Если немного углубиться в историю шведского прог-движения новой эры, фигура Пера Линда (р. 1959) уж точно не останется без внимания. Именно он инициировал в 1991 году создание арт-рокового сообщества Crimson Society и первый занял пост председателя. Случившийся вскоре после этого скандинавский фестиваль прогрессивной рок-музыки – во многом его заслуга. Так кто же такой Пер Линд? Изначально – выпускник Парижской консерватории по классам органа и клавесина. А ещё почитатель культурного наследия И.С. Баха и Кита Эмерсона, плюс горячий поклонник прог-рока. И данная ипостась со временем завладела Линдом всецело...
В 1993 году наш герой затесался гостевым игроком в ряды легендарных ныне прогмейстеров Änglagård, произвёл вместе с ними фурор на Прогфесте в Лос-Анджелесе, и там же познакомился с известным басистом Ли Джексоном. А чуть погодя, прилетев по приглашению последнего в Англию, узнал, что именитый ветеран на пару с приятелем-барабанщиком Брайаном Дэвисоном жаждет сколотить бригаду в духе The Nice или Refugee. Словом, им нужен был органист. Упускать возможность поработать с родоначальниками симфо-рока было бы непростительной глупостью. Тем более на носу маячил летний арт-фест в Гётеборге, и выступление обновлённых The Nice обещало вызвать немалый ажиотаж.
Начались репетиции. Всё складывалось просто удачно, Джексон с Дэвисоном рыдали от радости. По злой иронии судьбы хозяева фестиваля не сумели наскрести денег на достойную оплату концерта культовых прогеров. Дело накрылось. Линд отбыл на родину, где учредил компанию Crimsonic Label для выпуска релизов группы имени себя. По счастью, тут он ни от кого не зависел...
В течение нескольких сессий 1993/1994 гг. при поддержке коллег и друзей был записан лонгплей "Gothic Impressions". Материал продемонстрировал здоровые амбиции шведского затейника. Однако же кто мы такие, чтобы пенять композитору/исполнителю? Тем более, пластинка получилась иным на зависть.
Мессианский инструментальный пролог "Dresden Lamentation" служит необходимой настройкой на сумрачно-торжественный лад. Оркестровка безукоризненна, градус пафоса выдержан грамотно, без ненужных перегибов. Сильно и стильно. В канве пьесы "The Iconolast" сходятся гарцующая ритмика, полифонический размах, возвышенные хоралы капеллы Camerata Vocalis и органно-клавишное чародейство мастермайнда Линда. Что-то близкое по духу воплотят позднее соотечественники Пера, эзотерические металлеры Therion, на культовом диске "Theli"; впрочем, аналогии вряд ли уместны. Возвращаемся к «Впечатлениям от готики». Меланхоличная пастораль "Green Meadow Lands" отмечена присутствием доброй половины ансамбля Änglagård: партию флейты ведёт Анна Хольмгрен, лид-гитары – Юнас Энгдегорд, а на акустике сам «цветочный король» Ройне Стольт, попутно наделённый полномочиями звукоинженера. Внушительный эпик "The Cathedral" поражает масштабом: тут вам и тембровая красота соборного органа, и бравурный комплексный симфо-прог винтажного пошиба, и барочные мотивы, и отчётливая баховская интонация под занавес. В контексте номера "Gunnlev's Round" Пер экспериментирует с фольклорной составляющей; чистота, прозрачность, медиевальное волшебство и мерцающий вокал Магдалены Хёгберг. Финальная позиция – откровенное соревнование с кумирами юности, британским трио Emerson, Lake & Palmer. Вновь обращение к Модесту Петровичу Мусоргскому, невесть какая по счёту вариация на тему «Ночь на Лысой горе» ("Night on Bare Mountain (incl. The Black Stone"). К чертям вальяжность и чопорность, даёшь драйв, угар и безбашенность! Аудиторию подвергают безжалостной массированной сонической бомбардировке. И здесь по-настоящему трудно сохранить равновесие, дабы не сделаться «жертвой борьбы роковой». Хотя «виктимность» – неотъемлемая черта подлинного искусства.
Короче говоря, перед нами глубокая и умная программа, один из краеугольных камней скандинавского прог-ренессанса 1990-х.
Выбранная линия на слияние классики с роком продолжилась пластинкой "Mundus Incompertus" (1997).
Из прежнего состава осталась лишь мадемуазель Хёгберг, параллельно маэстро привлёк к процессу скрипачку Инге Торссон, духовое трио и хоровой коллектив Singillatim. Комплексные авторские измышления Линда, его приверженность к «олдскульному» инструментарию легли в основу трёх пролонгированных пьес, осенённых могучими тенями ELP, King Crimson и, конечно же, крёстного отца большинства симфонистов И.С. Баха. Название открывающей вещи "Baroque Impression No.1" красноречиво указывает на источник вдохновения. Сочетание мощнейших хаммондно-гитарных атак с элегическими клавесинными отступлениями в откровенно баховской манере не выглядит чем-то надуманным. Напротив, спаянность всех элементов конструкции почти идеальна, а уж воплощение и вовсе достойно исключительно лестных эпитетов. Хороша камерная вокально-хоральная интерлюдия "The Crimson Shield" c её загадочным готическим колоритом и чувственным голосом дивы Магдалены. Главное «блюдо» предусмотрительный северянин приберёг к завершению. Хотя титанический 27-минутный опус "Mundus Incompertus" отчасти унаследовал общее настроение дебютного диска проекта, с композиционной точки зрения магнум-кунштюк отличается крайней изобретательностью и буйством фантазии. Слушателя потчуют оркестровым роком, сдобренным яркими броскими соло, крупной клавишной картечью и трогательными лирическими эпизодами, мирно сосуществующими с подобающим случаю пафосом.
Впечатления? Если вкратце: шик, блеск, красота. И долгие аплодисменты умельцу Линду, владеющему секретом претворения в жизнь роскошных прогрессивных феерий.