Западные зрители нашли в мультфильме Юрия Норштейна не только глубокий философский смысл (что я горячо приветствую), но и политический протест против Леонида Ильича Брежнева. Это было бы смешно, если б не было тенденцией. В нескольких видео-эссе на известном Ю-хостинге я столкнулся – не раз и не два – с абсолютной уверенностью западных киноманов в том, что главное послание мультика «Ёжик в тумане» (1975) это противостояние политическому режиму, существовавшему в СССР.
Вы знаете, с каким азартом охочусь я в интернете за развёрнутыми обзорами и рецензиями зарубежной публики на наш кинематограф, особенно на советскую мультипликацию. Всегда интересно глянуть на любимые фильмы и мультфильмы со стороны, свежим (незашоренным) взглядом, открыть их заново. Сначала я услышал в одном коротком видео-обзоре на новый релиз ремастированного DVD, как советская цензура подавляла творчество Юрия Норштейна, но режиссёру удалось чудом прорваться сквозь заслонки. Хмм, знакомый дискурс… – подумал я, и немного насторожился. В устах американского блогера это звучало столь буднично, что я заподозрил в сказанном не скромное мнение отдельного блогера, а мэйнстримовую, устоявшуюся в интеллектуальных кругах на Западе интерпретацию творчества Юрия Норштейна. Ну, допустим, советские редакторы и худсоветы были не сахар и умели потрепать нервы художника, - размышлял я, - но записывать Норштейна в пламенные диссиденты, пожалуй, чересчур – решил я и немного успокоился.
Однако поиски на известном международном видео-хостинге англоязычных отзывов на «Ёжика в тумане» выдали такие результаты, которые толкали к логичному выводу: чем интеллектуальней считает себя западный киноман, тем более идеологизированным оказывается его просмотр советских мультиков. Мне попались два развёрнутых, на 5-8 минут, видео-обзора «Ёжика в тумане», записанных с разницей в три года, и оба жирно проводят эту линию. Как говорится, найдите отличия. Обзор от Софии Пруэтт – это курсовая, то есть ученическая работа, выполненная в рамках учебного курса по теории советского кино. Обзор от Оливии Багшоу – типичный пример «полёта души» в блоге, посвящённом экспериментальному кинематографу (у канала больше 30 тысяч подписчиков). Снабжаю оба перевода скрин-кадрами соответствующих мест в их видео-эссе. Для красноречивости картинок задействовал функцию автоматического перевода. Если вы не станете лично пересматривать эти видеоролики, - поверьте мне на слово, смонтированы и озвучены они хорошо.
Лично я остался под таким сильным впечатлением от услышанного, что подумываю написать аналитический текст на тему «Не живём ли мы на разных планетах?»
Ёжик в эпоху застоя
автор: Оливия Багшоу (Olivia Bagshaw) – 2023 г. / текстовая расшифровка видео даётся с сокращениями /
Ёжик с маленьким узелком (в котором лежит малиновое варенье) собирается вместе со своим лучшим другом Медвежонком (как и каждую ночь) любоваться звёздами. Но сначала Ёжику нужно пройти сквозь густой белый туман, в котором, похоже, скрыто много пугающего. Пока голос Медвежонка эхом разносится в тумане, в Ёжике всё сильнее растёт напряжение, тревога, неуверенность и страх.
Перед нами «Ёжик в тумане» Юрия Норштейна, советский мультипликационный фильм, с характерным особым стилем, напоминающим ожившие карандашные иллюстрации в книгах. Иногда для придания дополнительной визуальной фактурности используются натуральные материалы, например, листья и кора деревьев. Благодаря такой фактуре мир фильма кажется живым. Завораживающая атмосфера, со смесью детской наивности и удивления, и с выражением искреннего страха. «Ёжик в тумане» - авторская сказка, которую можно показывать детям. Однако запоминающиеся в нём образы Белой Лошади и густого тумана – это аллегория жизни при советской власти. Всё это, безусловно, не оставит равнодушными ни детей, ни взрослых.
Юрий Норштейн снискал любовь зрителей благодаря своим короткометражкам «Ёжик в тумане», «Сказка сказок» и незаконченному на данный момент полнометражному анимационному фильму «Шинель», работа над которым длится уже более сорока лет. Благодаря своему высокому уровню перфекционизма влияние Юрия Норштейна на искусство анимации неоспоримо. В интервью журналу «Far Out» в 2023 году Дрю Боуз упоминает об одной из самых значительных фигур, на кого Норштейн оказал серьёзное влияние:
«Эксперименты Норштейна вдохновили несколько поколений художников, искавших в анимации возможность дать волю своему воображению. Миядзаки включил главную короткометражку Норштейна «Ёжик в тумане» в список своих 25 любимых фильмов всех времён».
Перфекционизм Норштейна способен вдохновлять легендарных мастеров анимации, но из-за своей привычки работать медленно он получил прозвище «Золотая улитка». Это связано с тем, что работа над его анимационными фильмами, отличающимися высоким качеством, требует много времени, что само по себе оказывается препятствием. Процесс работы над фильмом «Шинель» был также сопряжён с трудностями в поисках финансирования.
Прежде чем мы поговорим о «Ёжике в тумане», необходимо упомянуть о Франческе Ярбусовой, ключевой соратнице Юрия Норштейна и его жене. Это она создала образы персонажей в его мультфильмах. В интервью для газеты «Вашингтон пост» в 2005 году Юрий Норштейн поведал Питеру Финну о весомом вкладе Франчески в их совместную работу и отметил, что они неразрывно связаны и взаимозависимы. (…)
Норштейн и Ярбусова неразрывно связаны в своём творчестве, но важно признать и оценить вклад Ярбусовой, особенно в мультфильме «Ёжик в тумане», в котором иллюстрации отличаются невероятной детализацией. Многие объекты имеют фотореалистичную текстуру и напоминают свои настоящие прототипы. Даже простые эмоции прорисованы с особой тщательностью и наполнены жизнью.
У «Ёжика в тумане» необычайно самобытный стиль анимации, словно перед нами ожившая картина или изысканный карандашный набросок, оживающий благодаря скрупулёзно проработанным деталям каждого действия и естественного движения каждого персонажа, жеста или позы. Этот двухмерный фильм производит впечатление объёмного, создаётся впечатление, что действие происходит в трёхмерном пространстве, благодаря реалистичной анимации и многослойным фонам… Юрий Норштейн добивается такого эффекта, накладывая друг над другом несколько стеклянных пластин с элементами фона: передний план, персонажи, туман и так далее. Сложение двухмерных элементов вместе создаёт эффект трёхмерного изображения. Этот приём был разработан Лоттой Райнигер. Позже этот приём использовался во многих классических анимационных фильмах Уолта Диснея. Этот приём можно назвать традиционным, принимая во внимание насколько быстро анимация переходит на цифровое 3D-изображение…
Самым сложным препятствием для Юрия Норштейна была цензура. Советская анимация должна была соответствовать политической повестке, не бросать вызов существующему политическому курсу и не ставить под сомнение авторитет власти. Потенциальным способом преодоления этого препятствия было использование аллегорий. «Ёжик в тумане» с его сказочными образами, вызывающими восхищение и чувство ностальгического страха, безусловно, наполнен аллегорическим подтекстом. Перед нами история о Ёжике, который заблудился в густом тумане и который боится, что таящиеся там угрозы помешают добраться ему до цели. Но этот аллегорический слой не раскрывается до конца. Невинная фигурка входит в густой туман – в неизвестность, наполненную пугающими существами, непредсказуемыми в своих намерениях, и тревогой, связанной с неопределённостью.
Фильм можно воспринять как метафору творческого пути художника в Советском Союзе. Утешительное воссоединение со своим дорогим другом может отражать опыт художника, находящегося под давлением советской власти и сталкивающегося с неопределённостью цензуры и проблемами финансирования искусства. В конце концов, в результате борьбы с подавлением творческого начала он находит утешение в конце своего пути.
В этой интерпретации Юрий Норштейн не слишком сильно отличается от Ёжика. Путь в анимации, несмотря на отказ в финансировании и цензуру, не слишком сильно отличается от трудностей и тревог, с которыми сталкивается Ёжик в тумане. Ёжик это метафора трудностей, с которыми сталкивался автор в процессе создания фильма, а подтекст скрыт под покровом мягкого эскапистского повествования. Эта попытка избежать гнева советской цензуры становится выразительной формой протеста.
Однако это творческое путешествие Ёжика сквозь туман не заканчивается утешительной развязкой. Ёжик сидит рядом с Медвежонком и смотрит на звёзды, но его мысли заняты Белой Лошадью. Он встретил её в тумане и её таинственный образ не выходит у него из головы. Белая Лошадь в тумане это один из утешительных образов, которые Ёжик встречает на пути к своему другу. Зрителю остаётся только гадать, что означает Белая Лошадь, почему она там возникла. Ёжик не может забыть её мистический образ. Но если предположить, что путешествие Ёжика это метафора творческого пути художника в тяжёлые времена, то Белая Лошадь может быть символом надежды и любви, поддержки в трудные времена, олицетворяющей спокойствие в условиях неопределённости. С другой стороны, Белая Лошадь, скрывающаяся в тумане, может символизировать образ человека навсегда потерявшегося в неопределённости. Фильм не стремится прояснить значение Белой Лошади и путешествия Ёжика, оставляя зрителю пространство для интерпретаций, что добавляет мультфильму ещё больше глубины. Это и без того таинственная и захватывающая история, которая не оставит равнодушным зрителя любого возраста. Мультфильм хорошо подойдёт как тем, кто желает углубить свои познания в анимации, так и тем, кто случайно на него наткнулся.
В заключение отметим, что «Ёжик в тумане» по праву считается жемчужиной мировой анимации, оказавшей огромное влияние на этот вид искусства. Фильм оставляет неизгладимое впечатление своей завораживающей невинностью, вызывая ностальгию по старым иллюстрациям из детских книг. На первый взгляд, это простая и короткая история, но в ней чувствуется отражение неспокойных времён, в которых жил сам Юрий Норштейн. Однако подтекст фильма можно легко расширить за счёт личных переживаний зрителя, его стремления к утешению, что позволяет причислить эту советскую короткометражку к классике всем времён и народов.
------
Вышел Брежнев из тумана
автор: София Пруэтт (Sophia Pruett) – 2020 г. / текстовая расшифровка видео даётся с сокращениями /
«Ёжик в тумане» это мультфильм, который не просто развлекает детей, а имеет гораздо более глубокий смысл. Он стилистически и исторически связан с идеей самопознания и неумолимого течения времени, которое не останавливается даже в периоды застоя. В поступках Ёжика есть что-то двусмысленное и тревожное, но в то же время спокойное и таинственное. Поступки Ёжика заставляют зрителя размышлять над тем, что побудило его сойти с привычной тропы. Каждый день Ёжик и Медвежонок едят малиновое варенье, заваривают чай с можжевеловыми веточками, считают звёзды. Ёжик даже проговаривает про себя эти ежедневные действия во время прогулки – он точно знает, как пройдёт этот вечер.
Эта монотонная череда событий может символизировать эпоху застоя, которая в то время наступила в Советском Союзе. На фоне общего экономического спада темпы промышленного роста были низкими, что привело к стагнации общества в целом. В условиях застоя многие люди стремились вырваться из монотонной повседневности.
Если провести параллели с «Ёжиком в тумане», то можно увидеть, что Ёжик тоже стремится к переменам, хотя и погружен в обычную рутину. Но вдруг его внимание привлекает что-то другое – и он начинает проявлять любопытство.
Увидев лошадь, он задаётся вопросом: а что если она ляжет спать – не задохнётся ли она в тумане? Лошадь в этой сцене может быть метафорой неизвестных глубин души Ёжика, а его вопросы о лошади можно интерпретировать, как вопросы о самом себе. Мы видим, как Ёжик нарушает привычный распорядок и отправляется в туман. Возникает вопрос, почему он вообще решил нарушить привычный распорядок? И как это связано с эпохой застоя? Любое действие подпитывается желанием, и в данном случае открытие Ёжика побуждает его исследовать окружающий мир. Туман это неизвестность, которая таит в себе обещание чего-то нового, неизведанного и захватывающего. Многие люди в Советском Союзе желали перемен в обществе, жаждали новизны и развития. Однако в эпоху застоя, когда не происходило никаких видимых изменений, людям приходилось искать движение и развитие внутри себя.
В мультфильме Ёжик исследует туман и встречает новых невиданных существ. Кажется, что его постоянно бросает из крайности в крайность, от восторга к страху, - и музыка подчёркивает эти переливы. Всякий раз, когда что-то привлекает его внимание, музыка становится громче, усиливая его эмоцию и порыв. В одной из сцен музыка постепенно нарастает по мере того, как позади Ёжика растёт чья-то тень. Как только Ёжик оборачивается, тень исчезает и музыка обрывается.
Мы видим, что подобные вещи случаются с ним на протяжении всего путешествия. Движение тумана часто соответствует темпу музыки, усиливая эффект погружения. В кадре постоянно возникают разные предметы и животные – и внимание Ёжика всё время переключается с одного на другое. В одной из сцен используются быстрые кадры и резкие переходы между изображениями Ёжика, животных и тумана, чтобы показать страх, который испытывается Ёжиком на своём пути. Это можно связать с более глубокой мыслью о том, что путь к неизведанному часто сопряжён со страхом и неуверенностью. Особенно когда нам открываются те уголки нашего сознания, которые ещё не исследованы. Лист и свет многократно возникают на протяжении всей истории и могут быть интерпретированы как визуальные мотивы, направляющие Ёжика в его путешествии. Они часто привлекают его внимание в моменты страха, даря ему чувство покоя.
На более глубоком уровне это может быть символом постоянной смены временных рамок. Одна минута может быть наполнена хаосом и страхом, а следующая – покоем. Это ещё раз подчёркивает идею, что время никогда не стоит на месте (в нём нет стагнации), а постоянно движется вперёд.
В сцене, где Ёжик плывёт по реке и смотрит на звёзды, возникает изображение Лошади на берегу, которая оборачивается и смотрит на него сверху. Возможно, это символизирует открытие в себе чего-то такого, чего он больше не боится. Он понимает, что скоро утонет, но он не расстроен и не напуган. Как будто за время, проведённое в тумане, он полностью изменился – пришёл к другому психологическому состоянию. Когда в конце мультфильма он возвращается к Медвежонку, он уже совсем не тот, кем был раньше. Мы видим, что он не может вернуться к своей обычной жизни, он всё ещё погружён в свои переживания. Он переосмысливает свой недавний опыт.
Несмотря на то, что он рад снова быть с Медвежонком, он теперь думает и о Лошади, о той новооткрытой части себя, которая навсегда его изменила. Эпоха застоя не остановила людей, они продолжали познавать себя и жаждали перемен. Повседневная рутина не помешала Ёжику войти в туман неизвестности и пережить совершенно новый опыт.
С помощью визуальных образов, движения камеры и звука, о которых говорилось выше, фильм рассказывает историю, которая позволяет зрителю связать её смысл с более глубоким и личным уровнем. Подводя итог, я думаю, что «Ёжик в тумане» это история о надежде в том смысле, что отсутствие развития часто приводит к новому росту, который в других обстоятельствах не имел бы потенциала для открытия чего-то нового.
------------------------------------
другие мои статьи и переводы: "Спасти бессмертного": военная драма и фантастика / Уходит ли из мультфильмов актёрское мастерство? / Зачем аниматоры создают пародии-коллабы популярных мультфильмов? / Василий Ливанов в кинофантастике / Что значит "идеальный мультфильм"? / "На задней парте" - угарные мультики, очевидные и невероятные / Похвала тотальной анимации: "Капитан Врунгель" и другие / Бармалей в кальсонах / Детство в стиле ретро (про мультфильмы) / Западный взгляд на советские мультфильмы - 1 часть, 2 часть, 3 часть, 4 часть, 5 часть / Американцы о необъяснимом мире русской анимации / Западный профессор о советской мультипликации - 1-часть и 2-часть , 3 часть / Американский зритель о "Тайне Третьей планеты" / Американцы о советской мульт-пропаганде / и т.д. -- -- вознаградить за публикацию: моя карта Сбербанк - 4817 7602 8381 4634