Иногда грим, актерское мастерство и другие различные факторы творят настоящие чудеса. Продолжаю раскрывать кинопревращения и представляю новую часть подборки актеров, которых не сразу можно узнать в фильме.
Том Круз
Фильм: «Солдаты неудачи» (2008)
В комедии «Солдаты неудачи» Том Круз полностью стер свой образ голливудского героя-любовника ради роли эксцентричного, лысого продюсера Леса Гроссмана. Зрители узнавали его только на финальных титрах, настолько детально была продумана маскировка. Ключевыми элементами стали высококачественная латексная накладка, имитирующая глубокую лысину с зачесанными назад редкими волосами, и густые искусственные волосы на груди и руках, которые придавали персонажу грубый, неотесанный вид.
Помимо изменения прически и волосатости, Круз также трансформировал пропорции своего тела. Он носил специальный толстый костюм с накладками, делавшими его фигуру грузной и бесформенной, полностью скрывая атлетичное телосложение. По личной задумке актера, его персонажу сделали непропорционально большие, массивные кисти рук, что, по мнению Круза, добавляло Гроссману комической угрозы.
Значительную часть внешнего облика и манеры поведения Леса Гроссмана Том Круз придумал сам. Он не только настоял на идее огромных рук и культового танца, но и полностью изменил свою дикцию, сделав голос низким и хриплым, переполненным нецензурной бранью и агрессивными интонациями.
Мерил Стрип
Фильм: «Чем дальше в лес…» (2014)
В музыкальном фэнтези «Чем дальше в лес…» Мерил Стрип сыграла пугающую лесную колдунью. Гримеры использовали сложнейшие латексные накладки, чтобы состарить кожу, создать глубокие морщины и изменить архитектуру лица, придав ему острые, асимметричные черты. Дополняли образ специально изготовленные гнилые, желтые зубы, которые не только меняли улыбку актрисы до неузнаваемости, но и слегка влияли на её дикцию, делая голос более шипящим и зловещим.
Особое внимание уделили волосам и бровям, создав дикий парик из спутанных седо-голубых волос, напоминающих мох или сухую траву, и приклеив над глазами кустистые, торчащие пучки седых бровей. Сама Мерил Стрип всегда подчеркивает важность работы над руками персонажа, поэтому для ведьмы ей сделали длинные, потрескавшиеся ногти, а кожу рук покрыли пигментными пятнами и выступающими венами.
Уникальность роли Ведьмы заключается в её двойной трансформации по сюжету: в первой половине фильма Мерил Стрип совершенно неузнаваема под слоем грима, воплощая отталкивающее существо. Однако после снятия заклятия она превращается в гламурную красавицу с ярко-синими волосами и идеальным макияжем.
Винсент Д’Онофрио
Фильм: «Люди в черном» (1997)
В фантастической комедии Винсент Д’Онофрио сыграл инопланетного таракана, захватившего тело фермера Эдгара. Под руководством легендарного Рика Бейкера гримеры создали эффект натянутой кожи, которая буквально была велика пришельцу: лицо и шею актера оттягивали назад и вверх с помощью специальных скрытых клипс и нитей. Многослойный грим с имитацией трупных пятен и нездорового блеска превратил лицо Д’Онофрио в разлагающуюся маску, полностью скрыв привычные черты его внешности.
Чтобы передать неестественную пластику существа, запертого в человеческом скелете, актер проделал колоссальную физическую работу. Он туго забинтовывал колени и использовал жесткие фиксаторы для лодыжек, что заставляло его ходить на прямых ногах, совершая знаменитые дерганые и тяжелые движения. Усиливал эффект нечеловечности пугающий взгляд: Д’Онофрио научился подолгу не моргать, держа глаза широко открытыми.
Том Харди
Фильм: «Темный Рыцарь: Возрождение Легенды» (2012)
В фильме Кристофера Нолана Том Харди предстал в образе грозного Бэйна. Его узнаваемость была полностью скрыта не только за культовой массивной маской-респиратором, которая закрывала нос, рот и челюсть, вынуждая актера передавать все эмоции исключительно взглядом и движением бровей, но и за счет радикального изменения масштабов тела.
Маска, плотно прилегающая к черепу, делала форму головы более агрессивной, скрывая при этом узнаваемый подбородок Харди. Для роли Том Харди набрал около 14–15 килограммов чистой мышечной массы, сосредоточив тренировки на шее и верхнем плечевом поясе. Это привело к практически полному исчезновению шеи за счет огромных трапециевидных мышц.
Чтобы компенсировать свой реальный рост в 175 см и выглядеть доминирующим над Бэтменом, Харди носил ботинки на 10-сантиметровой платформе и изменил походку на тяжелую, медвежью. Помимо внешних изменений, Том Харди виртуозно поработал над голосом и манерой речи Бэйна. Он выбрал специфический акцент и высокую, почти аристократичную манеру произношения, которая резко диссонировала с его звериной внешностью.
Хелена Бонем Картер
Фильм: «Алиса в стране чудес» (2010)
В образе Красной Королевы Хелена Бонем Картер стала практически неузнаваемой благодаря радикальному изменению пропорций и агрессивному гриму. Самой яркой деталью стала её голова, увеличенная в три раза с помощью компьютерной графики. Чтобы добиться нужного силуэта, линию роста волос актрисы сместили далеко назад, создав высокий фальшивый лоб, на который крепился массивный парик из рыжих волос в форме сердца.
Маскировку дополнял специфический макияж, полностью скрывающий естественные черты Хелены. Её настоящие брови закрашивали плотным слоем тона, рисуя поверх тонкие черные дуги, придававшие лицу капризное выражение, а веки до самых бровей покрывали ярко-голубыми тенями. Рот актрисы также подвергался трансформации: губы полностью маскировали белым цветом, оставляя лишь маленькое ярко-красное сердечко в центре.
Подготовка к съемкам занимала около трех часов ежедневно, требуя ювелирной работы по созданию фарфоровой кожи и маскировке волос. Контраст между огромной головой и телом, максимально утянутым в корсет, делал шею королевы неестественно тонкой, добавляя образу странности.
Гленн Клоуз
Фильм: «Капитан Крюк» (1991)
В фэнтезийной ленте Стивена Спилберга «Капитан Крюк» легендарная Гленн Клоуз совершила одно из самых поразительных перевоплощений в истории кино, сыграв эпизодическую роль пирата по имени Гатлесс. Чтобы скрыть утонченные черты лица актрисы, гримеры использовали густую неопрятную бороду, кустистые брови и накладные желтые зубы, а кожу сильно затемнили, создав эффект многолетней грязи и загара. В мешковатом мужском костюме Клоуз выглядела настолько убедительно, что даже коллеги не подозревали о её присутствии, принимая звезду за обычного статиста-мужчину.
Появление Гленн в фильме было чистой случайностью: она просто пришла навестить своего друга Робина Уильямса вместе с маленькой дочерью. Увидев актрису, Спилберг в шутку предложил ей примерить образ разбойника, на что она с энтузиазмом согласилась. Персонаж Клоуз появляется в яркой и жутковатой сцене, где Капитан Крюк наказывает подчиненных за недостаток веры в его победу.
Николь Кидман
Фильм: «Часы» (2002)
Николь Кидман перевоплотилась в писательницу Вирджинию Вулф. Ключевым элементом образа стал массивный накладной нос, который полностью скрыл характерные кукольные черты лица актрисы и требовал ежедневного трехчасового грима. Несмотря на протесты продюсера Харви Вайнштейна, не желавшего уродовать главную красавицу Голливуда, режиссер Стивен Долдри настоял на визуальной достоверности, дополнив облик бледной, изможденной кожей и тусклым коричневым париком.
Помимо внешних изменений, Кидман глубоко проработала моторику и поведение своей героини: будучи левшой, она специально научилась писать правой рукой, а также изменила осанку и взгляд, чтобы передать депрессивное состояние Вулф. Результатом столь радикального преображения и самоотверженной работы стал первый в карьере Кидман «Оскар» за лучшую женскую роль.
Джонни Депп
Фильм: «Алиса в стране чудес» (2010)
В «Алисе в Стране чудес» Джонни Депп воплотился в Безумного Шляпника Тарранта Хайтоппа. Его трансформация была результатом сложной комбинации грима, практических эффектов и цифровой обработки. Ключевыми элементами стали гипертрофированные глаза, увеличенные на 10–15% с помощью компьютерной графики, и ярко-зеленые линзы со слегка смещенным зрачком, создававшие эффект блуждающего взгляда.
Оттенок кожи менялся в зависимости от настроения героя. Для усиления безумного и неземного облика актеру наклеили густые, торчащие белые брови и длинные ресницы, а также использовали специальные накладки на зубы с характерной щербинкой.
Уникальность образа Шляпника заключалась и в его живом настроении: весь облик персонажа, включая грим и даже орнамент на одежде, динамично менялся в зависимости от его эмоций. Джонни Депп лично принимал участие в создании визуальной концепции героя, нарисовав собственные эскизы еще до съемок. Удивительно, что его видение почти полностью совпало с задумками режиссера Тима Бёртона.
Шон Пенн
Фильм: «Путь Карлито» (1993)
Для роли Дэйва Клейнфилда в криминальной драме Брайана Де Пальмы «Путь Карлито» (1993) Шон Пенн полностью отказался от привычного амплуа. Главным элементом его трансформации стала кардинальная смена прически: актер выбрил переднюю часть головы, создав эффект глубокой лысины, а оставшиеся волосы завиты в мелкие, неопрятные рыжеватые кудряшки.
Чтобы передать физическое и психологическое состояние персонажа, зависимого от алкоголя, Шон Пенн немного набрал вес.. Актер также изменил свою пластику, сутулясь и совершая нервные, суетливые движения.
Глубина погружения Шона Пенна в роль была настолько велика, что он общался с Аль Пачино на съемочной площадке исключительно в образе своих персонажей. За эту выдающуюся работу, где актер фактически стер свою узнаваемость, он был номинирован на «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль второго плана.
Робин Уильямс
Фильм: «Двухсотлетний человек» (1999)
В фильме «Двухсотлетний человек» Робин Уильямс предстает в уникальной трансформации, где его узнаваемость проходит через три кардинально различных этапа. На начальном этапе, когда зритель видит робота Эндрю, актер полностью скрыт под сложным металлическим костюмом весом 14 кг, созданным легендарным Стэном Уинстоном.
По мере того как Эндрю стремится к человечности, начинается этап биологического протезирования, где грим становится более тонким, но не менее впечатляющим. Лицо Уильямса покрывают слоями силикона, создавая эффект неестественно идеальной, машинной кожи, которая вызывает зловещую долину. Специальные линзы делают радужку глаз чересчеy-то четкой, сохраняя ощущение стеклянного, не до конца человеческого взгляда.
Кульминацией трансформации становится финал, где Эндрю, добившись права на смерть, начинает стареть. Гримеры используют технику поэтапного наслоения, чтобы показать биологическое старение, но при этом сохраняют некоторую жесткость черт, намекая на металлическое прошлое.