Фильмы Линча это всегда что-то среднее между хаосом, сон, травмой и психологией. Не зря этот фильм называют максимально Линчевским.
Сюжет пересказывать я не буду, я просто напишу то, что пришло мне в голову после просмотра этого шедевра.
1. Кто-то опять накосячил. По сути весь фильм крутиться вокруг травмы личности. Но какой именно - изнасилование, измена, потеря себя - не понятно. В фильме нет конкретики, в фильме нет ответа на этот вопрос. Мы видим лишь то как раскрывается героиня, какие роли у нее есть или были. По сути мы даже не можем точно сказать какая из героинь настоящая, а какая проекция. Можно выстроить некую собственную систему объяснения фильма, но он явно будет у каждого свой.
2. Весь фильм это прогулка по подсознанию. По мере сюжета мы видим как героиня путешествует слой за слоем в свою психику. Видим как работает психика травмы - как героиня словно ходит по кругу, не понимая где здесь конец, не осознавания и не анализируя ее. В какой-то момент я тоже вместе с героиней потерялась и думала "да боже сколько можно то!" Но при этом в конце фильма нет тревожного чувства как в "Синем бархате", тут в фильме все таки некий "счастливый конец" правда не совсем.
3. Пока смотрела фильм, составила список вопросов. Что означает надпись на двери съёмочной площадки? Что за число 47 и 205? Боже, что за кролики? Что за странная бабка в начале фильма? Что за сцена в самом начале со стертыми лицами? Если вопрос с цветом - красный и синий, уже можно привыкнуть (цвет в фильмах Линча некая такая стабильная вещь), то с другими пришлось разбираться с помощью ИИ. В целом и тема убийства тоже достаточно частая в работе Линча. Как-никак внутренних демонов надо крошить.
4. Если отказаться от идеи найти реальность в фильме, то фильм шикарен. Обычно я всегда стараюсь найти опорную точку в фильме и уже от нее работать над анализом в фильме. Здесь же эффект петля в петле. С одной стороны девушка смотрит фильм показывающий ее жизнь, с другой стороны, опять же внутренне "я" человека может быть вместе с человеком только во сне (сцена где "я" героини поднимается к ней и обнимает ее). Поэтому это тоже сон.
5. Меняется отношение к фильму с анализом любой мелочи. С одной стороны, вроде бы был зачаток Хэппи Энда, воссоединение с мужем и сыном, но с другой стороны после мы видим как героиню вновь готовят к съемкам. Жизнь жестока как и психика. Решив одну травму, наша психика идёт решать другую. Это бесконечный круг. Как кролики в фильме, в замкнутом пространстве, идущие по кругу. В жизни нет "счастливого конца", есть ежедневная работа Аля страдание и всё. Ни спасибо, ни пожалуйста, просто ежедневняя работа.
6. Тема лесби-поцелуев, проституция и сисек раскрыта. Я искренне думала, что тут то точно не будет лесбух, но все равно, что-то пошло не так. Ну ладно, с этим можно жить. По мере развития фильма мы наблюдаем именно падение героини. Если в начале фильма мы видим некую идеальную актрису, то в конце фильма мы видим ее "потасканую" версию. Где в фильме воспоминания, где реальность, где сон - неизвестно.
7. Цикличность травмы и бесконечная передача "проклятья". По сути в фильме достаточно ярко показано как "проклятье" (травма) передается от женщины к женщине. От актрисе к актрисе. Сцена, где девушка спокойно рассказывает о том, что она убила человека отвёрткой достаточно необычно показывает нам правило боли и травмы - пока не откроешь душу тебе не будет больно ведь боль появляется лишь в процессе лечения. Поэтому девушка сидит с этой травмой и отвечает на вопросы свидетелей. Ей не больно потому что она не признается себя в этом и не может соответственно вылечить себя. Хотя тема отвёртки, убийства и красного пальто связаны.
8. Тема измены. В фильме нет четких границ измены. Вроде бы у героини сливается реальная жизнь с сюжетом фильма, а вот с другой стороны - измена может трактоваться как способ выбрать из роли "хорошей жены". И парадокс в том, что эта измена, эта боль и пипец вокруг которого построен фильм не из-за чувств. Ну то есть здесь измена и есть само наказание. Героиня изменила мужу не из-за чувств к другому, а типа "из-за проклятья фильма". Вроде бы звучит уже как абсурд, но с другой стороны - если уже были предпосылки то поломать психику это легко.
9. Внутри каждого есть "свои кролики". Но я бы хотела кошек если у меня был бы выбор. По сути кролики и вставки их в фильм это глубокое подсознание человека. Подсознание героини. Каждый из кроликов имеет свое место, свою травму, свой ритм жизни. Если что-то происходит в реальности, то это интерпретируется и на их жизнь. Не зря в фильме говорят о "человеке, который хороший понимает животных" по сути этот человек тот кто понимает самого себя и свои мотивы. Кролики героини запреты в травме, и лишь в конце их освобождает героиня. Кролики показывают нам самую сильную защиту психики - они молчат о травме. Они говорят "я не хочу об этом говорить ". Это запрет на исцеление. Лучше думать постоянно о красном, о человеке в зелёном о чем угодно, но лишь бы не о решении травмы. Они консервируют свою боль. Люди и кролики здесь похожи. Рассказать кому-то - это огромная сила воли. Особенно о травме.
10. В фильме нет логики, мир не подчиняется ей, вся внутренняя империя - это про эмоции и чувства. Про то как они иррациональны, как появляются и как лопаются как мыльные пузыри. Про метафоры и самое главное то, что мы чувствуем при просмотре.
Вообщем, после такого фильма можно спокойно лежать и думать обо всем на свете. Фильм сложен в количестве образом и подтекстов. Тут явно надо думать долго и с чувством.