Ловили себя когда-нибудь на мысли, что самый жуткий злодей у Стивена Кинга — это вовсе не клоун в канализации и не проклятое кладбище, а какой-нибудь тихий парень из соседнего подъезда, который торгует смартфонами в магазине электроники и тихо ненавидит всех вокруг? Если с трилогией про Билла Ходжеса вы ещё не сталкивались, признаюсь, я вам по-хорошему завидую. Честное слово. Впереди у вас одно из самых нервных, но при этом удивительно живых и человечных приключений в библиографии Мастера. А если уже читали — давайте вместе погрузимся в эти воспоминания, поковыряем экранизацию и, без лишней жалости, пройдёмся по всем главным спойлерам. Только предупреждаю сразу: если книги ещё не открыли, дальше не читайте, правда. Дальше будет жарко.
Кстати, эту трилогию некоторые преданные фанаты ужасов до сих пор ворчливо критикуют: мол, где тут мистика? Где монстры? Где тот самый фирменный кинговский «ужас»? А тут как раз интересный поворот. Кинг стартует вообще без единой капли сверхъестественного — чистый, жёсткий, почти докучливый детектив. Но чем ближе к развязке, тем сильнее его прорывает. Так что давайте разложим всё по полочкам: этот странный, извилистый путь от полицейского процедурала до откровенной фантастики с привкусом безумия.
**«Мистер Мерседес»: когда письмо убийцы становится лучшим подарком для отставного копа**
В первой книге Кинг подводит нас к детективу Биллу Ходжесу. Парень уже на пенсии, жизнь вроде как катится под откос, животик поправился, а единственное развлечение — тупые телепередачи да всё чаще возникающие мысли о том, что делать с табельным пистолетом. Его гложет одно незакрытое дело: псих угнал «Мерседес» и на полной скорости влетел в очередь безработных на ярмарке вакансий. Восемь тел, десятки раненых, а убийца как в воду канул.
И вот этому самому убийце, Брейди Хартсфилду, становится скучно. Он решает поиздеваться над старым копом и шлёт Ходжесу письмо. Знаете, такое, в духе «ну что, дед, проиграл, а я ещё здесь». И совершает, пожалуй, самую глупую ошибку в жизни. Вместо того чтобы добить старика окончательно, этот вызов буквально вытаскивает Билла с того света. Появляется цель, и старина включается в игру.
Что цепляет с первых страниц — так это команда. Ходжес находит себе помощников, и они совсем не из тех, что ждут от детективных историй. Во-первых, чёрный подросток Джером Робинсон, который косит газон у дома Билла и, чтобы развеять тоску хозяина, включает образ «Тайрона» — этакого карикатурно-пафосного персонажа. Со стороны выглядит диковато, но за этим стоит настоящее, почти братское уважение. Во-вторых — Холли Гибни. Вот тут Кингу отдельное спасибо. Холли — женщина крайне неловкая, тревожная, с целым букетом ментальных особенностей (в тексте об этом говорится прямо, без прикрас). Она паникует, ведёт себя странно, но её мозг работает как отлаженный механизм, и именно она становится настоящим двигателем их мини-сыскного агентства. И самое, пожалуй, трогательное: старый ворчливый коп для них превращается не в начальника, а в замену семьи.
**Про сериал: чем первый сезон отличается от книги и почему это бесит книголюбов**
Теперь про экранную версию. В 2017 году за экранизацию взялся канал Audience Network, а рулил всем Дэвид Э. Келли — тот самый, что до этого крутил «Большую маленькую ложь». На роль Ходжеса позвали Брендана Глисона. Попадание стопроцентное. Он ворчит, он тяжёлый, он настоящий динозавр в эпоху айфонов и современных маньяков.
Первый сезон идёт довольно близко к тексту. Мы видим ту же игру в кошки-мышки между Брейди и Биллом, эту напряжённую переписку. Да, есть отличия: какие-то второстепенные линии раздули, добавили семейных драм, которых в оригинале не было, но дух, в общем-то, на месте. Гарри Тредэвэй в роли Брейди вышел мерзким до дрожи, но при этом каким-то жалким — ровно таким, каким его и задумывал Кинг.
Но вот дальше начинается самое интересное. Если соберётесь смотреть, готовьтесь к резкой смене правил. Келли не был бы Келли, если бы не начал перетасовывать сюжет как колоду карт. Главное, что выбивает из колеи тех, кто книгу перечитывал по несколько раз: сериал меняет местами вторую и третью части. То есть книжный финал в шоу идёт где-то в середине, а то, что в трилогии было серединой, превратилось в финальный аккорд. Звучит как бред? Так и задумано.
И важный момент, который стоит вынести отдельно: если вы уже смотрели сериал и думаете, что знаете, чем закончится история Брейди в книжном оригинале — забудьте. Шоу пошло совсем другой тропой.
**«Кто нашёл, берёт себе»: как фанатская любовь превращается в кромешный ад**
Вторая книга в какой-то момент вообще уводит Ходжеса и Холли на второй план. Кинг тут пишет историю, которая по настроению жутко напоминает «Мизери», только здесь одержимый фанат не запирает писателя в комнате, а грабит и убивает его.
Есть вымышленный американский классик Джон Ротстайн (сильно смахивает на Сэлинджера, только с культовым героем Джимми Голдом). Он давно замолчал. Молодой псих Моррис Беллами буквально сходит с ума по этим книгам, мечтает прочитать неопубликованные рукописи. Он находит Ротстайна, обчищает его и убивает. Но поживиться не успевает — попадает в тюрьму за другое дело. А годы спустя чемодан с «сокровищем» находит пацан Пит Соберс, чья семья разорилась как раз после той давки на ярмарке из первой книги. Вот так Кинг изящно замыкает круг.
Лично меня тут цепляет не столько триллер (хотя когда Моррис выходит и начинает охоту на Пита — мурашки гарантированы), сколько сама кинговская любовь к литературе. Нерв истории в том, как сильно книга может перекроить неподготовленную голову.
И да, именно во второй книге мы ловим странные визиты Билла в больницу к Брейди. Тот лежит овощом в палате 217 (фанаты «Сияния», конечно, сразу ёрзают), и вроде бы никак не влияет на мир. Но к финалу Кинг мягко, но настойчиво намекает: что-то тут не так. Брейди зашевелился. И ждать осталось совсем чуть-чуть.
**«Пост сдал»: приложения, розовые рыбки и гаджеты, которые убивают**
Третья часть, «Пост сдал» (в оригинале End of Watch) — это тот момент, когда дядюшка Стивен как бы говорит: «Ну всё, теперь будет то, за что вы меня и цените».
Выясняется, что Брейди, получив когда-то по башке, раскопал в себе совсем не детские способности: телекинез, телепатию. Он всё в той же больнице, за ним ходят медсёстры, которые шарахаются от его взгляда, а он тем временем крутит гениальный и по-своему дьявольский план. Парень придумывает приложение для смартфонов — гипнотическую игру с розовыми рыбками, которая ломает волю пользователям. И находит тех, кто выжил после давки, или просто тех, кто когда-то встал у него на пути.
И вот эта смесь старой школы, мистики и современных технологий — самое сочное. Ходжес уже болен раком, торопится, слабеет на глазах, но бросить не может: трупы множатся, а полиция снова списывает всё на самоубийства. Кинг выдаёт здесь очень взрослую, мрачную историю о том, что конец неизбежен, и о том, как с этим жить.
Рецензенты из Seattle Times тогда точно подметили: «Читатели могут обнаружить, что вытирают слёзы на последних страницах». Это чистая правда. Момент, где старина Билл окончательно уходит на покой, выбивает почву из-под ног сильнее любого хоррора.
Если сравнивать с сериалом — тут рассинхрон максимальный. В книгах финал — это высокотехнологичная дуэль с Брейди в цифровом пространстве. А Келли, как я уже говорил, решил запихнуть эту книгу во второй сезон, а финал трилогии превратить в судебную драму и разборки совершенно другого калибра. Многие фанаты за это шоу невзлюбили. Мол, зачем из пронзительного техно-хоррора лепить криминальную мелодраму? Но если отбросить сравнения с оригиналом, смотреть всё равно затягивает.
**Так что в итоге: книги или сериал?**
Давайте начистоту. Книги — это абсолютное попадание. Кинг сплёл удивительно тёплую, несмотря на весь мрачняк, историю о дружбе, старении и прощании. Трилогия Ходжеса — как раз про тот момент, когда ты вырастаешь из «ужасов ради страха» в сюжеты, где настоящий ужас — это упущенное время и смертельная болезнь близкого человека.
Сериал — это крепкая режиссёрская работа с блистательной игрой (Глисон и Тредэвэй реально вытаскивают всё на себе), но сюжетно это скорее фанфик «по мотивам». Если будете смотреть после книг, придётся постоянно одёргивать себя: «Это другая вселенная, у них свои правила». Шоураннеры, видимо, побоялись уходить в откровенную фантастику до самого конца, а Кинг, наоборот, нырнул туда с головой.
Кстати, а вы за какую версию? Жутко интересно, кто в этой битве побеждает в глазах тех, кто следит за творчеством Мастера давно — чистый текст или телевизионное переосмысление. Обязательно делитесь мыслями в комментариях, только, умоляю, без спойлеров для тех, кто только открывается «Мистеру Мерседесу».
И ещё одна вещь: если вас зацепила Холли Гибни, не проходите мимо «Чужака» и сборника «Будет кровь». Там она выходит на первый план по-настоящему, и Кинг быстро понял, что этот персонаж — золото. Короче, друзья, если вам нравятся такие разборы без воды и с душой, подписывайтесь на канал. Впереди ещё много долгих разговоров о Кинге, внезапных экранизациях и книгах, от которых мурашки размером со слона. Не прощаюсь!Ловили себя когда-нибудь на мысли, что самый жуткий злодей у Стивена Кинга — это вовсе не клоун в канализации и не проклятое кладбище, а какой-нибудь тихий парень из соседнего подъезда, который торгует смартфонами в магазине электроники и тихо ненавидит всех вокруг? Если с трилогией про Билла Ходжеса вы ещё не сталкивались, признаюсь, я вам по-хорошему завидую. Честное слово. Впереди у вас одно из самых нервных, но при этом удивительно живых и человечных приключений в библиографии Мастера. А если уже читали — давайте вместе погрузимся в эти воспоминания, поковыряем экранизацию и, без лишней жалости, пройдёмся по всем главным спойлерам. Только предупреждаю сразу: если книги ещё не открыли, дальше не читайте, правда. Дальше будет жарко.
Кстати, эту трилогию некоторые преданные фанаты ужасов до сих пор ворчливо критикуют: мол, где тут мистика? Где монстры? Где тот самый фирменный кинговский «ужас»? А тут как раз интересный поворот. Кинг стартует вообще без единой капли сверхъестественного — чистый, жёсткий, почти докучливый детектив. Но чем ближе к развязке, тем сильнее его прорывает. Так что давайте разложим всё по полочкам: этот странный, извилистый путь от полицейского процедурала до откровенной фантастики с привкусом безумия.
«Мистер Мерседес»: когда письмо убийцы становится лучшим подарком для отставного копа
В первой книге Кинг подводит нас к детективу Биллу Ходжесу. Парень уже на пенсии, жизнь вроде как катится под откос, животик поправился, а единственное развлечение — тупые телепередачи да всё чаще возникающие мысли о том, что делать с табельным пистолетом. Его гложет одно незакрытое дело: псих угнал «Мерседес» и на полной скорости влетел в очередь безработных на ярмарке вакансий. Восемь тел, десятки раненых, а убийца как в воду канул.
И вот этому самому убийце, Брейди Хартсфилду, становится скучно. Он решает поиздеваться над старым копом и шлёт Ходжесу письмо. Знаете, такое, в духе «ну что, дед, проиграл, а я ещё здесь». И совершает, пожалуй, самую глупую ошибку в жизни. Вместо того чтобы добить старика окончательно, этот вызов буквально вытаскивает Билла с того света. Появляется цель, и старина включается в игру.
Что цепляет с первых страниц — так это команда. Ходжес находит себе помощников, и они совсем не из тех, что ждут от детективных историй. Чёрный подросток Джером Робинсон, который косит газон у дома Билла и, чтобы развеять тоску хозяина, включает образ «Тайрона» — этакого карикатурно-пафосного персонажа. Со стороны выглядит диковато, но за этим стоит настоящее, почти братское уважение. И конечно, Холли Гибни. Вот тут Кингу отдельное спасибо. Холли — женщина крайне неловкая, тревожная, с целым букетом ментальных особенностей (в тексте об этом говорится прямо, без прикрас). Она паникует, ведёт себя странно, но её мозг работает как отлаженный механизм, и именно она становится настоящим двигателем их мини-сыскного агентства. И самое, пожалуй, трогательное: старый ворчливый коп для них превращается не в начальника, а в замену семьи.
Про сериал: чем первый сезон отличается от книги и почему это бесит книголюбов
Теперь про экранную версию. В 2017 году за экранизацию взялся канал Audience Network, а рулил всем Дэвид Э. Келли — тот самый, что до этого крутил «Большую маленькую ложь». На роль Ходжеса позвали Брендана Глисона. Попадание стопроцентное. Он ворчит, он тяжёлый, он настоящий динозавр в эпоху айфонов и современных маньяков.
Первый сезон идёт довольно близко к тексту. Мы видим ту же игру в кошки-мышки между Брейди и Биллом, эту напряжённую переписку. Да, есть отличия: какие-то второстепенные линии раздули, добавили семейных драм, которых в оригинале не было, но дух, в общем-то, на месте. Гарри Тредэвэй в роли Брейди вышел мерзким до дрожи, но при этом каким-то жалким — ровно таким, каким его и задумывал Кинг.
Но вот дальше начинается самое интересное. Если соберётесь смотреть, готовьтесь к резкой смене правил. Келли не был бы Келли, если бы не начал перетасовывать сюжет как колоду карт. Главное, что выбивает из колеи тех, кто книгу перечитывал по несколько раз: сериал меняет местами вторую и третью части. То есть книжный финал в шоу идёт где-то в середине, а то, что в трилогии было серединой, превратилось в финальный аккорд. Звучит как бред? Так и задумано.
И важный момент, который стоит вынести отдельно: если вы уже смотрели сериал и думаете, что знаете, чем закончится история Брейди в книжном оригинале — забудьте. Шоу пошло совсем другой тропой. Сценаристы, видимо, побоялись до поры уходить в откровенную чертовщину, поэтому развязка получилась более приземлённой.
«Кто нашёл, берёт себе»: как фанатская любовь превращается в кромешный ад
Вторая книга в какой-то момент вообще уводит Ходжеса и Холли на второй план. Кинг тут пишет историю, которая по настроению жутко напоминает «Мизери», только здесь одержимый фанат не запирает писателя в комнате, а грабит и убивает его.
Есть вымышленный американский классик Джон Ротстайн (сильно смахивает на Сэлинджера, только с культовым героем Джимми Голдом). Он давно замолчал. Молодой псих Моррис Беллами буквально сходит с ума по этим книгам, мечтает прочитать неопубликованные рукописи. Он находит Ротстайна, обчищает его и убивает. Но поживиться не успевает — попадает в тюрьму за другое дело. А годы спустя чемодан с «сокровищем» находит пацан Пит Соберс, чья семья разорилась как раз после той давки на ярмарке из первой книги. Вот так Кинг изящно замыкает круг.
Лично меня тут цепляет не столько триллер (хотя когда Моррис выходит и начинает охоту на Пита — мурашки гарантированы), сколько сама кинговская любовь к литературе. Нерв истории в том, как сильно книга может перекроить неподготовленную голову.
И да, именно во второй книге мы ловим странные визиты Билла в больницу к Брейди. Тот лежит овощом в палате 217 (фанаты «Сияния», конечно, сразу ёрзают), и вроде бы никак не влияет на мир. Но к финалу Кинг мягко, но настойчиво намекает: что-то тут не так. Брейди зашевелился. И ждать осталось совсем чуть-чуть.
«Пост сдал»: приложения, розовые рыбки и гаджеты, которые убивают
Третья часть, «Пост сдал» (в оригинале End of Watch) — это тот момент, когда дядюшка Стивен как бы говорит: «Ну всё, теперь будет то, за что вы меня и цените».
Выясняется, что Брейди, получив когда-то по башке, раскопал в себе совсем не детские способности: телекинез, телепатию. Он всё в той же больнице, за ним ходят медсёстры, которые шарахаются от его взгляда, а он тем временем крутит гениальный и по-своему дьявольский план. Парень придумывает приложение для смартфонов — гипнотическую игру с розовыми рыбками, которая ломает волю пользователям. И находит тех, кто выжил после давки, или просто тех, кто когда-то встал у него на пути.
И вот эта смесь старой школы, мистики и современных технологий — самое сочное. Ходжес уже болен раком, торопится, слабеет на глазах, но бросить не может: трупы множатся, а полиция снова списывает всё на самоубийства. Кинг выдаёт здесь очень взрослую, мрачную историю о том, что конец неизбежен, и о том, как с этим жить.
Рецензенты из Seattle Times тогда точно подметили: «Читатели могут обнаружить, что вытирают слёзы на последних страницах». Это чистая правда. Момент, где старина Билл окончательно уходит на покой, выбивает почву из-под ног сильнее любого хоррора.
Если сравнивать с сериалом — тут рассинхрон максимальный. В книгах финал — это высокотехнологичная дуэль с Брейди в цифровом пространстве. А Келли, как я уже говорил, решил запихнуть эту книгу во второй сезон, а финал трилогии превратить в судебную драму и разборки совершенно другого калибра. Многие фанаты за это шоу невзлюбили. Мол, зачем из пронзительного техно-хоррора лепить криминальную мелодраму? Но если отбросить сравнения с оригиналом, смотреть всё равно затягивает.
Так что в итоге: книги или сериал?
Давайте начистоту. Книги — это абсолютное попадание. Кинг сплёл удивительно тёплую, несмотря на весь мрачняк, историю о дружбе, старении и прощании. Трилогия Ходжеса — как раз про тот момент, когда ты вырастаешь из «ужасов ради страха» в сюжеты, где настоящий ужас — это упущенное время и смертельная болезнь близкого человека.
Кстати, а вы за какую версию? Жутко интересно, кто в этой битве побеждает в глазах тех, кто следит за творчеством Мастера давно — чистый текст или телевизионное переосмысление. Обязательно делитесь мыслями в комментариях, только, умоляю, без спойлеров для тех, кто только открывает «Мистера Мерседеса».
И ещё одна важная вещь: если вас зацепила Холли Гибни, не проходите мимо «Чужака» и сборника «Будет кровь». Там она выходит на первый план по-настоящему, и Кинг быстро понял, что этот персонаж — золото. Короче, друзья, если вам нравятся такие разборы без воды и с душой, подписывайтесь на канал. Впереди ещё много долгих разговоров о Кинге, неожиданных экранизациях и книгах, от которых мурашки размером со слона. Не прощаюсь!
Дополнительные материалы — в Телеграме: https://t.me/chayiknigi
Ранние анонсы и эксклюзивы — в МАХ: https://max.ru/join/3fz38B-5zdmRWMqSi0No1oCaggn-Xds9wvJ_B5v6Los