А знаете ли вы, что в каждом дворце или особняке Петербурга присутствовал обязательный интерьер? Безусловно, вы подумаете о гостиной и будете правы, но я говорю совсем не о ней. Речь идет о Ротонде. Безусловно, есть такая и во дворце, который был главным во всей Российской Империи. Сегодня речь пойдет о Ротонде Зимнего дворца.
На самом деле Ротонды были неотъемлемой частью парадных анфилад дворцов и особняков знати в Западной Европе и России с XVIII века. Это был круглый зал, перекрытый куполом с верхним световым фонарем, архитектурное решение которого восходило к знаменитому памятнику древнеримской архитектуры І века н. э. - Пантеону. В Зимнем дворце такой был создан Огюстом Монферраном в начале 1830-х годов, а затем восстановлен после пожара Александром Павловичем Брюлловым с рядом значительных корректив.
Александр Павлович Брюллов как человек творческий, безусловно, видел Ротонду несколько измененной: он сделал купол не пологим, а полусферическим, он ввел сильно вынесенную галерею на кронштейнах, разделившую зал по высоте на два яруса. В качестве пожарной безопасности были использованы использовав в целях противопожарной безопасности пустотелые глиняные конусы (горшки, как их называли в то время). Портреты Николая I и его супруги Александры Федоровны, размещенные на фоне эффектных драпировок, подчеркивали величественность интерьера.
Этот интерьер стал местом проведения концертов с участием выдающихся музыкантов и певцов. Вне дней больших торжеств богослужения происходили в малом дворцовом храме, во имя Сретения Господня, а Ротонда была местом сбора Двора перед началом обедни.
Анна Федоровна Тютчева, фрейлина Высочайшего двора, упоминает Ротонду и находящуюся рядом с ней Малую дворцовую церковь в одном из анекдотических случаев:
"Император Николай Павлович был чрезвычайно точен и аккуратен. Он входил в церковь с боем часов, ударявших одиннадцать, и тотчас же начиналась служба. Тогда можно было видеть, как дамы, слишком задержавшиеся дома за своими туалетами, а иногда и великие князья, появлялись с выражением отчаяния на лицах и старались незаметно проскользнуть на свои места. Помню, как однажды я спустилась в Ротонду к одиннадцати часам. Я была там еще совершенно одна, когда двери внутренних покоев широко распахнулись, появился император Николай Павлович и сказал мне: «По-видимому, сударыня, мы с вами единственные аккуратные люди в этом дворце!» На другой день чиновник Министерства Двора явился к дамам и кавалерам свиты с официальной бумагой, содержавшей высочайший выговор за неаккуратность, под которой виновные должны были расписаться в виде “mea culpa”".
/www.hermitagemuseum.org/
Интересно, что главным событием, проходящим в Ротонде, была рождественская елка, традицию проведения которой привезла в Россию супруга Николая І, урожденная принцесса Прусская.
Именно Ротонда становилась своеобразным перекрестком маршрутов Зимнего дворца: отсюда можно было попасть в комнаты великих князей и коридор, ведущий в южную часть резиденции. Сегодня отсюда можно попасть в Малую дворцовую церковь, Галерею Петра Великого, Темный коридор, Арапскую столовую.
Сегодня здесь можно познакомится с некоторыми произведениями искусства. Самой заметной здесь является колонна, находящаяся в самом центре. Это макет монумента, задуманный еще Петром I в память о победе в Северной войне. Предполагалось, что он расположится на одной из центральных площадей столицы (Санкт-Петербурга). Он должен был представлять собой бронзовую колону дорического ордера, состоящую из восьми цилиндров с барельефными изображениями основных сражений войны, увенчанную скульптурной группой: Петр 1, высекающий статую России, на высоком пьедестале с аллегорически-ми фигурами поверженных рабов у подножия.
В создании этой модели принимали участие: лично Петр I, скульптор Бартоломео Карло Растрелли, живописец Луи Каравак, декоратор и скульптор Никола Пино, токарные мастера-механики Франц Зингер и Андрей Константинович Нартов. С 1723 года под руководством Нартова велись работы над изготовлением моделей Триумфального столпа из бронзы и слоновой кости. Эти проекты не были осуществлены до конца. Бронзовую модель частично реконструировали в 1938 году. Монумент был собран из восьми отлитых во второй половине 1720-х барельефов-цилиндров с добавлением новодельных медных и бронзовых деталей, а также четырех рельефов в основании столпа, выполненных методом гальванопластики по оригинальным рельефам 1720-х годов, ныне находящимся в собрании Государственного Эрмитажа. И все это увенчано статуей Петра І.
Но это не единственное скульптурное изображение Петра Великого в этом интерьере. В Ротонде также располагается отлитый по восковой модели, для создания которой использовали маску, снятую с лица императора Петра I, бюст императора.
В витринах можно рассмотреть ценные экспонаты: седло, принадлежавшее королю Швеции Карлу XII; ружье охотничье с кремневым замком, принадлежавшее шведскому королю Карлу XII; ружье кремневое солдатское, которое относится к трофеям Северной войны; шпага пехотная, офицерская в ножнах; нагрудник, взятый в качестве трофея в битве при Нарве в 1704 года.
Ну и, безусловно, сложно не обратить внимание на внушительных размеров полотно работы художника Луи Каравака, изображающее Полтавскую битву. Интересно, что это самое раннее из всех дошедших до нас живописных изображений Полтавской победы 1709 года. Картина, с большой долей вероятности, была написана художником по рассказам очевидцев, поскольку Каравак приехал в Россию в 1716 году. Приказание Петра написать баталии "Полтавскую, Левенгоуптскую и прочие" Каравак получил через Александра Даниловича Меншикова в мае 1717 году. В списке работ художника за 1716-1722 года, составленном им самим, указывается, что в 1718 году он закончил полотно.
Ну а после того, как вы полюбуетесь интерьером Ротонды, вы можете отправится осматривать временные выставки, которые проходят в Малой дворцовой церкви или в Арапской столовой.
Читайте также: