1924 год, СССР. Гражданская война кончилась, но враги революции не дремлют, находясь за границей и мечтая о возвращении. Четверо «неуловимых мстителей», ставших чекистами, обязаны предпринять меры на фоне грядущей провокации своих старых врагов, ведь от их действий зависит имидж страны...
Триквел всегда вызывал какое-то чувство полной несуразности происходящего. Как оказалось, его даже разругали критики в год премьеры. Однако посещаемость этого продукта всё равно была высокой, да и рейтинги у него по сей день относительно пристойные. Чему искренне удивляешься, поскольку третья часть стала апофеозом деградации серии, где все фирменные фишки трилогии работают уже против неё, а кошмарный сценарий оставляет лишь один вопрос - не стыдно ли артистам было в этом сниматься? Возможно, сроки производства опять сыграли свою роль - Кеосаян наспех придумывал историю, на сей раз опять сменив основного сценариста - на место Макарова пришёл неопытный, но сговорчивый Александр Червинский. Режиссёр уже явно осознавал, что эти «вынужденные» съёмки дают не тот результат, какого бы хотелось, а потому ещё только начиная производство триквела заявил, что «Снова неуловимые» точно будут последними.
Доселе Валерка убивал людей броском ножа в плечо, теперь же сюжетная броня охраняет героя Ивашова от прямого попадания в голову. Экспозиция сюжета происходит на словах, когда начальник «мстителей» представляет им личные дела будущих-старых противников. Это очень важный момент, поскольку далее по сюжету мстители периодически будут забывать лицо врага. С подачи какого-то французика антагонисты предыдущих серий должны добыть корону Российской империи. По доброте ли душевной, или же шутки ради, но Кеосаян снимал в эпизодических ролях трилогии одних и тех же людей, отчего задаёшься вопросом - всё ли мы знаем о мультивселенной? Отец-философ, чудом избежавший расправы народного суда, стал метрдотелем в Ялте в сиквеле, а нынче «дорос» до наследника престола. В противовес ему - ещё один «лжеимператор», который хоть немного интересен благодаря игре Ролана Быкова. Актёр даже в таком дурацком амплуа и с такими скверными репликами умудряется существовать выше художественного уровня картины.
Опять песни и пляски, но на сей раз без намёка на какое-то вдохновение. Вырезать к чёрту все сцены с корявыми танцами Гурченко и напеваниями Ивашова - не пришлось бы делить фильм на две серии. Опять «сцены комического хаоса», решённые в самой скверной и несмешной манере. Завершается всё пятисантиметровой шишкой на голове Быкова похожего на Ленина. Тем временем наши герои ждут похищения короны и не предпринимают ничего, чтобы этого не случилось. Корона конечно же не на замке - любой цыган подходи-бери. Примерно так и происходит, когда в ночь похищения из музея удаляется вся охрана. Ксанка, про которую в прошлой серии сценаристы забыли, на сей раз получает свой звёздный час - и это надо видеть. Сперва она пытается своим бренным тельцем остановить мчащийся на неё автомобиль. Потом в упор не узнаёт Овечкина, досье которого читала накануне. Не найдя преступника, зачем-то сходит с поезда - после чего следует moment of realization, заслуживающий быть превращённым в мем.
Поправляя одной рукой волосы, а другой - тягая привод, она догоняет поезд на дрезине. Овечкин, пинком ноги отцепив цистерну, которая так кстати была в конце состава, и в которой так кстати оказалось горючее, устраивает диверсию. Сразу видно, с парижанками забыл, что русские женщины вообще-то могут входить в горящую избу. Поэтому Ксанка не просто проходит сквозь огонь, а ещё и расщепляет на атомы всю ходовую часть, которая уцелела. Так что тут минус одна претензия. Если бы Овечкин просто отцепил цистерну и не взрывал - Ксанка и её бы дезинтегрировала или протаранила. Погоня неожиданно завершается тем, что бравая чекистка тупо сдаётся, не попытавшись гнаться за Овечкиным по катакомбам. Тем временем режиссёра начинает одолевать какая-то нездоровая страсть к переодеваниям персонажей. Такое чувство, будто костюмеры фильма сидели не на зарплате, а мутили схемы с откатами Кеосаяну (зная его сына - было бы неудивительно). Даня и Валерка зачем-то наряжаются крестьянами. Ивашов наряжается священником.
Когда к делу подключается скрипач из ансамбля Касторского, режиссёр опять включает шутку, повторённую миллион раз - поэтому Франсуаза не раз скажет фразу, которую обычно можно услышать во время незащищённого сeкcа. Четыре брата-акробата берутся в сюжете примерно из ниоткуда, и примерно без всякой причины. А действие тем временем продолжает скакать галопом по Европам, Одессам, Парижам и Москвам. Герои перебираются на пароход, где особо сильно начинает резать глаз привычка персонажей всех брать живьём. Данька одевается в студента-натуралиста в гольфах и с фатой (или это москитная сетка), Ивашов и его компаньоны переодеваются в сестёр милосердия. Причём через пять минут Ивашов переодевается обратно! Ксанка, заразив безумием Яшку, в упор не узнаёт Ивашова. Яшка, не подлеченный парой апперкотов, всех берёт на прицел, чтобы тут же упустить момент и быть разукрашенным как Никита Михалков. Никакого добивания.
Между тем в мозгах сценаристов наконец-то появляется проблеск гениальности и мы получаем абсолютно виртуозную шутку, когда чтобы потянуть время, экскурсовод начинает пересказывать Новый завет полностью. Герои телепортируются в музей и пафосно возвращают достояние народу. Досмотрев этот глупый парад абсурда и вымученных шуток, остаётся только один вопрос - как вообще раньше это смотреть удавалось так, чтобы не плеваться? С основной четвёркой проблема не в том, что дети выросли, а в том, что они совершенно неинтересны режиссёру, отчего превратились уже в каких-то ходячих болванчиков. Бурнаш полностью слит. Файт играет в предсказуемой манере «омерзительной вежливости». Прочие артисты эпизодов - так, бессмысленное копошение. Какой-то интерес ещё представляют Джигарханян и Стржельчик, но они мало чего могут поделать с общим впечатлением от абсолютно кошмарного сценария.
Причём, можно узнать, что сперва количество абсурда было ещё большим - в частности, коронация-таки должна была почти состояться, но в последний момент всё портил... Валерка в качестве третьего претендента на престол. И ещё какие-то комические эпизоды, связанные с попытками изловить Овечкина в катакомбах. Мало того - сперва планировалось «воскрешение» Касторского. Есть мнение, что Кеосаян нарочно сделал триквел таким идиoтским, поскольку всё-таки хотел быть творцом, а не «криэйтором» сиквелов - и в «Короне Российской империи» отомстил людям с «Мосфильма». Так оно или нет - науке не известно. Но использовать искусство в качестве средства мести - зрителям или студийным чиновникам - нехорошо. Кеосаян после триквела был отлучён от хлебов «Мосфильма» (и это после трёх хитов проката!) и перебрался на «Арменфильм», где уже снимал то, что душа желает. Если вы открываете для себя трилогию «Неуловимых мстителей» только сейчас, или же хотите пересмотреть ради ностальгии - категорически не рекомендую. Трата времени.
Ещё про трилогию:
обзор «Неуловимые мстители»
обзор «Новые приключения неуловимых»
Подписывайтесь и пишите в комментариях, что думаете о фильме!