В этой своей диспозиции хочу представить самый крутой альбом американского рока, хоть и навеянный лучшими британскими и немецкими мотивами и прочими традициями, но ставший образцом для всей американской музыки вплоть до последних времён. Это альбом Элиса Купера «Добро пожаловать в мои ночные кошмары» 1975 года.
ДОРОГИЕ ДРУЗЬЯ!
ПОЖАЛУЙСТА, ОБРАЩАЙТЕ ВНИМАНИЕ НА ССЫЛКИ, КОТОРЫЕ Я ВЫКЛАДЫВАЮ НИЖЕ
ЭТО ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ ПО ТЕМЕ НА МОЁМ КАНАЛЕ, В ЭТИХ МАТЕРИАЛАХ ТОЖЕ МНОГО ИНТЕРЕСНОГО!
Элис Купер – признанный лидер хард-рокового Олимпа, хотя его диски не были таким популярными в Америке, как диски тех же «Киссов» или «Аэросмитов», хотя музыка на них была такого высокого качества, какое ни «Киссам», ни «Аэросмитам» и не снилось. В американских хит-парадах до «платины» добрались только семь альбомов Купера из почти сотни, выпущенных этим рок-гением за последние полвека, включая сборники, концертники и побочные, но полноценные проекты Купера. Для сравнения – диски «Киссов» получили 17 «платин» в США, а «Аэросмитов» - почти 50.
А диски Купера – всего 7 «платин», причем один из них – сборник 1974 года.
Вот видите, какая страшная несправедливость? Чем же «Киссы» и «Аэросмиты» лучше Купера?
Ничем совсем.
На видео: концертные варианы некоторых шедевров Элиса Купера 1981 года
Ну ладно, не будем по этому поводу горевать, я думаю, что Элису и так досталось славы и богатства в миллион раз больше, чем всем тем, кто читает сей мой опус вместе взятым. Утешимся тем, что про «Киссов» и «Аэросмитов» все давно забыли, а имя Элиса Купера будет сиять в вечности вечно, и никакая вечность этого вечного сияния не ослабит.
То есть, приходим к факту, что Элис Купер – это вершина американской рок-музыки, это единственная вывеска этой музыки, и никакие «Металлики» и «Нирваны» до того места на Олимпе, которое занимает сегодня Купер, не доберутся и за миллион лет.
На этом я свою тираду заканчиваю, и откланиваюсь, потому что превозносить значимость Элиса Купер было бы просто глупо, учитывая, что все мои читатели и так это всё прекрасно знают, так что я тут никой Америки не открою, и никакой велосипед не изобрету.
Ну, а окончательно завершить свою реминисценцию я хочу тем, с чего, собственно, и собирался начать. Многие мои читатели наверняка знакомы с главными достижениями Элиса Купера – с такими шедеврами его творчества, как эпохальные альбомы «Flush the Fashion» 1980 года и «Special Forces» 1981-го. Но вот те работы, которые принесли этому Монстру известность в 70-х почему-то, как я выяснил в последнее время, мало кто слышал, а если и слышал, то только названия, да и то потому, что они очень запоминающиеся, например, «Killer», «Billion Dollar Babies», «Alice Cooper Goes to Hell» и прочие подобные.
Но всё же хочу сказать, что главным ударом Элиса Купера по британскому року были не «Killer», «Billion Dollar Babies», «Alice Cooper Goes to Hell», а такой монумент на рок-Олимпе, какой был воздвигнут в далёком 1975-м под названием «Welcome to My Nightmare».
А что, не верите? Так послушайте, и все сомнения отпадут моментально, причём сразу.
К слову сказать, это первый альбом Купера, который был записан им на сольных хлебах, после того, как он покинул свою одноимённую группу. Вообще-то Элиса Купера зовут вовсе не Элис Купер, а Винсент Даймон Фюрнье, а Купер – это его творческий псевдоним, который ему так нравился, что он решил не расставаться с ним до самого конца жизни. Но чтобы его использовать, надо было заплатить огромные отступные музыкантам группы «Alice Cooper», а на это Маэстро пойтить не мог, иначе пришлось бы платить постоянно.
И что же он сделал?
Винсент Фюрнье просто потопал в американский паспортный стол и официально заменил имя и фамилию, данную ему при рождении предками на имя Элис и фамилию Купер, вот и всё. И теперь этот бренд он мог использовать в самых низменных коммерческих целях, как ему хотелось, и ничего никому не платить.
Ну, я думаю, что новоиспеченный Элис Купер своим бывшим собутыльникам что-то всё же отстегнул по дружбе, чтобы лихом не поминали и не затаили кровной обиды, но это так, пустяки. Главное, что Купер мог начать сольную карьеру под всем давно известным брендом, а не как какой-то там прощелыга «Vincent Furnier» не начиная всё заново.
И вот, на старых дрожжах, но с новыми убойными идеями он и записал свой первый и единственный шедевр 70-х - потрясающий альбом «Добро пожаловать в мои ночные кошмары», в который вложил, по его собственному признанию, почти 600 тысяч тогдашних (тогдашних!) долларов, включая запись диска и постановку нового шоу. И получился даже не шедевр, а вершина, которую он так и не смог побить и по сей день.
Нет, Элис Купер побил всё-таки эту вершину альбомами 1980 и 1981 гг., как я писал выше, но не в том стиле, в каком были записаны «Кошмары» 1975 года. Потом все 70-е он пытался побить это своё творение, записав «Alice Cooper Goes to Hell», «Lace and Whiskey» и «From the Inside», но то были лишь жалкие подобия. Ну, а раз так, то в 1979-м он взял творческий отпуск, выпил сто бочек виски и русской водки (водку Купер тоже любил тогда, он сам говорил, что его именно русская водка чуть не свела с ума, в прямом смысле) и резко сменил своё музыкальное направление, не пытаясь повторить свой космический успех середины 70-х.
Короче, я этот шедевр представил, а вы его прослушайте хорошенько, и вам тоже понравится.
Кстати, не забудьте присовокупить сюда и две песни, которые Элис Купер записал в том же 1975 году, но не для альбома «Welcome to My Nightmare», а для сборного проекта «Flash Fearless Vs. the Zorg Women» - это песни «I'm Flash» и «Space Pirates».
В первой на барабане стучит Билл Бруфорд (Yes, King Crimson), а во второй на басу зажигает Джон Энтуистл из The Who, и на пианино буянит Ники Хопкинс, который в конце 60-х записывал альбомы с «Битлами» и «Роллингами».
На этом пока всё.
И ЕЩЕ КОЕ-ЧТО ОБ ЭЛИСЕ КУПЕРЕ НА МОЁМ КАНАЛЕ:
Альбом «Special Forces», 1981 г. ~ главный шедевр Элиса Купера, который провалился везде, где можно
Элис Купер ~ главный рок-шоумен конца XX века. Хронология достижений на ниве грамзаписи, 1969-2020