СССР, годы Гражданской войны. От рук «белых» бандитов погибает отец Дани и Ксанки. Дети вместе со своими друзьями, гимназистом Валерой и Яшкой-цыганом, клянутся отомстить. Юные партизаны с успехом осуществляют ряд диверсий в стане врага, их боевые подвиги впечатляют самого Будённого...
Сегодня «Мстители» в первую очередь ассоциируются с криком: «Avengers assemble!» под который команда величайших героев Земли из комиксов, начиная с 1963 года, собиралась вместе, чтобы дать отпор инопланетным супостатам. Но в 1967, когда капиталистическая зараза ещё не проникла в СССР, в советском союзе это слово вызывало совершенно иные ассоциации. Мстители - это петушиный крик и кукушка, это красноармейцы на фоне красного солнца, это «мёртвые с косами стоять - и тишина!», чечётка Бубы Касторского, Ксанка - главный краш всех советских подростков и pdf-файлов, лютая харизма Лютого, узнаваемая с первых же нот музыкальная тема, и убойнейшая кульминация «Бурнаши мост подожгли!». И тем забавнее, что главный хит проката 1967 года, на первый взгляд олицетворяющий всё советское, на деле оказался чуть ли не абсолютной калькой с западных образцов. Отсутствие собственных идей (кроме, разве что, идеологии) мгновенно пустило сиквелы под откос, когда режиссёр ударился в повторение всех фишек первой серии. Но об этом позже.
«Неуловимые мстители» затевались как новая экранизация повести Павла Бляхина «Красные дьяволята». Суть - Миша и Дуняша, начитавшись Фенимора Купера, играли в краснокожих, а «белые», соответственно, выполняли в их играх роль бледнолицых. Играли с успехом - добрались до батьки Махно. В 1962 году на Мосфильме кому-то пришло в голову взять в качестве образца американский опыт осмысления междоусобного конфликта. А всё благодаря идеологически верной «Великолепной семёрке», которая имела большой успех в прокате СССР в начале 60-ых. Была поставлена чёткая задача - снять не хуже, и в соответствии с линией партии. Видимо, спасибо за то, какой получилась эта история, надо сказать опытному сценаристу Сергею Ермолинскому, который на тот момент имел за плечами более чем 40-летний опыт в написании сценариев. Следующие серии Эдмонд Кеосаян писал уже совместно с какими-то молодыми авторами - и это была катастрофа.
Лаконичное вступление - это практически лучшие кадры из Куросавы (от которого в свою очередь пошёл Леоне, а следом - все спагетти-вестерны), от которых настраиваешься на серьёзную военную драму. Впечатление закрепляет эпичнейший монолог Бурнаша (блестящая роль Ефима Копеляна). А вот дальше жанр резко меняется в тональности, становясь более похожим по духу на что-то приключенческое - неудивительно, ведь главные герои - дети. Отсюда - сомнительная операция по возвращению угнанного скoта (за которым бурнаши почему-то не вернулись). Виртуозные песни и пляски Бубы Касторского, особенно в компании Белокурой Жози (Чурикова даже в этой крохотной роли гениальна) идут уже на контрасте с взглядом, полным ненависти, когда Данька встречает Лютого. В то же время Кеосаян подключает к делу шутку, повторённую дважды N раз в лице персонажа Крамарова, о профпригодности которой современные зрители толкуют со скепсисом.
Едва очерченная линия платонических чувств Яшки-цыгана к Ксанке становится первым и последним намёком на присутствие у четвёрки главных героев каких-либо характеров. Во всём остальном они играют ровно ту же функцию, что и во вступлении на фоне красного солнца - плакатную. Сцена в трактире - в каком-то смысле квинтэссенция всего того, что из себя представляет трилогия «Мстителей» - душевно-зажигательные музыкальные номера Яшки-цыгана (и Буба на огонёк заглянет), опять Крамаров, колоритные персонажи (отец-философ вместе с его незабвенными цитатами вроде: «Всем piece!»), и собственно разборки с негодяями при помощи смекалки, приёмов самбо и прочих эффектных трюков. Через полгода на экранах будет «Свадьба в Малиновке», где любовь к горiлке тоже приведёт к измельчанию казаков.
Отвага идёт рука об руку со слабоумием, а потому Данька не намерен отступаться от своего хитрого плана, даже когда над его конторой будет вздыматься дым похлеще, чем над 4 энергоблоком ЧАЭС. Тут уже в ход идёт чистейшая драматургия приключенческого кино - потому Лютого сперва унизят, после чего оставят на закуску (с шансом получить от него пулю в ответочку). В ход идут и киноляпы - мывшиеся в бане в самом начале картины побегут из неё тем же составом и из тех же поз, в каких были в том кадре, и даже персонаж Крамарова, объявивший тревогу, магически телепортируется в помывочную, чтобы нелепо пробежаться в кадре, прикрываясь ушатом. Впрочем, какая уже тут к чёрту логика, когда мост горит?
Знатоки истории найдут тут некоторые явные перевирания, призванные немного «обелить» красных, и наоборот, выставить особо кровавыми убивцами «белых». В целом, даже с учётом того, что монтаж в паре эпизодов грубоват, получился довольно увлекательный аттракцион, который вполне можно окрестить «истерном», поскольку драматургия здесь целиком и полностью соответствует канонам американского жанра, на неё даже работает некоторая «плакатность» происходящего. Если не относится чересчур серьёзно к банальности некоторых режиссёрских решений, то получаем неплохой одноразовый аттракцион, в котором есть действительно захватывающие экшн-сцены, мощная музыка, пара потешных музыкальных номеров и пара эталонных злодеев. В остальном же зря некоторые критики пытались убедить советских читателей в том, что это кино гораздо умнее «Великолепной семёрки». Плакаты часто вешают там, где надо скрыть пустоту.
Ещё про трилогию:
Подписывайтесь и пишите в комментариях, что думаете о фильме!