Юридическая сага вокруг одной из самых известных работ Амедео Модильяни получила неожиданный поворот. Адвокаты известного арт-дилера и коллекционера Давида Нахмада требуют пересмотра недавнего решения суда Нью-Йорка по делу картины «Сидящий мужчина с тростью» 1918 года, утверждая, что в центре спора могла оказаться… вовсе не та работа.
Речь идет о полотне, стоимость которого оценивается более чем в $25 млн. На протяжении более десяти лет наследники парижского дилера Оскара Штеттинера пытаются вернуть картину, заявляя, что она была конфискована во время Второй мировой войны. В апреле суд в Нью-Йорке встал на сторону семьи Штеттинера и постановил вернуть работу наследникам.
Но теперь команда Нахмада представила новые свидетельские показания, которые могут серьезно изменить ход дела.
Новые показания свидетелей
В новом ходатайстве фигурируют два свидетеля, утверждающие, что видели другую работу Модильяни, которая в годы войны находилась у семьи Ван дер Клип в Париже.
По их словам, картина была значительно меньше по размеру, имела более темную палитру, не изображала сидящего мужчину и главное - на ней не было трости.
Особое внимание привлекло заявление Фредерика Аллена, давнего знакомого семьи Ван дер Клип. Он рассказал, что много лет назад ему показывали скрываемого Модильяни в парижской квартире семьи. По его описанию, работа была около 55-60 см высотой и изображала лишь часть мужского торса. Аллен утверждает, что решил выступить только после того, как прочитал публикации о недавнем судебном решении.
Ошибка идентификации?
Юристы Нахмада давно настаивают, что компания Mondex, представляющая интересы наследников Штеттинера, могла ошибочно идентифицировать картину.
В качестве аргументов они приводят:
- отчет 1946 года, где утраченная работа описывается как автопортрет;
- новый каталог-резоне исследователя Марка Рестеллини;
- отсутствие, по их мнению, прямой связи между картины «Сидящий мужчина с тростью», 1918 года и коллекцией Штеттинера.
Со стороны Mondex реакция была жесткой. Представители компании заявили, что попытки Нахмада - это лишь затягивание процесса.
Почему это дело так важно для арт-рынка
Этот спор давно вышел за рамки обычного имущественного конфликта. Он стал символом сложнейших вопросов провенанса, реституции и ответственности участников арт-рынка за произведения с пробелами в истории владения.
Особенно показательно, что работа десятилетиями находилась в Швейцарии, покупка была совершена через связанную с Давидом Нахмадом структуру еще в 1996 году, а судебные разбирательства продолжаются уже более десяти лет.
Для рынка это очередное напоминание, что даже крупнейшие коллекционеры и дилеры не застрахованы от проблем, связанных с военным происхождением произведений искусства.
Что дальше?
Несмотря на апрельское решение суда, история явно далека от завершения. Команда Нахмада уже подала апелляцию, а новые свидетельства могут стать основанием для повторного рассмотрения дела.
Главный вопрос теперь звучит почти детективно: А что, если все эти годы стороны судились не из-за той картины?
Продолжаем наблюдать...