В спальном вагоне поезда, идущего из Варшавы к морю, едет подозрительный человек. Он прячет глаза за черными очками, ведет себя нервно, настаивает на том, чтобы провести поездку в одиночестве. В то же время пассажиры оживленно обсуждают газетную заметку о том, что ведется розыск мужчины, убившего свою жену и скрывшегося с места преступления.
В купе к нелюдимому пассажиру подсаживается молодая, красивая женщина. Она купила билет с рук и бесцеремонно располагается на нижней полке, хотя купе официально классифицируется как "мужское". Проводница собирается вызвать полицию, но мужчина резко отказывается от претензий и соглашается разделить ночную поездку с нежеланной соседкой.
Для советского проката оригинальное название польского фильма - "Поезд" (Pociag/Night Train/The Train/Baltic Express) - изменили на "Загадочного пассажира". По мнению прокатчиков, в таком варианте оно звучало привлекательнее для зрителей, четче обозначало остросюжетный жанр и таким образом способствовало лучшей продаже билетов.
Прокатчики не ошибались. Фабула "Поезда" и правда уходит корнями в традиции хичкоковского триллера. Один из излюбленных мотивов Маэстро - мужчина и женщина, которых обстоятельства поневоле сводят друг с другом. Загадочный пассажир в черных очках - типичный герой Хичкока, сдержанный и немногословный. А его попутчица - воплощение легендарного типажа "хичкоковской блондинки", импульсивная, своенравная красавица, которой предстоит по ходу дела докопаться до истины.
Да и сами поезда нравились Хичкоку как место действия. Компактное, стесненное пространство отлично подходило для нагнетания фирменного хичкоковского саспенса. Интрига раннего шедевра Хичкока - "Леди исчезает" - полностью разворачивается в поезде. Под стук вагонных колес сняты важные сцены других его триллеров: "39 ступеней", "Секретный агент", "Тень сомнения", "Незнакомцы в поезде", "К северу через северо-запад".
Так что жанровые корни "Поезда" советские прокатчики поняли верно, превратив его в "Загадочного пассажира". Тем не менее, польские авторы не случайно назвали свою ленту менее эффектно.
Сосед по купе - виновен или нет? По закону жанра ответ мы узнаем только в финальной части картины. В "Поезде" присутствуют должные атрибуты триллера, и тем не менее идентификация убийцы - скорее заманчивая обертка для пронзительной человеческой истории.
Главная тема фильма польского режиссера-эстета Ежи Кавалеровича - драма одиночества, неприкаянности, личной неустроенности героев. "Поезд" в этом плане - название символическое. Персонажи Кавалеровича - пассажиры, которым предстоит провести рядом друг с другом несколько часов пути "из пункта А в пункт Б", вступить в мимолетные отношения, завязать ни к чему не обязывающие знакомства, раскрыть душу перед случайным попутчиком, почувствовать недолгое единение микро-мира, ограниченного несколькими вагонами на рельсах. А потом сойти в пункте прибытия - и оставить позади события одной ночи в "Поезде".
Переименовав "Поезд" в "Загадочного пассажира", прокатчики невольно сменили фокус повествования. Один из героев превратился в Героя, хотя другие персонажи фильма играют не менее важную роль в общем замысле авторов.
Все главные герои "Поезда" - люди по-своему одинокие, находящиеся в разладе с собой, потерявшие душевное равновесие.
"Загадочный пассажир" Ежи - внешне респектабельный, импозантный мужчина, на самом деле - растерянный, разочарованный человек на грани экзистенциального кризиса. Его попутчица Марта, демонстративно самоуверенная, дерзкая красавица, тяжело переживает разрыв с одним любовником и отмахивается от назойливых ухаживаний другого, к которому, кажется, равнодушна. Молодой парень Сташек безнадежно влюблен в Марту и отчаянно пытается вернуть ее минутную благосклонность. Скучающая дама из соседнего купе, жена обеспеченного, но жутко скучного адвоката, готова с головой окунуться в случайную интрижку, настолько осточертел ей муж.
Огромное достоинство "Поезда" в том, что в исполнении Ежи Кавалеровича и его актеров история пассажиров ночного рейса не выглядит психологической "чернухой", нагнетанием мрачности и беспросветного пессимизма. Несмотря на то, что финал даже отдаленно не напоминает голливудский happy end, фильм не оставляет депрессивный осадок и тяжелое послевкусие.
"Поезд" - наблюдательный, ироничный, лукаво-юмористический взгляд на людей, их проблемы и взаимоотношения. Одиночество по Кавалеровичу - не трагедия, а меланхоличное, но не безнадежное состояние человека. После насыщенной событиями странной ночи в тесном пространстве экспресс прибывает к морскому простору и свежему воздуху... Какие бы разочарования ни испытали герои, конец маршрута - возможно, начало нового поворота в жизни. Кто знает?
Просматривая "Поезд", мы с женой поразились, насколько мастерски, безупречно снят этот давний фильм. Обычно в кино авторы стремятся вывести действие в открытое, кинематографически выигрышное пространство. Ежи Кавалерович принимает вызов таких классиков, как Хичкок, помещая почти все действие фильма в нарочито ограниченные интерьеры - купе, коридоры, тамбуры. Удивительно при этом, насколько эффективно (и эффектно) Кавалерович и его оператор Ян Ласковский используют замкнутое пространство, как умело строят композицию кадра, выигрышно подают крупные планы и умудряются выстраивать внятные многофигурные композиции в стесненном, почти клаустрофобическом антураже вагона.
Визуальное совершенство "Поезда" впечатляет мягким лиризмом, чувственностью камеры, ее близостью к человеку. Мы с женой смотрим много классики, и нас не удивить тем уровнем виртуозности, который черно-белая съемка достигла в период "золотого века" 30-50-х. "Поезд" демонстрирует не просто техническое мастерство, а теплое, нежное, живое, проникнутое любовью к лицам, глазам героев изображение.
На мой взгляд, польский "Поезд" одновременно с французской "новой волной" внес вклад в революционный переход от технически идеальной "голливудской" картинки к более реалистической и выразительной манере съемки. Теперь объективу важнее передать внутренний мир и эмоции героев, нежели создать доведенные до гламурного совершенства портреты голливудских небожителей. В этом плане "Поезд" - несомненно, фильм новой, более зрелой эпохи, пусть и с корнями в хичкоковской классике.
Компактный сюжет, заключенный в ограниченные рамки места и времени, во многом зависит от качества актерской игры - ведь по сути дела все действие сфокусировано на героях, их разговорах, обмене взглядами, репликами, реакциями.
Кавалеровичу удалось создать превосходный актерский ансамбль, в котором более и менее знаменитые "звезды" польского кино органично существуют (сознательно избегаю слово "играют") во взаимодействии друг с другом на экране. Леон Немчек, Люцина Винницка (жена режиссера), свежий триумфатор "Пепла и алмаза" Збигнев Цыбульский, Тереса Шмигелювна - отличный квартет главных персонажей, окруженный калейдоскопом колоритных персонажей второго плана.
"Поезд" - фильм мирового уровня. Спустя почти семьдесят лет с момента выхода, как произведение киноискусства, он совершенно не устарел. Его визуальное совершенство, зрелая драматургия взрослеющего кино рубежа 50-60-х, сдержанная, реалистичная игра актеров, замечательная атмосфера и чувственность по-прежнему производят огромное впечатление на тех, кто ценит изысканные, элегантные европейские фильмы. Не случайно один из самых именитых синефилов в мире Мартин Скорсезе включил ленту Кавалеровича в свой список избранных шедевров польского кино.
Так что и я такой "Поезд" ни за что не мог пропустить. Нам со Скорсезе в этом рейсе однозначно по пути.