"Посещаемость этого фильма в Италии была больше, чем у таких известных фильмов, как «Крестный отец-3» Френсиса Форда Копполы, «Русский дом» Фреда Скепси, «Робокоп-2» Ирвина Кершнера, «Крепкий орешек-2» Ренни Харлина, «Часы отчаяния» Майкла Чимино и др.".
Путешествие капитана Фракасса / Il Viaggio di Capitan Fracassa / Le voyage du capitaine Fracasse. Франция-Италия, 1990. Режиссер Этторе Скола. Сценаристы: Фурио Скарпелли, Этторе Скола (по роману Теофилла Готье). Актеры: Венсан Перес, Эммануэль Беар, Орнелла Мути, Лауретта Мазьеро, Тони Уччи, Массимо Троизи, Джузеппе Чедерна, Массимо Вертмюллер, Жан-Франсуа Перрье, Тоска Д'Аквино, Марко Мессери, Марианджела Джордано, Клаудио Амендола, Чиччо Инграссия, Ренато Николини и др. Комедия. Премьера: 31.10.1990. Прокат в Италии: 0,5 млн. зрителей (54-е место в сезоне 1990/1991). Прокат во Франции: 0,1 млн. зрителей.
XVII век. Бродячие артисты странствуют по Европе, переживая целую серию приключений…
В год премьеры этого фильма итальянская пресса отозвалась на него неоднозначными рецензиями.
Кинокритик Альфио Кантелли оценил «Путешествие капитана Фракасса» весьма позитивно: «Прежде всего, это пиршество для глаз: от сцен, снятых полностью в студии, до костюмов, колесницы, деревьев, луны — всё с привкусом театральной выдумки и сна в плавных переходах от представления к реальности» (Cantelli, 1990).
Однако кинокритик Франческо Больцони (1932-2011) посчитал, что в этой картине «идеи, хотя и любопытные, не складываются в захватывающий сюжет» (Bolzoni, 1990).
Сценарист и кинокритик Туллио Кезич (1928-2009) писал, что Этторе Скола «исследует и препарирует «Фракасса» подобно врачу. Чтобы держать его под контролем, режиссер, в духе Феллини, запер героя в четырех стенах Чинечитты» (Kezich, 1990).
Кинокритик Джованни Граццини (1925-2001) отметил, что это «зрелище иллюзионизма, поклон и косой взгляд на театр, где вымысел и реальность сливаются воедино, демонстрация формальной элегантности. Но также и фильм, в котором циркулирует холодный воздух, и история изо всех сил пытается расцвести как метафора современности, с таким количеством тем, блуждающих по сюжету, не сходящихся к метаисторической меланхолии, к которой она, возможно, стремится» (Grazzini, 1990).
Столь же одобрительно отозвался о «Путешествии капитана Фракасса» и (тогда еще советский) кинокритик Валерий Кичин: «Фильм трогателен, вызывает ностальгию по прекрасной традиции «романа-путешествия» (Кичин, 1991: 25-28).
А вот мнение киноведа Морандо Морандини (1924-2015) об этой работе Этторе Сколы было резко негативным: [Картина] «вялая, лишена энергии и, в конечном итоге, не имеет реальной причины для существования. Зачем снимать «Капитана Фракасса» сегодня? Фильм не даёт ответа» (Morandini, 1990).
В XXI веке «Путешествие капитана Фракасса» по-прежнему вызывает разноречивые оценки киноведов и кинокритиков.
Карло Понториери пишет, что «фильм изобилует атмосферой, ироничными отсылками, вариациями на тему и очевидными анахронизмами. … Великолепная тридцатилетняя Орнелла Мути в роли Серафины впервые … получает возможность в полной мере раскрыть свою меланхолическую сторону, в чувственном антагонизме с очень молодой и откровенной Изабеллой — Эммануэль Беар. Все остальные актеры составляют великолепный состав… В эпоху, когда претенциозные, излишне многословные, безжизненные и холодные фильмы преподносятся зрителям как неповторимые шедевры, поистине поразительно, что такой фильм, который, безусловно, уже несёт на себе отпечаток постмодернистской эстетики, был так резко раскритикован (даже с откровенно неуместными выпадами в адрес мастера итальянского кино)» (Pontorieri, 2023).
Лоренцо Чиофани отнесся к этой картине довольно сдержанно: «Плутовская история, ставшая источником вдохновения для многих популярных итальянских кинематографистов, эксплуатирует свой фундаментальный компонент — голод; потребность в некоторой мечтательности, чтобы поддерживать реальность; чувство общности, как в сюжете, так и в команде верных соратников (по крайней мере, великолепная операторская работа Лучано Товоли заслуживает отдельного упоминания). … Чрезвычайно дорогой, сложный и запутанный фильм, чья композиция и распад оказались гораздо более проблематичными, чем можно предположить, из-за взаимодействия вымысла и реальности» (Ciofani, 2016).
Правда, российский кинокритик Владимир Гордеев был щедрее на похвалу: «Этот в некотором роде формалистский фильм, пропитанный театральной искусственностью, показывает, как зарождается творческий процесс, как он растет на безыскусной земле, сотканный из горя, тоски, романтического томления, взрывов страстей и столь необходимой нищеты. … Фильм щемительно трогателен и одновременно забавен. Он ошеломительно красив искусственной красою мертвых цветов и вполне живою красотою Орнеллы Мути и Эммануэль Беар» (Гордеев, 2010).
Однако кинокритик Марсель Давинотти воспринял «Путешествие капитана Фракасса» как «невыносимую, невдохновляющую мешанину. … Впечатляющий актёрский состав, короче говоря, совершенно растраченный впустую. Виноват очень слабый сценарий, усыпляющий монтаж и диалоги, которые ни разу не бывают по-настоящему блестящими. Даже тщательно продуманные декорации способствуют созданию ощущения помпезной искусственности, которая погружает явно усталый фильм Сколы в устаревшую и непригодную для употребления атмосферу» (Davinotti, 2009).
К сожалению, здесь я в значительной мере склонен согласиться с Марселем Давинотти: при всем блеске изобразительного решения «Путешествие…» выглядит холодным, неинтересным по сюжету, характерам персонажей и диалогам.
Здесь Этторе Скола словно забыл, что такого рода костюмные фильмы должны быть, прежде всего, увлекательными для массовой аудитории, а не каллиграфическими упражнениями по части декораций и костюмов…
В итоге выглядит закономерным, что этот высокобюджетный фильм в Италии посмотрело всего полмиллиона зрителей, хотя это было (что лично для меня – удивительно) и больше посещаемости таких известных фильмов, как «Крестный отец-3» Френсиса Форда Копполы, «Русский дом» Фреда Скепси, «Робокоп-2» Ирвина Кершнера, «Крепкий орешек-2» Ренни Харлина, «Часы отчаяния» Майкла Чимино и др.