Итак, после долгой паузы возвращаюсь на свой канал статьей про очередного битла, а именно про Джорджа Харрисона. Я уже делал обзоры интересных и не самых очевидных песен в составе The Beatles Джона Леннона и Пола Маккартни. Настал черед Харрисона. На написание данной статьи меня подтолкнул выпуск небезызвестного Александра Пушного про Джорджа на канале «Рок жив». Посмотрев выпуск, я поймал себя на мысли, что почти все обзорщики творений «тихого битла» в составе The Beatles только и делают, что превозносят одни и те же песни музыканта, а именно эти три песенки – Something, Here Comes The Sun и While My Guitar Gently Weeps. Как будто Харрисон в составе «битлов» не написал больше хороших песен, о которых можно порассуждать. Вот и Пушной пошел по проторенной дорожке, вереща про крутой «почти металевый рифф» в песне про плачущую гитару, или же про нежную Something и переливающуюся Here Comes The Sun. Тем не менее песен Харрисона в составе The Beatles хоть не так уж и много (как известно, только две, а реже три песни Джорджа разрешалось поместить на альбомах группы), но определенно там есть в чем покопаться. Этим я и планирую сейчас заняться.
Поехали. Джордж Харрисон. Тихий битл. Человек-загадка. Великий скромняга. Застенчивый парень с соседнего двора. Великий соло-гитарист. Философ, мудрец и на дуде (то есть гитаре) игрец. Так обычно начинают разговор про Харрисона, музыканта, писателя (его автобиография «Я, Мне, Мое» очень обидела Леннона), общественного деятеля.. Он всегда был вроде бы в тени, а под конец (в данном случае под конец группы) так показал себя с неожиданной стороны в музыкальном плане! Харрисон был таким. А еще его жизнь, а также жизнь других битлов, это история американской мечты а-ля self-made person с поправкой на жизнь в английской провинции среди ядреного рабочего класса. Харрисон появился в юношеской группе Леннона The Quarrymen по протекции Маккартни в самом конце пятидесятых. По сути, это было началом истории группы, которая через несколько лет будет триггером массовой истерии и помешательств среди безумной толпы школьниц по всему миру, исполняя незатейливые рок-н-ролльчики в духе «Она тебя любит, да да да!». В середине же 60-х начнется череда экспериментов, стремлений музыкантов и битлов в частности уйти от надоевших попсовых клише в область бесконечных экспериментов и расширения сознания. Пройдет еще несколько лет и начнут дышать в спину громкие политические события по всему миру, как бы заставляя и музыкантов менять музыкальную ориентацию и двигаться в сторону музыки более серьезной, тяжелой и прочее. Не избежали этого и битлы. В этом свете интересно проследить и творчество Харрисона в составе группы, его эволюцию от танцулек с гитарой до великих песен вроде той же Something или While My Guitar(..).
Вообще, надо сказать, что случай Джорджа это единство и борьба противоположностей. С одной стороны, он был винтиком (порой даже невидимым) группы и его первые сочинения в составе команды никак не выделялись по форме. Но, с другой стороны, он все же пытался как бы всем показать (коллегам по группе, продюсеру Мартину) – «Вот он я! Я пишу песни и тоже чего-то стою!» И показал в конце концов ведь! Полноценный же выплеск творческой энергии произошел в 1970 году, когда уже после распада группы Джордж наконец-то выпустит тройной альбом All Things Must Puss.
Но давайте вернемся в самое начало 60-х гг. Тогда юный Джордж уже на самом первом альбоме группы исполнил две песни как вокалист - это песенка-кавер Chains и оригинальная битловская Do You Want To Know A Secret. На втором же лонгплее «ливерпульской четверки» With The Beatles Джорджу разрешили вставить в альбом уже его собственное сочинение, а именно Don’t Bother Me. Невинная песенка о том что «не доставайте меня, мне и так плохо», конечно, мало похожа на жемчужины Харрисона более зрелого периода. На лицо - типичный заводной рок-н-ролльчик для девочек, ни к чему не обязывающий, разве что только к танцам на площадке. Можно ли сказать про эту песню - «первый блин комом» ? И да, и нет. Для начинающего автора, коим был тогда Харрисон, вполне сносно. Но.. хочется чего-то большего. Что-то большее еще будет.
1965 год - своего рода переломный момент в биографии The Beatles. На лицо - вхождение в новую фазу под названием «взросление». Песни становятся все более осмысленными, наблюдается отход от типичных «ла ла ла ла», мелодии становятся сложнее, а сами участники квартета понемного устают от бремени славы и бесконечных концертов и съемок. Но тем не менее это все-таки пик их деятельности. Так вот, в этот год выходят две пластинки группы - Help! и Rubber Soul. Не буду в очередной раз растекаться в рассуждениях о том, какие шедевры там были и бла бла бла. Про эти все песни я писал и так когда-то на канале. Кому интересно -велкам. Мы сейчас говорим о Харрисоне. Так вот, на пластинке Help! аж две песни Джорджа, как впрочем и на «Резиновой душе». Песни I Need You и You Like Me To Much все о том же - о любви, о чувствах. В песне I Need You вообще используется интересный гитарный эффект, который является фишкой номера. Вторая же песня начинается с характерной приблюзованной партии пианино, а затем эта песня звучит как какой-то гимн эйфорическиой юности, когда хочется обнять необъятное. Кому как, но для меня эта песня передает именно такие ощущения - просто порхающая песня, летящая вдаль. Странно, что обзорщики творений Харрисона обходят зачастую вниманием эти песни, упираясь сразу в позднебитловские песни Харрисона.
На альбоме того же 1965 года мы можем слушать еще две песни Харрисона Think For Yourself и If I Need It Someone. Если последняя отличается крайним переливающимся гитарным мелодизмом, то «Думай сам» берет своим напором и серьезными рассуждениями в тексте о том, что нужно включать все-таки свою голову. На лицо - развитие композиторских способностей Джорджа, который на тот момент уже далеко ушел от своего «первого блина» Don’t Bother Me.
Следующий 1966 года был опять таки переломным у группы. Градус экспериментов усилился. На выходе - пластинка Revolver, напичканная разными эффектами, жанрами и тд.. Джордж тут отметился аж тремя песнями. По порядку начнем. Пластинка начинается с вот этого «One, two, three, four..». Далее - сбивчивый ритм ударных в купе с запоминающейся басовой линией и резкой и отрывистой гитарой. Это я про песню Taxman.
Что тут интересного, так это текст песни. Поет Джордж здесь о сборщике налогов, от которого не утаиться - он будет брать в три шкуры за все - вплоть до воздуха. Такая вот очень злободневная и очень актуальная песня от Джорджа, который как и все тогда, понимал, что львиная доля доходов идет на уплату налогов. Нашлось на пластинке место и экспериментам с ситаром - Love You Too открывает парад песен Джорджа в его любимом индийском стиле. Джордж здесь в своем репертуаре и поет о бренности жизни и, конечно, любви.. куда ж без нее. Безусловно, тут можно по-разному относится к его «индийским» опусам, но данный номер повышает градус экспериментальности и психоделичности альбома. Скажем, на последующем их альбоме «Сержант Пеппер» 1967 года его «индия» в виде песни Within And Without You намного тоскливее звучит и только подпортила альбом.
Ну и третья песня Джорджа с альбома 1966 года это I Want To Tell You. Еще одна песня, которую принято игнорировать в контексте песен Харрисона в составе группы. Действительно, что про нее сказать.. Начинается песня очень вкрадчиво, затем Джордж начинает петь свой, на мой взгляд несколько недосказанный и абстрактный текст. Всю композицию сопровождает аккорд фортепиано. Композиция несколько монотонна и звучит единым ровным полотном. И конечно же, данный номер снова показывает нам сложную натуру «тихого битла», в которой переплетаются сомнения, конфуз и самокопание.
Второй альбом группы 67 года Magical Mystery Tour представляет несколько бОльший интерес, нежели «Сержант Пеппер». Опять же, на мой личный взгляд. Многие песни из этого альбома прозвучали в одноименном фильме, задокументировавшем группу в период активных творческих поисков во время эры психоделии. Вот и Джордж здесь написал туманную и потустороннюю песню Blue Jay Way, ожидая пресс-атташе группы в арендованном особняке в Лос-Анджелесе. Сидя за органом Hammond, Джордж написал эту песню, которую затем с помощью студийных наложений сделают такой, какой она и стала — сумрачной и тревожной.
На двойном альбоме 1968 года у Джорджа уже 4 песни и какие! Ну про While My Guitar Gently Weeps рассказывать лишний раз не стоит, уж сколько было сказано-пересказано - и про крутой рифф, и про ревущее соло на гитаре, которое исполнил друг Джорджа Эрик Клептон и многое-многое другое. Поистине, великий номер не самого ровного альбома «ливерпульской четверки». Помимо этого, именно этой песней будет вдохновляться Ноэл Галлахер, когда в середине 90-х напишет песню She’s Electric для своей группы Oasis. Помните, припев из той песенки? А теперь вспомните припев в «плачущей гитаре».
Но вот что касается другой песни альбома, которая находится на первой стороне «Белого альбома» - а именно песни Piggies, - то тут стоит отметить, что Джордж, несмотря на свое увлечение духовными практиками, был все же трезвомыслящим человеком, который отнюдь видел все изъяны мира реального, земного. В данной коротенькой вещице речь идет о социальном неравенстве, которое как известно все равно как бельмо на глазу - от него не упрячешься. Это понимал и Джордж. Он написал вот такую коротенькую песню, где представил нам мир свиней (привет, Оруэлл?!), разделив их на тех, кто живет в больших просторных сараях и носит дорогие пиджаки, и на тех, у кого все травой заросло и кто просто валяется в грязи. Такая аллегория. До концептуального антиутопичного альбома Pink Floyd Animals еще почти 10 лет, а Джордж по-сути уже подкинул им идею для будущей пластинки.. Вот это уже другой Харрисон - не тот, который пел когда-то «Не доставайте меня» или просто о любви, а такой Харрисон, который выдает сатиру на буржуазное общество. Порой «тихоня» Джордж бывал «зубастее» чем Леннон. С музыкальной точки зрения, эта песня - утонченный барокко-поп, выделяющийся своей партией клавесина, на котором тут сыграл Крис Томас.
Песенка Харрисона Savoy Truffle с двойного альбома группы это ироничный кивок в сторону уже упомянутого друга Эрика Клептона, большого любителя сладкого и, как следствие, частого гостя у стоматологов. В данной непритязательной песенке перечисляются все лакомые удовольствия – и трюфеля, и кофейный пирог, и мандариновый крем и пр. Какие-то лакомства Джордж выдумал. Помимо прочего, ближе к концу песни Джордж упомянул песенку с того же альбома Ob-la-di Ob-la-da. Кто расслышал сарказм в голосе Джорджа в этом моменте, но я не услышал особой ядовитости.. В песне присутствует саксофон, но.. отсутствует Леннон - он в записи песни участия не принимал. На мой взгляд, звучание песни веселое и даже ироничное, но вместе с тем и очень анахроничное — музыка звучит как эдакий привет из далекого прошлого. Но тем не менее это все же забавный, хоть и не гениальный номер Джорджа на Белом альбоме.
Вкрадчивый и акварельный номер Джорджа с Белого альбома Long, Long, Long местами тихий, местами усиливающийся, но все же очень «харрисоновский» по духу. Под конец песни словно начинается божественный экстаз, в котором видимо растворяется лирический герой песни, ищущий и нашедший свою главную любовь.. бога! Это еще одна песня Джорджа, которая, опять же на мой взгляд, передающая истинную его сущность. В отличие от вышеупомянутого «Савойского трюфеля», написанного забавы ради.
В 1968 году группа выпускает анимационный мультфильм про желтую подводную лодку. В начале 1969 же года коллектив выпускает одноименную пластинку, в которой содержатся песенки из упомянутого фильма, а также оркестровки продюсера группы Джорджа Мартина. В пластинку, как всегда, помимо песен Леннона и Маккартни вошли две композиции Харрисона - Only a Northern Song и It's All Too Much. Обе композиции (а особенно «Просто северная песенка») отличаются психоделичностью, экспериментальностью, наполненностью различными причудливыми звуками и какофонией. К тому же, «северная песенка» это очередная ирония Джорджа над музыкальным бизнесом.
Если говорить про восточную линию в творчестве Харрисона в составе The Beatles, то стоит упомянуть композицию The Inner Light, ставшую бисайдом к синглу Lady Madonna. Песня, положенная на стихи из сборника Дао дэ цзин (памятник даосской культуры), выдержана в стиле рага-рок и является одной из самых необычных песен группы. Очередная порция "востока" в творчестве ливерпульской четверки.
Остальные песни Джорджа в составе "битлов" мы рассмотрим во второй части.