроен сиквел и почему Мэрил Стрип в нём снова лучше всех.
«Дьявол носит Prada» для нулевых оказался фильмом культовым. История о выпускнице журфака Энди, которая мечтает о серьёзной журналистике, но устраивается ассистенткой Миранды Присли, главного редактора крупнейшего журнала мод. Та тиранит, осаживает взглядами и короткими репликами, нагружает невыполнимыми поручениями — и в упор не замечает её стараний. Фильм разобрали на цитаты, гардероб изучили, а споры о том, кто здесь настоящий «дьявол» — босс-редактор или инфантильный бойфренд — не утихают до сих пор. Полюбились и герои — упрямая Энди (Энн Хэтэуэй), деспотичная Миранда в исполнении Мэрил Стрип, верный помощник Найджел (Стэнли Туччи) и закатывающая глаза ассистентка Эмили (Эмили Блант).
«Дьявол носит Prada 2» вписывается в современный голливудский тренд по конвейерной поставке сиквелов. Задача проста и понятна: рассказать, что произошло с героями двадцать лет спустя, сыграть на ностальгии и заодно зацепить актуальную повестку. И драматургия сиквела полностью заимствует структуру оригинала — от небольших цитат вроде утренних сборов или «очень разных» лазурных поясов — до обязательных европейских поездок (Париж сменили на Милан), эпизодов унижения героини и её дежурных страданий от придирок начальницы.
Двадцать лет спустя Энди возвращается в «Подиум», где (почти) ничего не изменилось. Начальница всё так же холодна, Найджел всё так же радушен, коллега Эмили теперь понукает подчинёнными в доме Dior на соседней улице, а жизнь самой героини всё так же неустроена и неопределённа. Двум женщинам приходится стать напарницами, чтобы защитить журнал, а заодно и свои рабочие места от жадных корпораций. Когда-то Энди страдала в пробежках по шумным улицам Нью-Йорка, теперь же мается перед экраном ноутбука. В фильме поразительно много разговоров и мало действий, любовные линии совершенно необязательны, а сам сиквел оказывается искусственным и неживым.
Сегодня «Дьявол носит Prada», как и многие фильмы нулевых, смотрится уже не так безобидно. В сиквеле это, видимо, учли — и романтические отношения заметно обесцветили. Да и сам сюжет с токсичным, нарциссичным, давящим боссом, который то и дело срывается на подчинённых, вызывает не меньшевопросов. Задумай создатели сиквел всерьёз, можно было бы сыграть по новым правилам: обыграть старые штампы, порефлексировать, «отменить» или посетовать. Повторить знакомую формулу с игнорированием современной специфики или создать ностальгический оммаж. Миранде теперь действительно приходится вешать свои модные пальто самой, вместо того чтобы кидаться ими в подчинённых. И пожалуй, самый остроумный эпизод фильма — рабочая встреча, где молодая ассистентка героинивыступает в роли этического консультанта, на ходу редактируя её оскорбления про «моделей-овец на метадоновой ферме» и «бодипозитив».
Создатели же решили пойти знакомым и безопасным путём в желании угодить всем и вся (судя по сборам, всё получилось). И пусть никого не сбивает с толку дьявольски эффектное алое платье Миранды, в котором она буквально входит в фильм. Дьявол здесь уж точно не она.
Сам дьявол здесь — время, экономика, корпорации, нужное подчеркнуть. Время от времени они просачиваются в диалоги героев о несправедливости мира, порой принимают человеческие обличья непонимающих боссов с их миллиардами и отсутствием манер. Сиквел «Дьявола» действительно оказывается органичен своему времени: та же тревожная неизвестность, та же растерянность перед будущим. И заодно кое-что говорит о современном кино, которое так же не знает, что со всем этим делать.
«Дьявол носит Prada 2» предлагает не столько внятный сюжет, сколько галерею знакомых и растерянных персонажей, стремящихся выжить в этой реальности. Но можно сколько угодно подгонять фильм под готовую формулу: есть элемент, который всё равно не встроится — и это Мэрил Стрип. Её Миранда в этом дивном новом мире неожиданно стала мягче и человечнее (и даже может позволить себе минуту откровенности с бывшей ассистенткой после пары бокалов розе). Но это всё та же дьяволица — токсичная, нестерпимая, неполиткорректная — которая при всех перепадах драматургии не даст усомниться в себе. Стрип — великая актриса, способная оживить любой материал, и камера это знает: чего только стоитдлинный проезд вслед за ней в миланской галерее. В одном из эпизодов ближе к финалу Миранда отходит от итальянской фрески и вступает в разговор с предполагаемым боссом. Тот коряво излагает ей что-то про будущее и технологии, и все его теории в миг разбиваются её крупным планом и парой фраз. Кое-что живое здесь всё-таки есть.
Автор статьи: Мария Шиманская