Французское барокко - весьма изысканная и причудливая культура, в которой легко сочетаются искусство, наука, рафинированный придворный этикет, мистика, мифология и астрономия.
Некоторые подробности о жизни Люлли
Если "король-Солнце" Людовик XIV якобы произнес гордую сентенцию - "Государство - это я!", то его любимый композитор Жан-Батист Люлли (по рождению - флорентиец Джованни Баттиста Лулли, 1632-1687) мог бы сказать: "Французская музыка - это я".
Он оказался в Париже подростком и довольно быстро сделал головокружительную карьеру, не гнушаясь никакими средствами: кому надо - льстил и старался угождать, с кем надо - заключал союзы и сделки, конкурентов безжалостно уничтожал. Человек был безусловно гениальный, но крайне опасный и неприятный. Тем не менее, именно он создал французскую оперу, изобрел жанр французской увертюры и стал абсолютным монархом в организованной им Королевской академии музыки (это была не академия в нашем смысле, а театр с "академическим" статусом, пользовавшийся личной протекцией короля).
Как важно уметь танцевать
В 17 и 18 веке умение изящно танцевать модные танцы было критически важным для любого, кто хотел сделать карьеру, войти в высший свет или заключить выгодный брак. Танцам учили с раннего детства, и если вы не знаете движений менуэта, гавота, гальярды, паспье, ригодона, чаконы и прочего - вы аутсайдер.
Люлли не был аутсайдером. Он не только играл на разных инструментах (скрипке и клавесине), но и был хорошим актером (выступал в комедиях Мольера, с которым некоторое время сотрудничал), пел басом и искусно танцевал. Тогдашние танцы требовали отточенной пластики, но не были настолько технически трудными, как танцы в профессиональном балете 19 века - не надо было ни крутить 32 фуэте, ни выполнять высокие прыжки с антраша, ни даже танцевать на пуантах.
Король Людовик XIV в юности был страстным танцовщиком. Он участвовал в представлениях придворных балетов, где плясали сплошь свои - высшая знать и... затесавшийся в этот изысканный круг Люлли, который писал к тем балетам музыку.
В "Балете ночи" (1653) Люлли выпала честь танцевать вместе с королем, который появлялся в роли Солнца - или бога Аполлона в солнечной короне.
С этого момента Люлли быстро взлетел по карьерной лестнице вверх. Ему разрешили организовать собственный оркестр, затем сделали главным начальником (супериндендантом) всех придворных музыкантов, выдали патент на монопольное право оперных постановок и изданий своих сочинений.
Но всё это случилось чуть позже. А в 1662 году по инициативе первого министра, кардинала Джулио Мазарини, в Париже была поставлена пышно оформленная опера Франческо Кавалли "Влюбленный Геркулес". Ее собирались показать еще в 1660 году по случаю свадьбы Людовика XIV с испанской инфантой Марией Терезой, но подготовка спектакля затянулась.
Музыку балетных дивертисментов к этой опере написал Люлли. Это было обычно для того времени практикой: без балетов во Франции никакие спектакли при Людовике XIV не ставили, и если их не было в оригинале, то танцы сочиняли другие композиторы. Люлли, конечно, всё делал сам, но в это время он еще не писал опер и думал, что французский язык для пения подходит хуже, чем итальянский.
Танцующие планеты
Во французских балетах эпохи барокко мы кого только не встретим. Танцуют все! Боги, демоны, морские чудовища, лесные нимфы, кентавры, сатиры, звери, неодушевленные предметы.
Так почему бы не станцевать и планетам?
Один из дивертисментов, сочиненных Люлли для оперы Кавалли, так и назывался: "Танец семи планет".
Сам молодой король там тоже принимал участие - на сей раз в обличии бога Марса и в сопровождении воинственной свиты.
Далее по контрасту следовала Луна, за ней - Сатурн как бог чародейства, далее - Меркурий, бог плутовства (буквально - "шарлатанства"). Музыка Меркурия исполняется с участием... гитаристов. Это тоже не случайно! Считалось, что Меркурий изобрел лиру (предшественницу кифары, от которой потом сложными путями произошла гитара). А Людовик XIV, помимо танцев, баловался игрой на гитаре. Люлли, конечно, тоже владел этим инструментом.
После Меркурия со свитой "шарлатанов" выходит Юпитер, сопровождаемый "четырьмя нациями". Какие именно это нации, не написано, но, очевидно, подразумевались Франция, Италия, Испания и, вероятно, Германия.
Далее - Венера со свитой из Удовольствий.
Причем Венера, в отличие от остальных, не только танцует, но и поёт. Во французских балетах 17 - первой половины 18 века присутствие вокальных номеров - совершенно нормально. Балет совсем без пения возник позже.
О чем же поёт Венера? "Придите сюда, все удовольствия!... Постоянно сопутствуйте королевскому браку!"...
Вновь появляется Сатурн со своими колдовскими затеями. Эти "волшебства" тоже танцуют, хотя и не поют.
Приходит Ночь, а за ней и новый день с восходящим Солнцем. В конце танцуют звёзды (Солнце ведь тоже звезда, мы помним!).
На самом деле "Влюбленный Геркулес" - это не серия красивых дивертисментов, а трагедия. В основе - сюжет "Трахинянок" Софокла: ревность Деяниры, жены Геракла, которая губит героя и приводит к его мученической гибели. Однако за смертью следует апофеоз - вознесение на небеса и обожествление Геракла.
Боги принимают во всем этом активное участие, не только танцуют, но и поют (есть вокальные партии и у Луны, и у Меркурия, и у других божеств, имеющих небесных "двойников").
Боги здесь фактически тождественны планетам, и в постановках этот небесный хоровод выглядит весьма эффектно.
В операх самого Люлли небесные явления и обожествленные светила тоже присутствуют неоднократно, особенно когда сюжет к этому располагает (опера "Фаэтон").
При чем тут астрономия?
У нас нет никаких сведений о том, что Люлли мог интересоваться астрономией. Скорее всего, вряд ли. У него не было на то ни специального образования, ни времени, ни практического интереса.
Однако именно при Людовике XIV во Франции начался бурный расцвет этой науки. Астрономия пользовалась тогда огромным престижем: разбираться в ней считалось вполне достойным королей. А уж покровительствовать ученым сами боги велели!
Версаль, любимое архитектурное детище Людовика, был основан на астрономической символике - начиная с расположения спальни короля, которого должно было пробуждать восходящее Солнце, его небесный собрат. Изображения научных инструментов в руках мифологических существ - обычная для Версаля вещь.
В 1667 году по воле короля была основана Парижская обсерватория. И туда потянулись выдающиеся умы. Приглашенный возглавить обсерваторию Джованни Доменико Кассини открыл в общей сложности четыре спутника Сатурна (не сразу все!) и обнаружил щель в его кольцах. Собственно, первый спутник Сатурна был открыт Кристианом Гюйгенсом еще в 1655 году. Кассини наблюдал его в октябре 1671 года, а третий спутник обнаружил в декабре 1672 года. Гюйгенс, в свою очередь, открыл спутник Сатурна Титан. А норвежец Оле Рёмер впервые вычислил скорость света, наблюдая в Парижской обсерватории за спутниками Юпитера.
Вся эта занятная астрономия была представлена в росписях плафонов Версальского дворца.
Так что балетные "свиты" богов имели под собой вполне научную основу, причем весьма современную.
В качестве морали еще раз приведу мой любимый лозунг:
- Да здравствует просвещенный абсолютизм! Ибо он гораздо лучше непросвещенного.
---