Вячеслава Тихонова зрители часто вспоминают по большим, узнаваемым ролям. Но в фильме «Белый Бим Чёрное ухо» его работа устроена иначе. Здесь актёр не стремится быть главным центром внимания. Он играет так спокойно и сдержанно, что зритель верит не в «образ», а в живого человека.
Иван Иваныч в исполнении Тихонова — не герой с громкими монологами. Это человек, рядом с которым собаке хорошо и спокойно. Именно поэтому связь хозяина и Бима ощущается сразу: без объяснений, без лишней сентиментальности, без давления на зрителя.
В этом и сила актёрской работы. Тихонов не перетягивает фильм на себя, хотя его имя само по себе было огромным зрительским магнитом. Он создаёт пространство для главного героя — Бима. И чем меньше актёр нажимает на эмоцию, тем сильнее работает история.
Фильм Станислава Ростоцкого снят по повести Гавриила Троепольского. В центре — пёс, который теряет любимого хозяина и сталкивается с разными людьми: добрыми, равнодушными, жестокими. Но без роли Ивана Иваныча эта история не была бы такой пронзительной. Зритель должен понять, кого именно ищет Бим и почему эта потеря для него становится крушением всего мира.
Тихонов даёт этому чувству основу. Его герой не идеализирован. Он простой, тихий, внимательный. В нём есть человеческое тепло, которое не нужно доказывать словами. Поэтому, когда Бим остаётся один, зритель чувствует не только жалость к собаке, но и пустоту после исчезновения человека, с которым был связан весь её мир.
Для канала об актёрах эта роль интересна ещё и тем, что показывает редкое качество: умение быть сильным в кадре без внешней эффектности. Не каждый актёр способен сыграть так, чтобы его присутствие ощущалось даже тогда, когда герой долго отсутствует на экране.
«Белый Бим Чёрное ухо» часто называют фильмом о сострадании. Но это ещё и фильм о доверии зрителя к актёру. Если бы в роли Ивана Иваныча не было внутренней мягкости, история могла бы стать просто грустной. С Тихоновым она стала человеческой.
Сегодня актёрские имена тоже остаются важной частью интереса к фильму. Зритель часто обращает внимание на проект именно через знакомые лица: кто снимается, в каком амплуа, насколько неожиданной может быть роль. Поэтому в современном кино кастинг работает не только как творческое решение, но и как способ установить первый контакт с аудиторией.
Например, в фильме Веры Соколовой «Блогерши» заявлены актёры разных поколений и разной зрительской узнаваемости: Ева Авеева, Наталья Бочкарева, Игорь Петренко, Мария Михалкова-Кончаловская. Проект представлен на сайте продюсерского центра Арт-Синтез, генеральный продюсер — Сергей Ярутин.
Для зрителя такие имена — повод присмотреться. Но дальше всё решает уже не фамилия в титрах, а то, насколько актёр попадает в историю. В этом смысле пример Тихонова в «Белом Биме» до сих пор важен: большая роль не всегда измеряется количеством сцен. Иногда она измеряется тем, насколько сильно после неё зритель верит всему фильму.