В прошлой заметке мы с вами пришли к выводу, что нам, писателям, очень хочется, чтобы наши книги остались в истории. Чтобы их перечитывали даже после нашей смерти, чтобы они не исчезли, словно их никогда и не существовало.
Соответственно, надо писать достойные, УМНЫЕ книги. И писатели, кто во что горазд, пытаются умничать, а ничего не выходит.
Давайте теперь разберем простой рецепт, как же всё-таки написать такую «умную» книгу, у которой есть шанс пережить нас.
Итак, вот, что нам понадобится для умной книги:
1. Интересная история
Любой опытный драматург знает, что лучший способ убить историю – это попытаться приплести к ней какую-то «умную» идею.
История должна начинаться именно с истории. Если читателям будет скучно, то никакие идеи не помогут. Книгу просто не дочитают. Так что не парьте мозг себе и читателям, просто рассказывайте интересную историю.
2. Глубокие персонажи
Историю создают персонажи. Поэтому вам необходимо продумать ваших героев, мысленно проследить их жизненный путь чуть ли не с пеленок. Как автор, вы должны знать:
- Какое у вашего героя образование?
- Как его дразнили в детстве?
- Что он любит есть на завтрак?
- В каком возрасте он впервые поцеловал девушку?
- Что у него лежит в «закладках» в браузере?
- Самая страшная обида на родителей?
- …
В книгу не попадет и 1% от того, что вы придумаете про своего героя. Читатель увидит только маленькую макушку айсберга. Однако именно то, что скрыто «под водой» обеспечит психологизм и реальность.
Шаблонные картонные герои никогда не вызовут у читателя доверия. А глубокие живые персонажи сами создают ситуации, над которыми читатели потом еще долго будут размышлять (а это, пожалуй, и есть определение «умной книги»).
3. Быстрый черновик
Средний объем книги на сегодняшний день составляет 10 авторских листов. Один авторский лист – это 40 тысяч знаков с пробелами. Значит итоговый объем книги будет около 400 тысяч знаков с пробелами (57-58 тысяч слов).
Если писать по 1000 слов в день, то можно уложиться в пару месяцев.
Возможно, вы думаете, что УМНУЮ книгу не получится писать быстро. Ведь надо продумывать, планировать, размышлять…
На самом деле, мы для того и пишем быстро, чтобы не дать себе возможности уйти в «размышления».
Но я с вами спорить не буду. Просто приведу здесь некоторые выдержки из «Комментариев к пройденному» Аркадия и Бориса Стругацких.
АБС «Комментарии к пройденному»:
«…Этот сдвоенный удар оглушил нас и заставил утратить на время сцепление с реальностью. Мы оказались словно бы в состоянии этакого «творческого грогги».
Очень хорошо помню, как, обескураженные и злые, мы говорили друг другу: «Ах, вы не хотите сатиры? Вам более не нужны Салтыковы-Щедрины? Современные проблемы вас более не волнуют? Оч-чень хорошо! Вы получите бездумный, безмозглый, абсолютно беззубый, развлеченческий, без единой идеи роман о приключениях мальчика-е…чика, комсомольца XXII века...»
…Мы взялись за «Обитаемый остров» без энтузиазма, но очень скоро работа увлекла нас. Оказалось, что это дьявольски увлекательное занятие — писать беззубый, бездумный, сугубо развлеченческий роман! Тем более что довольно скоро он перестал видеться нам таким уж беззубым. И башни-излучатели, и выродки, и Боевая Гвардия — все вставало на свои места, как патроны в обойму…
…мы работаем только днем, но зато как работаем — 7,10,11 (!) страниц в день. И не чистовика ведь — чернового текста, создаваемого, извлекаемого из ничего, из небытия! Этими темпами мы закончили черновик всего в два захода, 296 страниц за 32 рабочих дня. А чистовик писался еще быстрее, по 12-16 страниц в день…»
Меня всегда забавляла эта история. Мэтры обиделись на советских издателей за то, что им два раза подряд отказали в публикации «умных» рукописей. Решили в отместку всем навалять «пустышку», а в результате получилась одна из самых интересных и глубоких антиутопий.
Однако, написать быстрый черновик – этого недостаточно. Господа мэтры упомянули еще какой-то чистовик. И вот это, пожалуй, самый сложный ингредиент в нашем рецепте.
4. Умный редактор
Давайте признаемся, мы сегодня живем в мире черновиков. То, что выходит из-под нашего пера – это еще не готовые книги (по крайней мере в том смысле, который слово «книги» имело раньше).
В какой-то момент все решили, что достаточно просто написать текст, и получится книга. Но это, конечно, не так. С вашим черновиком сначала должен поработать (и очень плотно поработать!) редактор.
Не путайте редактора с корректором. Корректор убирает повторы, исправляет грамматические ошибки, спасает нас от засилия «тире», скобок и пр.
Редактор указывает на лишние куски текста, разбирается со структурой произведения, выравнивает стиль, вместе с автором доводит до ума логику художественного мира.
Много полезных вещей делает редактор. Точнее, делАЛ, поскольку сегодня 99% писателей – сами по себе писатели, свои собственные.
На то есть две объективные и две субъективные причины.
Объективные причины:
- На качественную редактуру нет времени;
- На качественную редактуру нет денег.
Субъективные причины:
- Вам нужен не просто какой-то редактор, а именно ВАШ. Вам нужен человек, который вас понимает и дополняет. Пойди еще найди такого.
- После замечаний редактора вам придется переписывать книгу, а это больно. Для этого требуется быть настоящим профессионалом (а пойди еще найди профессионала среди современных писателей).
К слову, давайте приведу вам еще пару выдержек из «Комментариев к пройденному» Стругацких. Речь всё про тот же «Обитаемый остров». А потом чуть подробнее расскажу, зачем нужен редактор, если мы говорим именно об умных книгах.
АБС «Комментарии к пройденному» #2:
«Что есть телеграфный столб? Это хорошо отредактированная сосна».
Во-первых, нам (и роману) чертовски повезло с редакторами — и в «Детгизе», и в «Неве». В «Детгизе» вела роман Нина Матвеевна Беркова, наш старый друг и защитник, редактор опытнейший, прошедший огонь, воду и медные трубы…
В «Неве» же нас курировал Самуил Аронович Лурье — тончайший стилист, прирожденный литературовед, умный и ядовитый, как бес…
Если бы не усилия этих двух наших друзей и редакторов, судьба романа могла бы быть иной…»
Зачем редактор умному писателю
Когда вы закончили писать черновик, то на выходе получили огромный текст, в котором множество персонажей, событий и идей.
Какие-то из этих идей вы не сумели развить, потому что торопились вперед по сюжету. Какие-то идеи не смогли доказать – просто не хватило пары сцен, чтобы всё встало на свои места. Какие-то идеи явно лишние, потому что никак и ни на что не влияют, просто занимают место.
Хороший редактор – это умный, начитанный человек. Он может беспристрастно взглянуть на книгу со стороны и прямо указать, что тут лишнее, а что требует доработки.
Вы, как автор, на это неспособны, равно как и молодая мама неспособна признать, что её ребенок не самый лучший на свете (мог бы родиться и поумнее, и покрасивее).
У вас тоже наверняка такое бывало:
Смотрите какой-нибудь фильм и поражаетесь, как режиссер умудрился так глупо облажаться. Ведь достаточно было чуть-чуть поменять, вот это выкинуть, вот это усилить…
Но фильмы – это отдельная тема. Исправить фильм после того, как его сняли, очень непросто. А вот книгу исправить гораздо проще, ведь это всего лишь текст.
Если вам повезет встретить своего редактора, то он найдет самую сильную идею в вашей книге, подскажет, как её подсветить.
Станет ли после этого ваша книга шедевром, который гарантированно останется в истории? Вообще не факт.
Вот это самое «останется в истории» зависит от стечения слишком большого количества факторов (половина из которых к литературе в принципе не имеет никакого отношения).
Так что ваша интересная, глубокая, умная, СИЛЬНАЯ книга вполне может бесследно исчезнуть. А какая-нибудь пустышка, удачно подвернувшаяся нужному человеку, в нужном месте и в нужное время, будет признана «ярким образцом» очередного «..цизма».
Ну и черт с ними. Главное, что вам не будет стыдно за свою работу.
Заключение
«Умная» книга – это не совсем то, что нам надо. Имея под рукой интернет и вековой опыт мыслителей, легко начать «умничать», только кому от этого какая польза?
Правильнее говорить о СИЛЬНЫХ книгах, которые производят впечатление, запоминаются, заставляют задуматься. Такие книги делают самих читателей немного умнее и глубже, чем они были до этого.
Чтобы написать такую сильную и глубокую книгу, достаточно следовать нескольким простым правилам:
- Не пытаться писать умно, а просто рассказывать интересную историю;
- Добавлять глубины не своим бесценным и (без сомнения) уникальным мыслям, а персонажам. Живые персонажи сами придумают и оживят вашу историю;
- Найти своего редактора, который объективно и справедливо укажет, что надо исправить в книге;
- Исправить и переписать.
Естественно, все вложенные в этот проект силы и деньги, скорее всего, никогда не окупятся даже финансово. А чтобы «остаться в истории» в книге должно быть нечто большее, чем просто глубина и интересная сильная идея.
Стоит ли это таких мучений? Или всё же придется смириться и продолжать выпускать в мир черновики, потому что только быстрый бесконечный поток сырых черновиков способен сегодня удержать читателей и принести доход автору?
Оставлю этот вопрос открытым. Можете, кстати, написать в комментариях свое мнение, с удовольствием почитаю.
P.S. Подписывайтесь на канал, впереди у нас еще много интересных тем для разбора.
P.P.S. Не забудьте скачать мой бесплатный видеокурс «Злой писатель – Как найти первую 1000 читателей в интернете». Там есть рекомендации, как не потерять себя в этой безумной конкурентной гонке.
До скорого!
Ваш Дмитрий Новосёлов - Проект для писателей Pisaka.ПРО